A filmek a legtöbb esetben két órás menekülést jelentenek a mindennapi élet apró részei alól. Christian Marclay „ Óra” - egy hatalmas és lenyűgöző videofelvétel a New York-i Modern Művészeti Múzeumban - nézése teljes körű bemerítést jelent. Marclay, egy svájci video- és hangművész, mesterien összefonta több mint 10 000 filmklipjét egy animációs ötlet szolgálatában: a hétköznapi percről-percre eltelt idő.
A műalkotás összesen 24 órás, minden klip órával vagy órával rendelkezik, amely megmutatja a világ tényleges idejét. A szegmensek hossza csupán néhány másodperctől egy percig vagy annál több, a filmek széles skálájából származik - a csendes korszaktól kezdve a film noirig, a spagetti nyugatiakig és a hollywoodi blokkokig. Egyes klipekben az idő perifériás: egy karakter átmeneti utalást mutat rá, vagy egy órára pillant. Másokban az idő lényege: Az Alfred Hitchcock The 39 Steps című klipjében a hősnek meg kell állítania a Big Ben belsejében elhelyezett bomba robbantását az órafelületre való felmászással és fizikailag megakadályozva, hogy a perckezes 11:45-re érjen. Az időre való hivatkozás néha játékos: A Vissza a jövőbe, a híresen törött óratoronyba, amely 1954-ben 10:04-kor ragadt meg az 1955-ben végződő végzetes vihar óta, megjelenik a sorozat második filmjében, amelyet 2015-ben állítottak be.
Mindez absztraktnak tűnik unalmasnak, sőt talán még trükkösnek is, de személyesen ez éppen ellenkezője. Sabine Breitwiser, a kiállítás kurátora azt mondta, hogy az emberek egy közös élményről számolnak be, amikor meglátogatják az Órat: egy órára állnak meg, és három vagy négyre szállnak. A munka erősen hipnotikus, egy folyamatosan ketyegő óra, amelyben valahogy elveszíti magát.
Az Óra 2010-ben debütált, és az elmúlt években több tucat helyszínen mutatták be, utoljára a MoMA-ban, december 21-én nyitották meg. De újév estén, a múzeumban először megszakítás nélkül, 10-től kezdve mutatják be: December 31-én, 30-án, január 1-jén 17:30 -ig, így a látogatók számára ritka lehetőség nyílik a kibővített megtekintésre, éjfélkor pezsgő pirítással elválasztva. "Az emberek a Rockefeller központjában gyűlnek össze, és a Times Square természetesen a közelben található" - mondta Breitwiser. "Ez valóban a szilveszteri úticél."
A munka Marclay egyedülálló hozzájárulásának a video- és hangművészet világába vezethető vissza: egy 1995-ös, Telefonok című mű. A 7 perc hosszúságú filmek egy kollázsa, amelyben a szereplők telefonon beszélnek; figyelemre méltó, hogy több mint egy évtizeddel a YouTube elindítása és a videofelvétel népszerűsítése előtt jött. Évekkel később, miközben dolgozott egy drámai videofelvétel „video pontszámán”, amelyet élő zenészek együttese mellett játszottak, Marclay úgy döntött, hogy a darab alatt néhány intervallumban beilleszti az órák film klipeit, hogy segítsen nekik az idő megtartásában. Aztán azt mondta a New Yorkernek, hogy érdekes gondolata volt: "Nem lenne nagyszerű, ha minden huszonnégy órában percenként talál klippeket órákkal?"
A következő három évben egy asszisztenscsapattal dolgozott, hogy több ezer DVD-t nézzen meg, és bármilyen jelenetet rippeljen órával vagy órával, vagy akár az idő említésével. Fokozatosan elegendő felvételt halmoztak fel egy egész nap kitöltésére; Mindeközben gondosan katalogizálta és összevarrta a darabokat, hogy elkészítse a 24 órás darabot.
A MoMA-nál az Óra pontosan úgy jelenik meg, ahogyan másutt, az ülőhelyekig (kényelmes szürke kanapék sorai, egyértelműen a kibővített megtekintéshez). Amikor Marclay eladja munkáját, akkor kötelező szabályokkal és üzemeltetési utasításokkal együtt jár. "Meg kellett építeni a megfelelő teret kortárs galériaink belsejében, szövettel a falon, szőnyeggel" - mondta Breitwiser. „Ez alapvetően egy fekete doboz, ideális megtekintési körülményekkel.” Miután Marclay technológiailag összetett telepítési eljárást hajt végre - a DVD-hez túlságosan túl nagy munka - valójában egy számítógépes program, amely külön video-és audiotadalokat tartalmaz adat-archívumokat - fut, és fut. A nap 24 órájában, még a múzeum bezárása esetén is, annak pontos szinkronizálása érdekében.
A The Clock akciója ebbe és folyik - az áthatolhatatlan jelenetek az emberekről, akik teát készítenek vagy az utcára szállítják, hogy dolgozzanak, megszakítva például egy régimódi fegyverharc drámájával vagy a zsűri ítéletének kézbesítésével. A klipválasztáson túl Marclay elsajátítása azonban nyilvánvalóvá válik a pontos és ötletes módon, ahogyan összekapcsolódtak. Időnként az egyik jelenet hangja átjut a másikba: a televíziós hírközlés zökkenőmentesen átvált egy tévét néző karakterre, a horgony hangja pedig alig hallható. 9:50 után, miután a Die Hard With a Vengeance (1995) gazember elmondta a hősöknek (Bruce Willis és Samuel L. Jackson), hogy 30 perc áll rendelkezésükre, hogy megállítsák a bomba robbantását a Wall Street metrómegállóban, megkezdik őrült kötőjel a Manhattan utcáin. Aztán 30 perccel később, 10:20 órakor, más férfiak klipei és más tucat független klip után, az akció visszatér New York Citybe, ahol Willis John McClane megtalálja a robbanóeszközt egy zsúfolt metróvonalon. Annak ellenére, hogy az eredeti film néhány percre tömörítette ezt a rést, Marclay szó szerint újraértelmezi ezt a fél órát a hatékony effektushoz.
Töltsön elég időt az Órával, és egy teljesen váratlan narratívum bontakozik ki a meglévő részekből - furcsa rendet tartanak fenn. Minden órában, egy órában egy-egy szélsőséges tevékenység: üzletemberek találkozókra sietnek, különféle országokból származó iskolás gyerekek, és minden korosztály elcsúszik a vizsgákon. Minták jelennek meg: A késő reggel tele van aludt tinédzserekkel, akik a szundi gombot nyomják meg; a kora délután titkárnő és irodai dolgozók ebédelnek. Az Óra röviden egy furcsa módon mozgó portré egy egész filmszínház napjára.
Általában, amikor a film elég jó, a közönség elveszíti az idő nyomon követését. Az Óra felkéri a nézőket, hogy zónába lépjenek, de folyamatosan emlékeztetik őket mennyi az idő. A jelenet és események aktuális elmerülésekor sok dolgot könnyű elfelejteni, de az idő nem tartozik ezek közé. „ Az óra valóban egy óra” - mondta nekem Breitweiser, a kurátor. "Mindenki figyeli az idő múlását."
Az „Óra” a MOMA-ban 2013. január 21-ig látható. A múzeum december 31-én, a január első három hétvégéjén 24 órás vetítést tart. Lásd itt a részleteket.
