A mozgás befagyasztása hosszú és lenyűgöző történelemmel rendelkezik a fényképezés területén, akár sport, divat, akár háború. De a stop-action-et ritkán alkalmazták olyan valószínűtlen, szeszélyes és gyakran csintalan módon, hogy Philippe Halsman ezt alkalmazta.
Halsman, született tavaly májusban, 100 évvel ezelőtt, Lettországban, 1940-ben Párizson keresztül érkezett az Egyesült Államokba; abban az időben Amerika egyik vezető portristája lett, amikor a magazinok ugyanolyan fontosak voltak, mint a filmek a vizuális média körében.
Halsman politikusokról, hírességekről, tudósokról és más világítótestről 101 alkalommal jelentek meg a Life magazin borítóján, és több száz más borítóval és fotó esszével készített olyan magazinok számára, mint a Look, a Paris Match és a Stern . Látása és életerőssége miatt kollektív vizuális memóriánk Albert Einstein, Marilyn Monroe, Robert Oppenheimer, Winston Churchill és más 20. századi újságírók ikonikus képeit foglalja magában.
És Halsman játékérzetének köszönhetően vannak ugróképeink - a jól ismert, jól elindított portrék.
Ez a furcsa kifejezés 1952-ben született - mondta Halsman, a fárasztó ülés után, amelyen a Ford autócsaládját fényképezték a társaság 50. évfordulója alkalmából. Amint ellazult az Edsel Ford asszony által kínált italokkal, a fotós megdöbbent, amikor azt hallotta, hogy Grosse Pointe egyik legnépszerűbb damja megkérdezi, vajon a fényképezőgépe után jár-e. - A magas sarkú cipőmmel? Kérdezte. De megpróbálta, rendetlenséggel - miután a sógornője, II. Henry Ford asszony is akart ugrani.
A következő hat évben Halsman azzal fejezte be portréi üléseit, hogy felkérte az ülõket, hogy ugorjanak. Meggyőző ereje, hogy Richard Nixon, a Windsor herceg és hercegnő, a Learned Hand bíró (akkoriban a 80-as évek közepén volt) és más, a spontanitásról nem ismert személyek beszélgettek a következő kihívással való szembenézésről. .. Nos, felállva a kihívásra. A kapott képeket hobbinak nevezi, és Philippe Halsman Jump Book-ban, egy 1959-ben kiadott gyűjteményben azt állította, hogy a hallgatói szövegben a "jumológia" tanulmányait nevezték el.
A portrék készítése a fényképezés egyik legnagyobb kihívása, mivel az emberi arc megfoghatatlan és gyakran maszkszerű, az érzelmek szabványos tartományának gyakorlott kifejezéseivel. Egyes fotósok elfogadják ezeket az előre beállított kifejezéseket - gondolkodjanak a vállalati tisztviselők éves jelentéseiről -, mások megpróbálják teljesen kiküszöbölni a képet, hogy egy semleges képet kapjanak, mint a kívánt poszter. Halsman eltökélt szándéka volt, hogy megmutatja ülõinek a maszkjaikat, de az igazi maguk a helyükön vannak.
Sok szerencsém volt, hogy 1979-ben időt töltöttem Halsman-nal, nem sokkal azelőtt, hogy meghalt, amikor a katalógust írtam munkájának kiállítására. Emlékszem, hogyan viselkedett irigyelni egy vicces sor tökéletes időzítésével és egy holtpontos kifejezéssel, amelyet Jack Benny irigyelt - és örömét látva, hogy meddig tart, mire rájött, hogy viccel. Valaki számára, aki munkaidejét nagyon fontos emberekkel töltötte, ezt a felforgató sztrájkot nehéznek kellett volna lennie. Sean Callahan, a Life korábbi képszerkesztője, aki Halsmannal dolgozott együtt az utolsó borítóin, úgy gondolja, hogy az ugróképeket arra lehet használni, hogy a fotós órák munkája után kibontakozhassa a rosszindulatát.
"Halsman némelyik ülője ügyesebben rejtette el magát, mint ő a homlokzatokon repedt, ezért elkezdte az ugrási képeit egyfajta Rorschach-tesztnek tekinteni, az ülőknek és magának is" - mondja Callahan. a fotográfia történetét tanítja a Parsons Design Schoolban és a Syracuse Egyetemen, mind New Yorkban. "Azt is gondolom, hogy Halsman az a gondolat, hogy a természetes ugráshoz jött. Maga is nagyon atlétikus volt, és jó 40 éves korában meglepte az embereket a tengerparton, amikor extrombált hátsó flippelést hajtott végre."
Az ugrás gondolatát Halsman tudatában kellett volna ültetnie, még mielőtt megkapta volna a Fords-ot. 1950-ben az NBC televízió megbízta őt, hogy fényképezze meg a komikusok sorozatát, köztük Milton Berle, Red Skelton, Groucho Marx és egy gyorsan növekvő duó, Dean Martin és Jerry Lewis nevét. Halsman észrevette, hogy néhány képregény spontán módon ugrott a karakterben maradva, és valószínűtlen, hogy egyikük nagyobb antik lelkesedéssel ugrott fel, mint Martin, egy koronás és egyenes ember, valamint Lewis, aki számtalan tízéves fiút adott osztálynak. bohóc tudtak felnézni.
Úgy tűnhet, hogy egy furcsa emberektől örömteli ugrásoktól meggyőzni, mondjuk, egy republikánus kveeker alelnököt, hogy ugrásszerűen lépjen fel, de Halsman mindig küldetésben volt. ("Az egyik legmélyebb sürgetésünk az, hogy megtudjuk, milyen a másik ember" - írta.) És mint az igazi fotóriporter, aki ő volt, Halsman egy hypológia igazságot látott Martin és Lewis szinte tökéletes kompozíciójában.
A könyvben a jobb oldali oldalon Martin és Lewis jelenik meg, bal oldali többi híres párral: Richard Rodgers és Oscar Hammerstein, valamint a dalszerzők, Richard L. Simon és M. Lincoln Schuster mellett. "A bal oldali négy ember mindegyike ugrik oly módon, hogy az átmérőjében ellentétes élettársa ugrásával" - írta Halsman. "Partnerségük tartós és meglepően sikeres volt. A jobb oldalon lévő két partner, akinek az ugrásai majdnem azonosak, néhány év után szétesett."
Owen Edwards az amerikai fotós magazin korábbi kritikusa .
