Segítettem Bo Diddleynek egy dobos megtalálását.
19 éves voltam. 19 éves voltam, és egy álmos délutánt olvastam a földalatti képregényeket egy Roach Ranch West-ben, egy tágas, hippi-cucc üzletben Albuquerque-ben, amikor egy nagy, fekete kalapot viselő fekete férfi bement és azt mondta: "Bo Diddley vagyok. .”
A nap argotában kozmikus pillanat volt. Valóban ez lehet Bo "47 mérföldes szögesdrót" Diddley kilépett a kékből, és bejelentette jelenlétét egy távoli sivatagi városban? Hallucináltam?
Nem, valóban a rock 'n' roll alapító atyja volt. Miután nagy földrengés rázta meg, családját Dél-Kaliforniából az új mexikói Los Lunasba költöztette, és ingyenes show-t akart játszani.
- Ismersz dobosokat? kérdezte.
Előfordult, hogy abban a pillanatban volt egy dobos a Roach Ranch-ban - Mike Fleming, aki a Lemon nevű helyi borító zenekarral játszott. Rámutattam rá. Beszéltek, és Bo Diddley azt mondta, hogy később visszatér. Valaki felhívta a helyi Top 40 állomást, hogy bejelentse a műsort.
Bo Diddley játszott aznap este egy csomagolt hátsó szobában a Roach Ranch West-nél, felesége és három lánya együtt énekelve vele és Mike Fleming dobokkal. A improvizált színpad előtt ültem a földön, elég közel ahhoz, hogy velem izzadhasson, és tanulmányozta, miközben különféle hangok húzódtak ki a megcsavarodott ritmusgitárjából, hogy vadon vezesse a közönséget. Nem ő volt az öreg show, hanem funky új anyagot készített. Kiabáltam és kiabáltam: "Ki szereted?" Amit végül játszott.
Ellas McDaniel, hivatásosan Bo Diddley néven ismert, 79 éves korában meghalt. Június 2-án halt meg. Mondja meg minden dobosnak, bárhonnan bárhol, hogy játsszon egy Bo Diddley ritmust, és tudni fogja, mit kell tennie.
De Bo Diddley sokkal több volt, mint verés. Átalakító alak volt. Utána a zene más volt. Bemutató kislemeze, a "Bo Diddley" (1955) bejelentette, hogy az egész játék megváltozott. Megmutatta, hogyan lehet egy egész pop-rekordot felépíteni ritmus és rím körül. Még akkordcserére sem volt szükséged.
Előre és a középpontba helyezte. Annak érdekében, hogy ezt a munkát elvégezze, a legmeggyőzőbb ütemet választotta: a két sáv ritmust, amelyet a kubák Clave-ként ismernek. Az összes chicagói blues srác belemerült a rumba bluesbe, de ez volt egy újabb lépés. A latin kapcsolat annyira erős volt, hogy Bo Diddley hangja alapkomponenseként maracas-t használt. Jerome Green a sidekick nem játszott maracas-t, mint egy kubai, és Bo Diddley nem játszotta ezt a ritmust, mint egy kubai; elfordította, mint egy afro-amerikai, aki chicagói utcai sarkokon játszott. És Bo Diddley módja annak, hogy kifejezze ezt a két bár érzést, amelyet Afrika széles körében ismertek, az alapja volt a rock 'n' roll fejlődésének, amely többször átlépteti az afro-kubai és afrikai-amerikai amerikai ritmikus érzékenységeket. .
Borító zenekarok formálisan játsszák a Bo Diddley ritmust. Bo Diddley kezében azonban a ritmust élvezték. Minden alkalommal valami mást tett vele, amikor rögzítette. Ez a különbség a másolás és a létrehozás között.
Ellas Bates született a Mississippi állambeli McComb-ban, közel a Louisiana határához, 1928. december 30-án. Tizenéves anyja nem volt képes ellátni őt, és soha nem ismerte az apját, tehát a jövőbeli Bo Diddley-t anyja örökbe fogadta. unokatestvére, Gussie McDaniel, aki utónevét adta neki, és Chicagóba költöztette, amikor körülbelül 7 éves volt. Ott volt jelen az egyik nagy amerikai zenék, az elektromos Chicago blues létrehozásában.
A város tele volt afroamerikaiakkal, akik munkát kerestek, és menekültek a Jim Crow South szegénységéből, megkülönböztetéséből és lynchingeiből, és erős helyi közönséget jelentettek a zene számára. Több mint egy évtizeddel fiatalabb, mint Muddy Waters, és majdnem 20 évvel fiatalabb, mint Howlin Wolf, Ellas McDaniel punk gyerek volt összehasonlításban. "Régen három srác voltunk az utcán egy mosógombával, egy kis rongyos gitárral és egy másik macskával, maracas-szal", mondta a Neil Strauss író 2005-ben. "Bo Diddley, " első lemeze a 1. helyre került. ritmus- és blues-diagram a pop-chart beiktatása nélkül. Megjelent a "The Ed Sullivan Show" -on 1955. november 20-án - szinte egy évvel azelőtt, hogy Elvis Presley megjelent. Sullivan dühös volt rá, hogy a "Bo Diddley" -et játssza a "Sixteen Tons" egy akkordos borítója helyett (akkoriban a nemzet legnépszerűbb felvétele, de Tennessee Ernie Ford készítette), és soha nem vitte vissza.
A fehér gyerekek egy generációja először hallotta, hogy a Bo Diddley átjátszja a borító dalokat és a kopogtatásokat, például az Everly Brothers 1957-es slágere "Bye Bye Love". Buddy Holly "Not Fade Away" (1957), amely eredetileg B-oldalú, de az évek során legfedezettebb dala Bo Diddley "Mona" -án alapult. Az egész brit inváziós generáció érezte Bo Diddley hatását. Dátumokat játszott az Egyesült Királyságban 1963-ban a Little Richard-szal, az Everly Brothers-kel és az első turnéjukat a Rolling Stones-val. Bo Diddley anyaga a Stones hangjának alapvető építőeleme volt. 1964-ben a "Not Fade Away" verziójuk, amely inkább Diddley, mint Holly stílusban vált az első amerikai singlük.
Bo Diddley forradalmasította a pop zene textúráját. Az előtérbe helyezte a ritmust, eltávolítva a többit, és tremolóval, torzítással, visszhanggal és reverbtel testreszabta a teret, hogy semmit ne mondjon a maracas-ról. A később ritmusgitárnak nevezett modell elsődleges modellje az volt, ahogyan az alsó húrokon húzott. Nagyon sok hely volt, hogy kitöltse a gitárját, mert rekordjain nem volt zongora és basszusgitár. Ami szintén nem jelentett harmonikus komplikációkat.
Egyetlen hangon függesztve, soha nem változtatva az akkordokat - Robert Palmer az író „mély blues” -nak nevezte valamit, ami Chicagótól a Mississippi és Louisiana előtérének stílusához ért. Howlin 'Wolf és Muddy Waters egyhangú dalokat rögzített Bo Diddley előtt, ám ezeket a repertoárját központilag tette.
Bo Diddley első kislemezének mindkét oldala egy akkordos dallam volt. "Ember vagyok", a B-oldal, vágva ugyanabban az 1955. március 2-án, a "Bo Diddley" -es ülésen, ugyanolyan erőteljes volt, hogy egy menetes, lengő, egyszalagú lökés tört, amely kitartóan ütött a kékes akkordhoz. minden negyedik verés. Ez Muddy Waters "Hoochie Coochie Man" átírása volt, és Waters viszont a "Én egy ember" egyik legnagyobb hírévé, a "Mannish Boy" egy akkordos akkordjává dolgoztam át, Martin Scorsese kiemelkedő kiemelésével. koncertfilm Az utolsó keringő .
A Bo Diddley név egyetlen akkordot jelent, bár kijelentette, hogy ismerte a "diddley íj" kifejezést, amikor elkezdte használni a színpadi nevét. A diddley íj, az egyetlen huzalszál, amelyet mindkét végén a deszkához szögeztek, alapvető afrikai hangszere volt a házi amerikai délnek. Bo Diddley gitározott, mintha ez egy diddley íj volt, fúrókkal, mutatóujjával felfelé és lefelé akadályozva - nem játszott szűk keresztmetszettel -, miközben a jobb kezével elrontotta a ritmust.
Kulcsszerepet játszott a pszichedelikus gitár találmányában. Új módszereket talált a hanggal való rendetlenséghez, és a ritmust kihasználva mindent, amit a hangszedők észlelhetnek. Eleinte nem engedhette meg magának elektromos gitárt; pótalkatrészeket használt akusztikus részeinek villamosítására. Építette saját tremolo-eszközét, és összetett hangmintát hozott létre, amikor rajta ritmus akkordokat játszott. A "Down Home Special" (1956) vasúti gitárjával, visszhangjával, torz vokáljával, ritmikus vonatvilágító hanghatásával és a maracák mosásával, mindegyik kisebb-blues-blues-ban, tíz évvel korábban volt a saját korában. A ma már klasszikus, sokat visszaélő Pete Townshend húrkaparót - a gitár szélét húzva az alacsony E-huzal becsomagolt huzalának hosszát - emelték Bo Diddley 1960-as protogarázs-klasszikusának, a "Road Runner" -ből.
Az első hangszer, amelyet Bo Diddley gyerekként játszott, a hegedű - a bandóval együtt - a 19. és a 20. század elején közönséges afro-amerikai hangszer - és talán ő volt az első, aki blues hegedű szólóval játszott egy sziklaban ” n 'roll kontextus. Természetesen visszhanggal.
Bo Diddley ihlette költő volt, állandó hangon. Dalszövegei spontánnak és eldobottnak hangzottak, de koherensek voltak. Bármelyik dal létrehozásának improvizált körülményei is voltak, mindenféle jelentéssel visszhangzott, rejtélyes valóságot idézve a mindennapi élet alatt, amely Mississippi útján Afrikába ért vissza. Ha Bo Diddley komikus volt, ő egy szörnyeteg, aki látott valami szörnyű dolgot. A "Ki szereted" első négy sorában (gondolkozz úgy, mint "Hoodoo, amit szeretsz") 47 mérföldes sétányon szögesdrótot használ, kobraot használ a nyakkendő számára, és egy csörgőkígyóból készült házban él.
A "Bo Diddley" dalszövegei tartoztak valami a "Hambone" -hoz, a Red Saunders 1952-es chicagoi által készített ritmusú újdonsághittéhez, amely viszont egy népszerű altatódalra utal: Hülyh, kicsim, ne mondj egy szót / Papa meg fog neked vásárolni gúnyos madár / És ha ez a gúnyos madár nem énekel / Papa gyémántgyűrűt fog vásárolni neked. De Bo Diddley beásta a madarat és egyenesen a gyűrűhöz ment, létrehozva a rock 'n' roll egyik ikonikus versét:
Bo Diddley vásárol gyémántgyűrűt,
Ha ez a gyémánt gyűrű nem ragyog,
Magánszemélyre veszi
A harmadik versben egy hoodoo varázslatról énekelt: Mojo gyere a házamba, fekete macskacsont.
Bo Diddley egy régi vaudeville komikus volt, akit még mindig a chitlin-körön rúgtak, amikor Ellas McDaniel "Bo Diddley" -et írta. A dal szövege eredetileg egy "János bácsi" -ra utalt. Bandly Billy Boy Arnold állította, hogy ő volt az, aki azt javasolta, hogy cserélje ki ezeket a szavakat a komikus nevére. Helyi döntés volt, mondta. Leonardo Chess a producer és a lemeztulajdonos volt az, aki kiadta a "Bo Diddley" lemezt, Bo Bouldley-t használva a művész neve.
Pozitívan modernista volt: egy „Bo Diddley” nevû dal, amely a Bo Diddley nevû karakter kizsákmányolásáról szól, egy Bo Diddley nevû művész, aki a Bo Diddley ritmust játssza. Másik első generációs rock 'n' görgő nem indult el azzal, hogy misztikus személyiséget vett fel, majd kalandjaiból énekelt egy harmadik személyben. Bo Diddley azáltal, hogy ellenőrizte magát a debütáló dalszöveg teljes szövege alatt, létrehozta azt, amit most márkásnak nevezünk. Ma a marketing szempontjából ez a megközelítés szokásos a rapperek számára, ám Bo Diddley 30 évvel ezelőtt volt ott. Egyébként gyakorlatilag rappel, a tudatosság rímelve egy ritmushurokon.
Abban az időben, amikor a fekete férfiak nem engedték meg, hogy a szexualitás nyilvánvalóan kifejezzék magukat a népszerű zenét, Bo Diddley, hasonlóan chicagói kollégáihoz, egyértelműen férfias volt. De ez nem tette őt antifeministává: ő volt az első nagy rock 'n' roll-előadóművész - és a ritka kevesek egyike -, aki 1957-ben felvett női vezető gitárosot, Lady Bo-t (Peggy Jones), és női zenészeket alkalmazott az ő karrierje.
A "férfi vagyok" felvételt egy évvel azután, hogy a Legfelsõbb Bíróság a Brown kontra Oktatási Tanács ítéletében határozott. Aki ezt a dalt pusztán machismo-ként hallja, elmulasztja annak mélyebb olvasását. Alig 60 évvel azelőtt, hogy Balas Ellas született, a 14. módosítás elismerte emberi lénynek azokat az embereket, akiknek korábban volt szarvasmarha jogi státusza, és akiknek megtiltották az olvasás és írás megtanulását: ember vagyok / helyesírom M ! A! N!
Abban az esetben, ha nem tudta megszerezni azt, amellyel vezetett, akkor ezt megmondta neked. Szövegei olyan történetet idéztek elő, amelyet a fehér borító zenekar soha nem tudott kifejezni: Afrika, rabszolgaság, az újjáépítés kudarca, Jim Crow, a peonage, a diszkrimináció.
A Yardbirds 1966-ban USA-beli slágert kapott, amely a brit rock szabványa szerint nagyon jó verziójú volt az "Én egy ember", de megváltoztatták a harmadik verset, mert még csak nem is próbálnának lépni az afrikai -Amerikai legenda utalt az eredeti:
Visszamegyek
Kansasba
Hozd vissza a második unokatestvért,
Kicsi János a Hódító
A Hódító Magas János olyan gyökér volt, amelyet a gyökér orvosok használtak. Lehet, hogy délről lefelé tér vissza Chicagóba, némelyikkel a zsebében. Az afro-amerikai tanulmányokban azonban a Hódító János afrikai király is volt, aki rabszolgaságba került. Bo Diddley királyi rokonságot követel.
Bo Diddley évtizedek óta készített lemezeket, improvizálva a dalszövegeket, miközben ment, és olyan műalkotást hozott létre, amelyet még teljes mértékben értékelni kell. Hosszú és jó élete volt. Jobb lett volna. Keserűen panaszkodott, hogy rácsavarják a pénzét, amelyet dalai generáltak. Folytatnia kellett a számlák fizetését, még a 70-es években.
Szerepelt Kennedy elnöknek és asszonynak, valamint George HW Bush beiktatásának. Bo Diddley halála után egy nappal Barack Obama szenátor egy nagy párt elnökjelölését vette át. Az általános választásokat november végéig nem tartják, de közben megmérhetjük az afrikai-amerikaiak távolságát a fél évszázadban, mióta Bo Diddley készítette azokat a felvételeket, amelyeket még mindig játszunk.
Beszélj a 47 mérföldes szögesdrótjáról.
Ned Sublette legfrissebb könyve a New Orleansot készítő világ: Spanyol ezüsttől a Kongói térig . New Yorkban él.
