A washingtoni Bellinghamben, a Whatcom Múzeum külsõ udvarán kis darab jég van, kirakva. A látvány természetesen furcsa. Mi olyan fontos ebben az egyetlen fagyasztott tömegben, hogy különleges kezelést igényel?
kapcsolodo tartalom
- Az éghajlatváltozást testesítő tárgyak tömegből származó gyűjteménye
Az a kérdés, amelyet Barbara Matilsky, a múzeum művészeti kurátora reméli, hogy felteheti.
Trail Riders (1964–65), előadó: Thomas Hart Benton (a Nemzeti Művészeti Galéria jóvoltából) A jég egy csökkenő szobor, Jyoti Duwadi olvadó jégnek nevezett, helyspecifikus installáció, amely kevesebb mint egy hónappal ezelőtt szilárdan állt, és egy 120 jégtömbből álló halom, amelyek mindegyike 36-etől 14-ig és 14 hüvelykig terjed. A művész a kocka időben beszerelte a múzeum legutóbbi, „Elnyúló jég: alpesi és sarki táj a művészetben, 1775–2012” megnyitójával, és hagyta, hogy megolvadjon - egy elegy a világ minden tájáról származó gleccserekhez, amelyek az éghajlatváltozás eredménye.
Adelies (2008), szerző: Alexis Rockman (Robin és Steven Arnold gyűjteménye) A „Vanishing Ice” című kiállítás 2014. március 2-ig látható 50 nemzetközi művész 75 műjével, akik jeges tájképeket készítettek az elmúlt 200 év alatt. A kiállítás különféle médiumok sorozatában az alpesi és a sarki régiók szépségét közvetíti - az a tiszta táj, amely művészek generációit inspirálta - egy olyan időben, amikor az emelkedő hőmérséklet veszélyt jelent számukra.
Ez azt is megmutatja, hogy a művészek és a tudósok hogyan működtek együtt, hogy megtanulják, mit tudnak ezekről a drámaian változó helyekről. Néhány darabban a kortárs művész az összehasonlítás kedvéért dokumentálja azt a helyet, amely egy másik évtizeddel ezelőtt volt.
Grotto in berg, Terra Nova a távolban (Herbert Ponting. Scott Polar Kutatóintézet, Cambridge-i Egyetem) Ahogy a kiállítás narratívája elmondja, a jég évszázadok óta elfogta a művészek képzeletét. A gleccser legelső ismert művészi ábrázolása 1601-ből származik. Ez egy akvarell, amely Abraham Jäger nevű férfi osztrák Rofener-gleccser topográfiáját ábrázolja. A 18. és a 19. században azonban a művészek, akik természettudósokként is tevékenykedtek, egyre inkább felfedezték a jégtelenített régiókat, menekülve a mindennapi élet rutinjától, egy izgalmas szellemi kalandért. Ezeknek a nehezen elérhető helyeknek a művészi előadásainak célja a közvélemény oktatása volt, néha a természettudományi múzeumok és az egyetemek falainak felkarcolása is.
A kiállítási katalógusban a kiállítás kurátora, Barbara Matilsky állítja, hogy van valami fenséges ezekben a szélsőséges helyekben. Bizonyos értelemben a havas, csillogó felületek ideálisak a gondolataink tükrözésére. "Az évszázadok során" - írja -, a művészek bebizonyították az alpesi és a sarki tájak korlátlan lehetőségeit érzések, ötletek és üzenetek közvetítésére. "
Az „A jég eltűnése” ötlet valójában Matilskynak jött, aki 30 évvel ezelőtt írta doktori értekezését a legkorábbi francia művészekről a gleccserek és az északi lámpák megragadására, amikor észrevette a mai dolgozó művészek kritikus tömegét, akik magas csúcsok, Antarktisz és Északi-sark. Megrajzolott néhány kapcsolatot az elméjében. A 18., 19. és 20. századi elődeikhez hasonlóan ezek a művészek is gyakran a kormány által szponzorált expedíciók részei, dörzsölik a tudósokat. És akkor, mint most, és munkájuk tudományos megbeszélésbe kerül, mint látvány, amely a tudományos megfigyeléseket dokumentálja.
A jégtáblákban elkapva (1867), előterjesztette: William Bradford (a New Bedford Bálnavadászmúzeum jóvoltából (Kendall gyűjtemény), New Bedford, MA) A legújabb művészet inkább az éghajlati szakértők riasztó eredményeit illusztrálja. David Breashears, például az amerikai fotós és a Mount Everest ötszörös mászója elkötelezte magát amellett, amit Glacier Research Imaging Projectnek hív. A törekvés érdekében „visszavonta a világ legnagyobb hegyvidéki fotósának lépéseit. . . az elmúlt 110 év során a Himalája és a tibeti fennsík területén. ”A kiállításon szerepelnek mind a West Rongbuk gleccser 2008-ban készített fényképe, mind Edward Oliver Wheeler ugyanazon látványról készült felvétele, az Everest 1921-es topográfiai felmérése alapján. Az akkori összehasonlítás rögzíti a gleccser 341 méteres visszavonulását.
A Fissure 2 (Antarktisz) a Sans Nom-tól, készítette: Jean de Pomereu (a művész jóvoltából) James Balog amerikaiak hasonló pontossággal közelítik meg az timelapse fényképeit. Az extrém jégfelmérés, amely szintén a kiállításon képviselteti magát, összeállítja a 26 kamera által rutinszerűen készített képeket, amelyek több mint tucat gleccserekre irányulnak Grönlandon, Izlandon, Nepálban, Alaszkában és az Egyesült Államok nyugati részén. A felvétel felgyorsítja a szemünk számára az olvadást, amely ezekben a régiókban zajlik.
A „Vanishing Ice” négy éve készül, még inkább, ha úgy tekintjük, hogy Matilsky bevezette ezt a művészeti műfajt karrierje kezdete alatt. A Whatcom Múzeum művészeti kurátora összeállította a festmények, nyomtatványok és fényképek kívánságlistáját, és tárgyalásokat folytatott az intézmények kölcsönéből világszerte. Az eredmény egy lenyűgöző mű, amely Jules Verne, Thomas Hart Benton, Ansel Adams és Alexis Rockman szeretett darabjait tartalmazza.
Grand Pinnacle Iceberg, Kelet-Grönland, az utolsó jéghegyről, 2006, készítette: Camille Seaman (a művész jóvoltából és a Richard Heller Galéria, Santa Monica) A Whatcom Múzeum 2014. március 2-ig tartja a kiállítást, és onnan az El Paso Művészeti Múzeumba utazik, ahol 2014. június 1. és augusztus 24. között lesz látható.
Patricia Leach, a múzeum ügyvezető igazgatója úgy véli, hogy a „Vanishing Ice” hatékony eszköz. "A művészet lencséjén keresztül a néző elkezdhet gondolkodni az éghajlatváltozás szélesebb kérdéséről" - mondja. Hidd el vagy sem, még mindig vannak olyan emberek, akik ezt vitatott témának tekintik. Úgy gondoltuk, hogy ez megnyitja a párbeszédet és elveszi annak politikáját. ”
