Az egyesült államokbeli vízumkategória ezoterikus témának tűnik a múzeum figyelme szempontjából. Az online H-1B művészeti kiállítás bevezetőjében a Smithsonian Ázsia-csendes-óceáni amerikai központ kurátora elmagyarázza a téma választását:
Sokak számára a H-1B vízum több, mint egy útlevélbe rögzített papírdarab. Ez meghatározza az amerikaiak életének nagy részét és azt a lehetőséget, hogy amerikai lehessen.
Ez az állítás, bár pontos, alátámasztja a lényegét. Sok olyan dél-ázsiai ember számára, akik az 1960-as évek óta az Egyesült Államokba vándoroltak, beleértve a szüleimet is, a hihetetlenül ikonikus H-1B része diaszpóra alapító oktatásának.
Szüleim néhány évtizeddel ezelőtt hasonló program keretében indultak az Indiából az Egyesült Államokba. A H-1B vízum egy bizonyosfajta amerikai lehetőség reprezentatívá vált. A természettudományos, technológiai, matematikai és mérnöki ismeretekkel rendelkező képzett munkavállalók számára fenntartva a H-1B ideiglenes jogot biztosít a tulajdonosoknak az USA-ban való élethez és munkavégzéshez
„A [H-1B] esetében kissé egyedülálló az, hogy ez csak egy maroknyi átmeneti vízum. Ezek lehetővé teszik az emberek számára, hogy ideiglenes vízummal lépjenek be, majd az úton az állandó vízumhoz igazodjanak ”- mondja Marc Rosenblum, a Washington DC-ben egy független, pártatlan gondozótársaság Migrációs Politikai Intézetének igazgatóhelyettese. fő módja annak, hogy az emberek megkapják a zöld foglalkoztatási kártyákat az Egyesült Államokban. Más ideiglenes vízumokkal az emberek nem végezhetik el ezt a kiigazítást. ”
Venus Sanghvi „ Voyage ” alkotása az indiai bevándorlók által a H-1B vízum megszerzése céljából tett utat ábrázolja. (Ázsiai-csendes-óceáni amerikai központ) Mivel a tartózkodáshoz vezet, néhány országban, különösen Indiában és Kínában a H-1B vízum az amerikai lehetőség egyik legszembetűnőbb szimbólumává vált. Az éves kvóta 65 000, de a pályázók száma mindig nagyobb. 2008 óta ezt az igényt a lottórendszer segítségével oldják meg - valószínűleg tisztességes, ám szeszélyes és megfejthetetlen. Sok kérelmező már él és dolgozik az Egyesült Államokban, gyakran hallgatói vízummal. Munkaadóik, akik támogatják a H-1B alkalmazásukat, először be kell mutatniuk, hogy egyetlen alkalmas amerikai munkavállaló sem tudja elvégezni a munkát.
A magas kereslet, a korlátozott mennyiségű kínálat, a nehéz folyamat, valamint a jobb élet ragyogó és távoli ígéretét tekintve - a hivatásos bevándorlók számára ezeket képviseli a H-1B vízum. Mivel a vízum csak a képzettséget engedélyezi, azok, akik drága H-1B-t gátolnak, gyakran leendő állampolgárok. A program számos okból összegyűjtötte a kritikusok körét, többek között a munkavállalók kizsákmányolása és az elmozdulás miatt.
A Smithsonian Ázsia-csendes-óceáni amerikai központ online kiállítása azonban nem a pályázók számától, illetve a szakmai siker szintjétől függ. Ehelyett a H-1B kérelmezői tapasztalatok emberi oldalára összpontosít, amint azt 17 művész látja, akik tapasztalattal rendelkeznek a vízumkezelési eljárás során. Mint munkájuk bizonyítja, a áhított H-1B vízum kérelmezése, megszerzése és megélhetése - vagy az ahhoz kapcsolódó vízumok valamelyikének - a remény útja, de az elszigeteltség és a kihívás útja is.
Arjun Rihan látta, hogy kéri a műalkotások beküldését a show-ra, miután végre megkapta a zöld kártyát, amely felhatalmazta őt, hogy az Egyesült Államokban tartósan éljen és dolgozzon. Addigra közel 20 éve az Egyesült Államok „ideiglenes” lakosa volt, először a Stanfordi Egyetemen ösztöndíjas hallgatóként, később számítógépes tudósként és animátorként. Az első vízum a hallgatói státusztól függött, de később több volt a H-1B. Élte az amerikai álomot, de ezt minden percben dokumentálta a bevándorlási tisztviselők számára is. A papírmunka ijesztő volt.
"Van dolgom kötőanyagom, mert annyira paranoid voltam, hogy eldobtam valamit, és ez a dokumentum évvel később fontos volt" - mondja. "Mindig úgy éreztem, hogy ez a papírmunka valamilyen önéletrajz."
Arjun Rihan útlevéllel méretű portrék 23 művészfotóból állnak, amelyeket különféle bevándorlási dokumentumok, például útlevél, vízum és munkavállalási engedély kérelmezésekor készítettek. (Ázsiai-csendes-óceáni amerikai központ) Rihan útlevéllel méretezött portrék című darabja alulbecsült remekmű - 23 régi útlevélfotóból álló gyűjtemény, amely kontextus nélkül kerül bemutatásra, de a készítés dátumait. Az egyik ilyen kép, amely mélyen letartóztatja, megtestesíti a mű alkotását. A kép 1998-ból származik, és Rihan nyugodt arcát élénk piros háttérrel látja. Az egyetlen dolog, ami megrontja a képet, az a tűzőkapocs átvágható fogantyúja, amely áthalad a művész torkán, attól az időponttól kezdve, amikor Rihan a képet összecsapta az első amerikai vízumkérelmeig - a Stanfordba viselő hallgatói vízumhoz.
„Nagyon büszkeség és eredményes pillanat volt számomra, de ezt nem kapod meg, ez csak egy másik kép” - mondja Rihan, aki tovább magyarázza a kép valósága és a sajátja közötti szakadékot: „Amit állsz, az olyan különbözik tőle ezt a reprezentációtól, és mégis ez a reprezentációja oly sok olyan nagy döntést hoz, amelyek alakítják ezt a többi dolgot. ”
A Rihan darabjában szereplő képek 19 évig terjednek, de fokozatosan ritkításukban nagyon keveset fednek fel a benne szereplő személyről. Rihan létezését mulasztás növeli; hol vannak barátai, házai, munkatársai? És mégis, amint rámutat, ezek a képek segítettek a tisztviselőknek eldönteni a sorsát.
Más művészek, amikor szembesülnek ezzel a megfejthetetlen folyamattal, ez a rendszer, amely egyszerre egyaránt határt és végtelen, a misztikus hatalmakat tulajdoníthatják a bevándorlási folyamat szélén álló eseményeknek.
A Vízum Istennőjében Ruee Gawarikar a vízumkérelmezési folyamatot imával hasonlítja össze. Gawarikar festményének központjában egy többkarú istennő díszíti a billentyűzetet és a tollot. Gawarikar festménye bólint az ősi hindu művészetre, amely élénk és hatalmas istenségeiről ismert. Természetesen a hagyományos hindu festményekben az istenek fegyvereket vagy tekercseket szorongatták.
A vízumok istennője billentyűzettel és tollával ezzel szemben prozaikus, de talán erõsebb. Régebbi festményekben a hindu istennőket a meghódított démonok fején állva ábrázolták, a vízum istennője pedig cölöpökre és papírmunkákra helyezte a lábát, amelyek Gawarikar szerint sok időt töltött az építkezésen.
"Gyakran azt gondoltam, hogy a vízumtisztviselők többet tudnak rólam, mint magamról" - mondja Gawarikar, aki függő vízummal - H-4 - jött az Egyesült Államokba, miközben a férje H-1B-en volt. A H-4 és más függő vízumok birtokosai még kevésbé biztosan élnek, mint a H-1B-nél. A közelmúltban elutasították az összes foglalkoztatást, és házastársaikra támaszkodtak.
"Nem tudtam dolgozni, nem lehetett társadalombiztosítási számom, nem tudtam nyitni bankszámlát" - mondja. "Teljesen függő vízum volt, és úgy éreztem."
A Vízum Istennő egyértelmű bizonyítékként szolgál arra, amit a kurátor bevezetőjében ír: "H-1B vízummal való USA-ban való tartózkodás bizonytalan életet él."
Részlet a Rihan útlevelek méretű portrékból (Ázsiai-csendes-óceáni amerikai központ) A vízumbirtokos „bizonytalanságának” érzése az egyik érzelmi valóság, amelyet a kiállítás kurátora remélte, hogy felkutasson olyan hívogató médiumokon keresztül, mint a művészet - mondta Masum Momaya kurátor, aki a kiállítást megtervezte és megszervezte. 2013-ban Gawarikar benyújtotta a Vízum Istennőjét a 2014 és 2015 közötti „Bollywoodon túl: Az indián amerikaiak alakítják a nemzetet” című kiállításra, amelyben Momaya az indián-amerikai közösség történetét is kurátusította.
Amikor a kiállítás megnyílt, Momaya észrevette, hogy a vízumokkal kapcsolatos műalkotások azonnal különféle témákkal kapcsolatos beszélgetéseket váltottak ki, ideértve a transznacionális migrációval kapcsolatos érzelmek körét, a bevándorlási folyamat navigációjának bonyolultságát és az emberi ügynökség helyét mindezen alatt. "" A H-1B kiállítást kibővítették saját online tulajdonságává, a nagyobb "empátia és megértés" ösztönzésében.
"A közösség és az ázsiai bevándorlók számára az Egyesült Államokban szélesebb körben a H-1B és H-4 vízumok sok ember életét befolyásolták" - mondja Momaya. "Szerettem volna megosztani ezt a hatást a művészek első személyes perspektíváin keresztül."
Az Egyesült Államokban született emberek számára, köztük én is, nehéz lehet megérteni, mi vonzza a bevándorlókat - különösen a fejlett szakmai ismeretekkel rendelkezőket -, hogy bátorítsák az ismeretek ilyen széles körét. Venus Sanghvi, az egyik művész megkísérli a választ: "Az Egyesült Államokba jöttem, hogy továbbtanuljam és álmaimat valósággá alakítsam."
És mégis, amikor áttekintettem a kiállítás műalkotásait, a téma, amely legmélyebben ragadt el a veszteség volt. Könnyű ábrázolni a migrációt egyirányú utazásként, és sok mű alkotja az ima és törekvés felfelé irányuló pályáit. De a vízumbirtokos utazásának egy része - amely az állandó bevándorló életévé válik - az állandó hátrapillantás. Mélyen megismerkedtem Tanzila Ahmed-nal, akinek a Borderless darabja „könnycseppek… Bangla szavakat tartalmaz Nani leveleimből”. Kevés mondat annyira tökéletesen tükrözi a szomorúságot, amelyet a mi hátrahagyott emberekkel folytatott beszélgetéseink során rejtenek.
Számomra ez a szomorúság végül visszahúzta az Egyesült Államokba, a születési helyemre. 23 éves koromban Indiába költöztem újságíróként dolgozni. Ugyanúgy, mint az Egyesült Államok korábban a szüleimnek volt; India számomra a kaland és a lehetőségek földje volt. Ragyogó, izgalmas és új volt. Öt évig maradtam, és egy ideig egyre hosszabb ideig maradtam. De a vágyakozás otthon visszahozott. Ha arra hivatkozunk, amit „vágyakozásként” tapasztaltam, akkor fél ezerszeresre vágom, és még mindig maradok valami túl nagy ahhoz, hogy megértse. Ez óceán volt, és időnként - különösen azokban a végső pillanatokban, mint például az amerikai élelmiszereket vásárolva a zsúfolt delhi piacokon, vagy hívva szüleimnek a Hálaadás napján - hazavágyam hatalmassága elárasztott.
Amit Indiában töltöttem, hogy a bevándorlók nem lépnek át a határokon - léteznek bennük. A H-1B vízum digitális kiállítás az ázsiai-csendes-óceáni amerikai központ korábbi erősségeire épül az ázsiai diaszpóra kiállításokon. Ambiciózus és szívélyes kirándulás, amely arra törekszik, hogy értékelje a határt, mint saját teret, saját szabályokkal, saját bizonytalanságokkal és saját mély érzelmi áramlásokkal. A kiállítás világos és ragyogó részletekkel kínálja azt, amit a hivatalos vízumformák nem tartalmaznak: a margókat, ahol az élet valóban létezik.
Az új „H-1B” című online kiállítást, amely 17 művész alkotásait mutatja be és az USA bevándorlási programjának 25. évfordulóját ünnepli, a Smithsonian Ázsia-csendes-óceáni amerikai központ készítette.
