Már majdnem 15 év telt el azóta, hogy Todd McGrain művész elindult a Lost Bird projektben. Mindez egy labradori kacsa bronzszoborjával kezdődött, egy tengeri madár, amelyet az Atlanti-óceán partján találtak az 1870-es évekig. Ezután hasonlóságokat hozott létre egy Carolina papagáj, a nagy auk, a heath tyúk és az utas galamb segítségével. Mind az öt faj egykor Észak-Amerikában élt, de ma már kihalt, mivel az embereknek populációikra és élőhelyükre gyakorolt hatása van.
kapcsolodo tartalom
- Digitális Kerti Archívum bővítése
- 100 évvel halála után Martha, az utolsó utas galamb, még mindig rezonál
- Amikor meghalt az utolsó nagy Auks, a Halászcipő összetörésével történt
- A kertek szezononként változhatnak, de történelemük a Smithsonianban él
- Martha, a világ utolsó utas galambja
McGrain ötlete egyszerű volt. Bronzban emlékezi meg ezeket a madarakat, és az összes szobrokat arra a helyre helyezi, ahol a fajt utoljára megfigyelték. A szobrász konzultált biológusokkal, ornitológusokkal és kurátorokkal a természettudományi múzeumokban annak meghatározása érdekében, hogy a madarakat hol látták utoljára. A korai felfedező és a tojásgyűjtő naplója Közép-Florida részei felé mutatta, mint a Carolina papagáj utoljára ismert helyét. Követte a Labradori kacsaminta címkéit az Amerikai Természettudományi Múzeumban a Jersey partján, a Chesapeake-öbölben, a Long Island-en és végül Elmira városában, New York-ban. És a legfrissebb tyúkot tartalmazó tyúkok szilárd nyilvántartása Martha szőlőskertjéhez irányította.
McGrain és testvére 2010-ben elindultak ezen helyek felkutatására - egy „ The Lost Bird Project” című dokumentumfilmben rögzített gördülő útvonalat, és a városi tisztviselőkkel, valamint az állami és nemzeti parkokkal tárgyaltak telepítse a szobrokat. Nagy aukciója Joe Batt pontján, a newfoundlandi Fogo-szigeten található; a labradori kacsa az Elmira Brand Parkban található; a heath tyúk Manuel F. Correllus Állami Erdőben található, a Martha szőlőterületén; az utasgalamb a Grange Audubon Központban helyezkedik el Columbusban, Ohioban; és a Carolina papagáj a Kissimmee Prairie Preserve State Parkban található, Okeechobee-ben, Florida.
McGrain nem idegen a művészet és a tudomány metszéspontjában. Mielőtt a szobrászatra összpontosított volna a madisoni Wisconsini Egyetemen, geológiát tanult. "Mindig azt gondoltam, hogy a korai geológiai tanulmányom valójában az első oktatásom volt, ami szobrásznak lenni. Nézd meg a Grand Canyon-t, és azt, amit látod, van idő, folyamat és anyag. Az időnek, a folyamatnak és az anyagoknak van maradt a kreatív életem három legfontosabb alkotóeleme "- mondja. A Guggenheim-ösztöndíjas jelenleg a Cornell Egyetem Ornitológiai Laboratóriumának művésze. Azt mondja, hogy bár mindig is érdeklődött a természettudomány és a fizikatudomány iránt, ezek a szenvedélyek soha nem egyesültek egyetlen erőfeszítésbe, mint ahogy az Lost Bird Project.
Azóta, hogy eredeti szobrászatát országszerte telepítette, McGrain azonos szobrot készített, amely különféle kiállításokra utazik. Ezek a verziók ma már a Smithsonian kertekben is megjelennek. Négy az Enid A. Haupt kertben található, a Smithsonian kastély közelében, az ötödik, az utasgalamb pedig az Urban Habitat kertben található, a Nemzeti Természettudományi Múzeum területén, ahol március 15-ig tartózkodnak, 2015.
A szobrászasorozatok a Nemzeti Bevásárlóközpontba érkeznek, közvetlenül az "Egyszerre milliárdok voltak: Észak-Amerika eltűnt madarai" elõtt, egy Smithsonian Libraries kiállításon, a Természettudományi Múzeumban, 2014. június 24-én. A kiállítás a halál 100. évfordulója alkalmából A Márta utas galambján, a faj utolsó egyedén, Martha és más példányok és illusztrációk találhatók e kihalt madarak számára. A Smithsonian Libraries azt tervezi, hogy megmutatja McGrain filmjét, az Elveszett madár projektet, és elõadja az elõadására és könyvének aláírására a Természettudományi Múzeumban, 2014. november 20-án.
McGrain a természettudományi mintákat, rajzokat és bizonyos esetekben fényképeket használt referenciaként a madarak szobrászatához. (Az elveszett madár projekt jóvoltából 
A gazdák frusztrálták a szárnyasok táplálkozásait, a vadászok és a kereskedők, akik háziállatként adták el őket, hozzájárultak Észak-Amerika egykor virágzó, karolinai papagájok népességének csökkenéséhez. (Jonathan Kavalier jóvoltából) 
A nagy aukut, egy pingvinszerű madár vadászott húsára és tollára. Az 1840-es évek óta kihalt. (Jonathan Kavalier jóvoltából) 
A 19. században a tyúk tyúkokat vadászták és rendszeresen fogyasztják. Az utolsó nyáj a 1920-as évekig élt a Martha borászatán. (Jonathan Kavalier jóvoltából) 
Az utolsó labradori kacsa 1878 december 12-én lőtték le a New York-i Elmira-ban. A puhatestűek számának csökkenése, a madár zsákmánya valószínűleg a lakosság elpusztulásához vezetett. (Jonathan Kavalier jóvoltából) 
Martha, a legutóbbi galamb, egy évszázaddal ezelőtt meghalt a Cincinnati Állatkertben. (James Gagliardi jóvoltából) Milyen motivációid voltak? Mi ösztönözte Önt a Lost Bird projekt elindítására?
Szobrászként a legtöbb, amit csinálok, az anyagoktól és a késztetés készítésétől kezdődik. Kacsa formájában dolgoztam, amelyet egyfajta absztrakcióvá kívántam fejleszteni, amikor Chris Cokinos „A remény a tollakkal együtt” címet viselő könyve valahogy a kezembe került. Ez a könyv az ő erőfeszítéseinek krónikája, hogy megbirkózzon a modern kihalással, különösen a madarakkal. Nagyon megindult vagyok. Az a dolog, ami ott igazán megdöbbent, az volt, hogy a labradori kacsa kihalt a hatalomra, és utoljára a New York-i Elmira-ban, a Brand Park nevű helyen látták. Elmira egy olyan hely, ahol gyerekkoromban gyakran jártam, és ott voltam a parkban. Fogalmam sem volt, hogy utoljára ott látták azt a madárt. Valójában még soha nem hallottam a madárról. Nos, szobrászként gondoltam, hogy valamivel foglalkozhatom. A stúdiómban az absztrakció ösztönzésére indult agyagos tanulmány hamarosan a labradori kacsa lett, azzal a szándékkal, hogy Elmira-ba helyezzék, hogy emlékezzék meg az utoljára megfigyelésre.
Hogyan döntött a négy másik faj közül, amelyeket szobrászatot készített?
Ezek olyan fajok, amelyek mindannyian kihaltak a környezeti élőhelyekre gyakorolt emberi hatások által. Kiválasztottam azokat a madarakat, amelyeket elég régen vettek ki a kihaláshoz, hogy még senki sem élhette meg ezeket a madarakat, de nem olyan régen, hogy a kihalást más tényezők okozzák. Nem akartam, hogy a projekt arról szóljon, kinek a hibája az, hogy ezek kihaltak. Ez természetesen minden hibánk. Más fajok kihaláshoz vezetése társadalmi probléma.
Azért választottam az ötöt, mert drámai eltérő élőhelyük volt. Ott van a préri tyúk; a mocsaras Carolina papagáj; a Labrador-kacsa olyan helyről, mint a Chesapeake-öböl; a Nagy Auk, egyfajta észak-amerikai pingvin; és az utas galamb, amely ilyen jelenség volt. Nagyon különböznek lakóhelyükön, viselkedésükben nagyon különböznek, és érintik azokat az elsődleges módokat is, amelyekkel az emberi hatások kihaltak.
Hogy mentél mindegyikhez?
Agyaggal kezdtem. Az életnagysághoz közel eső modellezem őket agyagból, a természettudományi múzeumokból származó minták, rajzok és bizonyos esetekben fényképek alapján. Fotók vannak néhány Carolina papagájból és néhány tyúkból. Ezután fokozatosan kibővítem egy modellt, amíg teljes méretű agyaghoz nem jutok. Számomra a teljes méret azt a méretet jelenti, amelyhez fizikailag kapcsolódhatunk. Ezen szobrok méretének semmi köze sincs a madár méretéhez; annak köze van egy olyan forma előállításához, amelyet egyenlőnek találunk. Túl nagy a forma birtoklásához, de nem olyan nagy, hogy uralja a módját, ahogyan néhány nagyszabású szobor képes. Ebből a teljes méretű agyagból alapvetően viaszt öntöttem, és az elveszített viasz-bronzöntés során az eredeti viaszt bronzá alakítom.
Az elveszített viaszöntés során az eredetet viaszban készítik, amikor a viaszt kerámia anyaggal borítják, és kemencébe helyezik, a viasz elégeti, és abban az üregben, ahol a viasz valaha volt, öntse az olvadt fémöt. Ezek a szobrok valójában üregek, de a bronz körülbelül fél hüvelyk vastag.
Miért választotta a bronzot?
Ez egy közeg, amelyen sokáig dolgoztam. Azért választottam ezeknek az oka, hogy bármennyire is dolgozunk erősen a bronz anyaggyártásán, az még mindig ez a figyelemre méltó anyag. Nem rozsdásodik. Felületi színében a környezet befolyásolja, de a szerkezeti integritását egyáltalán nem befolyásolja. Tehát egy olyan helyen, mint Newfoundland, ahol nagyon sós a levegő, a szobor zöld és kék, mint egy régi templom réztetője. De Washingtonban ezek a szobrok örökké fekete maradnak. Szeretem, hogy ez egy élő anyag.
Gondolod, milyen hatással volt a nézőkre az eredeti szobrok elhelyezése azon helyeken, ahol a fajokat utoljára megfigyelték?
Azt hiszem, ami vonzza valakit ezekhez a szobrokhoz, azok kontúrja és lágy vonzó alakja. Aztán, amint a szobrászati forma kezdeti értékelése megragadja a képzeletüket, remélem, hogy az emberek gondolkodni fognak azon, amit az emlékműveknek elvégezniük kell, vagyis hogy a múltat valamilyen értelmes módon a jelenbe hozzák. Ilyen módon azt gondolom, hogy a szobrászat első lépése az, hogy segítsen felismerni, hogy az emlékmű helyén van egy olyan hely, amelynek jelentősége van ezen ország természettudományában, majd végül felkéri a nézőt, hogy gondolkozzon át a az erőforrások értékes értékessége, amelyek még megvannak.
Az ornitológia mindig is a saját érdeke volt?
Túl sok ornitológusban vagyok, hogy ezt a címkét magamra alkalmazhassam. Azt mondanám, hogy madárkedvelő vagyok. Igen, azt hiszem, a madarak teljesen fantasztikusak. Ez a kombináció valóban megragadja a képzeletem; ez az állatok gyönyörű formája; és akkor ezeknek az elveszett fajoknak a narratívája valóban magával ragadó.
