Szerkesztő megjegyzés: Ezt a cikket eredeti formájából átalakították, és naprakésszé tették, és új információkat tartalmaztak a Smithsonian ókori világ rejtélyeinek bookazine-ról, amelyet 2009 őszén publikáltak.
kapcsolodo tartalom
- Akropolisz most
Az elmúlt 2500 évben a Parthenont - az ókori görög építészet apoteózist - földrengések rombolták, tüzet gyújtottak, összetörték a robbanópisztoly felrobbantásával, lenyűgöző szobraikat fosztogatták, és tévesen megőrzött erőfeszítésekkel tönkretették. Meglepő módon az ókori Athénia mindössze nyolc vagy kilenc év alatt építette a Parthenont. Javítása kicsit hosszabb ideig tart.
A görög kormány és az Európai Unió által finanszírozott helyreállítási projekt most kezdődik a 34. évjáratba, mivel a régészek, építészek, építőmérnökök és kézművesek nemcsak az ősi görögök munkáját utánozzák, hanem újjáépítik. Törvényszéki építészekké kellett válniuk, és a régóta elveszett technikákat rekonstruáltak olyan kérdések megválaszolására, amelyeket a régészek és a klasszikus tudósok évszázadok óta vitáztak. Hogyan építették az aténiak kevés templomát, a nyugati civilizáció ikonját kevesebb, mint egy évtized alatt - nyilvánvalóan általános építési terv nélkül? Hogyan sikerült beépíteni a finom vizuális elemeket aParthenon elrendezésébe, és elérni az ilyen hibátlan arányokat és egyensúlyt? És hogyan tudták a Parthenon építői pontosan (bizonyos esetekben pontosan milliméter töredékig pontosan pontosan) dolgozni a modern szerszámok előnyei nélkül? „Nem vagyunk olyan jók, mint ők voltak” - jegyzi meg Lena Lambrinou, a helyreállítási projekt építészje sóhajtva.
Ha a Parthenon „a zseni legfőbb erőfeszítései a szépség elérése érdekében”, ahogyan azt a 19. századi francia mérnök és építészettörténész, Auguste Choisy bejelentette, az utóbbi időben inkább építkezésnek tűnik. Az ősi kőműves állványok, deszkák és acéloszlopok mögött rejtőzik. Miniatűr vasúti sínek összekötik a ház-esztergákat, márványvágókat és más energiaellátó berendezéseket. A Parthenon legbelsõbb szentélyében, az Athena hatalmas elefántcsont- és aranyszoborának otthonaként egy óriási összecsukható daru betonpályára fordul.
Bár nehéz felszerelések uralták a domb tetejét, találtam olyan restaurátorokat is, akik gyémántvágók finomságával dolgoztak. Az egyik fészerben egy kőművességet néztem egy friss márványtömbön. Egyike volt annak a 70 kézművesnek, akiket a projekthez toboroztak Görögország egyetlen megmaradt hagyományos márványiskolájából, Tinos szigetén. Technikája kiváló volt. Annak érdekében, hogy az új blokk pontosan megfeleljen egy régi, törött blokknak, a kőműves egy egyszerű mutatóeszközt használt - az áramszedő háromdimenziós egyenértékét, amely egy rajzkészlet a vázlat vagy terv pontos másolására -, hogy megjelölje és átadja az összes ütést és üregesen az ősi kőtől a párkány felületéig a friss tömbön. A legnagyobb, tíz tonnát meghaladó Parthenon blokkokon a szabadkőművesek a mutató készülék gépesített változatát használják, de az egyetlen blokk javítása még több mint három hónapot igénybe vehet. Az ősi munkások nem kevésbé szorgalmasak voltak; sok esetben a blokkok közötti illesztések csak nagyító alatt vannak, csak láthatatlanok.
A Parthenon egy olyan ambiciózus építési kampány részét képezte az Akropoliszon, amely kb. 450 ezer éves korig kezdődött. Az Athénok a görög városállamok szövetségének részeként hősies győzelmeket vezettek a perzsa betolakodók ellen. Ez a szövetség Athén uralkodása alatt de facto birodalommá alakul, és az égei-tengeri térség mintegy 150-200 városa hatalmas összegeket fizet Athénnak, ami védelmi pénzt jelent. Dicsőségben támaszkodva, az athéniok pazar, példátlan skálán tervezték meg új templomkomplexumukat - középpontjában a Parthenon állt. A pénzügyi számlák túlélő töredékei, amelyeket kőbe írtak nyilvános ellenőrzés céljából, az építési költségvetés becsléseire vezettek, amely körülbelül 340-tól 800 ezüst tehetségig terjed - ez egy jelentős összeg egy olyan korban, amikor egyetlen tehetséges havi bért fizethet 170 epesek egy görög hadihajón. A Parthenon alapja 23 028 négyzetláb volt (körülbelül a futballpálya felének fele), 46 külső oszlopa pedig körülbelül 34 méter magas volt. Egy 525 méteres fríz, az épület belső kamrájának külső fala tetejére tekerve. Számos tudós azt állította, hogy a fríz a négyéves Nagy Panathenaia-val vagy az „összes athenia fesztivállal” kapcsolatos felvonulást mutatja. A polgári ünnepi jelenet beépítésével, a tudósok szerint a Parthenon nemcsak császári propagandanyilatkozatként szolgált, hanem az athéni hatalmas demokrácia kifejezéseként is - a kivételes emlékmű finanszírozását megszavazó polgárok akarata mellett.
Amikor a jelenlegi helyreállítási erőfeszítés 1975-ben megkezdődött, amelyet 23 millió dollár támogatta a görög kormány, a projekt igazgatói úgy gondolták, hogy tíz év alatt befejeződhetnek. De váratlan problémák merültek fel, amint a munkások elkezdték szétszerelni a templomokat. Például az ókori görög építők gondosan faragott hornyokba rögzített vasbilincsekkel rögzítették a márványtömböket. Ezután megolvasztott ólmot öntöttek az illesztésekre, hogy megfékezzék őket a szeizmikus ütésekkel szemben és megvédjék a bilincseket a korróziótól. De amikor egy görög építész, Nikolas Balanos 1898-ban lelkes restaurációs kampányt indított, nyers vasbilincseket telepített, válogatás nélkül rögzítve az egyik blokkot a másikhoz, és elhanyagolva az ólombevonat hozzáadását. Az eső hamarosan pusztítást kezdett az új bilincsekkel, megdörzsölve a vasat és repedve a márványt. Kevesebb, mint egy évszázaddal később nem volt világos, hogy a Parthenon egyes részein közvetlen veszély áll fenn az összeomlás veszélye.
2005 szeptemberéig a restauráció koordinátora Manolis Korres volt, az athéni Nemzeti Műszaki Egyetem építész docens és egyik vezető Parthenon tudós, aki évtizedek óta a templom építésének minden részletét átvilágította. Élénk rajzkészletben azt ábrázolta, hogy az ókori építők mintegy 100 000 tonna márványt nyertek Athén központjától északkeletre 11 mérföldre fekvő kőbányából, durván formálták a tömböket, majd kocsikon szállították és végül az Akropolisz meredek lejtőin vontatták őket. . Azonban ezt a fárasztó munkát - állítja Korres - megfáradta az idő és az energia, amely a templom kész megjelenésének finomhangolására elárasztott. A Parthenon fő oszlopain lefelé húzó hosszú függőleges hornyok vagy hornyok vésése valószínűleg ugyanolyan költséges volt, mint az összes kőfejtés, vontatás és összeszerelés együttesen.
A mai restaurátorok kicserélték a sérült oszlopszegmenseket friss márványra. A munka felgyorsítása érdekében a mérnökök egy furulya-faragógépet készítettek. A készülék azonban nem elég pontos a végső részletezéshez, amelyet kézzel kell elvégezni. A fuvolák ilyen simítása szakértő szemmel és érzékeny érintéssel jár. Ahhoz, hogy a furulya elliptikus profilját pontosan megkapja, egy kőműves a horony belsejében lévő árnyékra nézi, majd chipezik és addig dörzsöli a követ, amíg az árnyék körvonala tökéletesen egyenletes és szabályos görbe.
Az ősök sok időt töltöttek egy újabb befejezésnél. Miután a Parthenon kitett márványfelületeit simították és csiszolták, hozzáadtak egy végső, finom textúrát - remegő mintázatot -, amely Korres szerint elmosta a márvány fényét és elfedte a hibáit. Több százezer vésőfúvással végrehajtották ezt a mintát pontosan rendezett sorokban, amelyek lefedték az alapot, a padlókat, az oszlopokat és a legtöbb egyéb felületet. "Ez minden bizonnyal az egyik legigényesebb feladat - mondta Korres. "Lehet, hogy az emlékműre fordított teljes építési idő egynegyedét elteszi."
A részletekre való ilyen fanatikus figyelmet fordítva hogyan sikerült a Parthenon építészei mindössze nyolc vagy kilenc év alatt befejezni a munkát, valahol 438 és 437 bc között végződve? (A dátumok a beírt pénzügyi számlákból származnak.) Lehetséges, hogy egyik kulcstényező a haditengerészet technológiája volt. Mivel az athéniak voltak a legnagyobb haditengerészet az égei-tengeren, valószínűleg páratlan mesterképességük volt kötelek, szíjtárcsák és fadaruk számára. Az ilyen berendezések megkönnyítették a márványtömbök vontatását és emelését.
Egy másik, ellentmondásos lehetőség, hogy az ősi kéziszerszámok jobbak voltak a modern társaikhoz képest. A márványfelületre hagyott jelek elemzése után Korres meg van győződve arról, hogy a fémkohászati kísérletek évszázados kísérletei lehetővé tették az ókori atheniaiak számára, hogy élesebb és tartósabb vésőket és tengelyeket hozzanak létre, mint amelyek manapság elérhetőek. (Az ötlet nem példa nélküli. A modern kohászok csak a közelmúltban találták ki a hagyományos szamuráj kard titkait, amelyet a japán kardok páratlan élességgel és erősséggel bocsátottak ki az acél szén mennyiségének és a hőmérsékletnek a kovácsolás és hűtés során történő szabályozásával.) Korres következtetéseket von le. hogy az ókori kőművesek kiváló szerszámokkal több mint kétszeresére márványozhatnák a márványokat a mai kézműveseknél. A Parthenon eredeti munkásai pedig a tapasztalatok előnyeit éltették, és másfél évszázados templomi építési know-how-ra támaszkodtak.
Ráadásul a helyreállítási csoport olyan problémákkal szembesült olyan problémákkal, amelyeket ókori görög társaik soha nem tudtak volna fontolóra venni. A 17. század végi nagy török háború alatt - amikor az Oszmán Birodalom több európai országot harcolt - Görögország megszállt nemzet volt. A törökök a Parthenont lőszerlerakóvá alakították. Az 1687-es athéni támadás során egy ágyúgömb elindította a török lőszert, és a Parthenon belső kamrájának hosszú falait fújta fel. E falaktól több mint 700 blokk - az idő múlásával - mostantól az Akropolisz körül terül el. Öt évig, 1997-től kezdve, Cathy Paraschi, a görög-amerikai építész, a helyreállítási projekt során, küzdött a darabok összeillesztésével, és olyan nyomokat keresett, mint például a dugványok alakja és mélysége a tömbökben, amelyek valaha az ősi szorítókat tartották. Végül elhagyta számítógépes adatbázisát, amely elégtelennek bizonyult a puzzle komplexitásának megragadásához. „Néhány nap izgalmas volt - mondta nekem -, amikor végre megkaptuk az egyik darabot, hogy illeszkedjen a másikhoz. Másnap úgy éreztem, hogy leugratok az Akropoliszról. ”Végül ő és munkatársai sikerült azonosítaniuk a blokkok mintegy 500 eredeti helyzetét. Az egyes helyreállítási kihívások átélése az a kényes kérdés, hogy milyen messzire kell menni. Minden alkalommal, amikor a munkavállalók szétszerelik a Balanos egyik nyers javítását, emlékeztető emlékeztet arra, hogy mennyire romboló lehet egy túlterhelő restaurátor. Az Akropolisz helyreállítási projekt igazgatója, Maria Ioannidou elmagyarázza: „Olyan megközelítést alkalmaztunk, amelyben megpróbáljuk a régi falazatok maximális mennyiségét visszaállítani, miközben a minimális mennyiségű új anyagot alkalmazzuk.” Ez azt jelenti, hogy titánból készült bilincseket és rudakat használunk - amely nem korrodálja és nem reped fel a márványra - és az oldható fehér cementre, így a javítások könnyen visszavonhatók, ha a restaurátorok következő generációi jobb utat fedeznek fel.
Volt néhány bravura műszaki mérnök. Az 1687-es robbanás az egyik hatalmas oszlopot kiütötte a helyzetéből, és súlyosan megrongálta annak alsó részét. Az 1981-es súlyos földrengés tovább rontotta azt, és az egész oszlop felborulásának veszélye tűnt fel. A nyilvánvaló eljárás az oszlop szétszerelése, az egyik szegmens a másik után, és a morzsoló szakasz cseréje volt. Korres, azt remélve, hogy elkerüli "még az oszlop tökéletességét és az építkezés hitelességének legkisebb eltérését is", fémgallért készített, amely pontosan ellenőrzött erőket gyakorol az oszlop biztonságos megfogásához anélkül, hogy a kő sérülne. Az 1990-es évek elején, a felső blokkok és a sorok gondos eltávolítása után, a gallért csavarokkal (állítható csatlakozók) függesztették fel egy szerelt, téglalap alakú acélkeretbe. A csavarok meghúzásával a csapat egy hüvelyknél kevesebbet emelte fel az 55 tonnás oszlopot. Ezután eltávolítottuk az alsó szegmenst - amelyet friss márványval javítottak meg milliméter huszadik pontosságával -, és visszahelyezték a helyére. Végül leeresztették az oszlop többi részét a javított szegmens tetejére. "Merész döntés volt ezt megtenni" - mondja Korres. "De akkor még fiatalok vagyunk és merészek."
Lehet, hogy a Parthenon egyik rejtélye nem vet fel több vitát, mint a szelíd görbék és dőlések, amelyek nagy részét tervezték meg. A templomban alig van egyenes vonal. A szakértők azt vitatják, vajon ezeket a finomításokat hozzáadták-e az optikai illúziók elleni küzdelemhez. A szem becsapható például azáltal, hogy lát egy csúnya zsákmányt sík padlón, ülőtetõ alatt, mint a Parthenoné. Lehetséges, hogy ennek a hatásnak a javítása érdekében az athéni úgy fektette le a Parthenon alapját, hogy a 228-as-101 láb hosszú padló kissé a középső felé húzódik, és bal és jobb oldalán fokozatosan felfelé hajlik, 4 és 4 hüvelyk hüvelyk között, és 2 Elülső és hátsó oldalán 1/2 hüvelyk. Az egyik elmélet szerint ezt az enyhe felfelé mutató dombot egyszerűen azért hozták létre, hogy az esővíz elvezetje a templom belsejét. Ez azonban nem magyarázza meg, hogy miért ismétlődik ugyanaz az íves profil, nem csak a padlón, hanem az oszlopok feletti szerkezetben és a (láthatatlan) eltemetett alapokban. Ez a kecses görbe egyértelműen alapvető fontosságú volt a Parthenon általános megjelenése és tervezése szempontjából.
Aztán ott vannak az oszlopok, amelyeket az aténiaiak úgy építettek, hogy középen kissé kifelé húzódjanak. Ezt a duzzanatot a görög írók entázisnak vagy feszültségnek nevezték, valószínűleg azért, mert az oszlopokat úgy tűnik, hogy úgy néznek ki, ha az emberi izomhoz hasonlóan szoronganak terhelésük alatt. Néhány tudós ismét régóta gondolkodik, hogy ez a kialakítás kompenzálhatja a szem további trükköt, mivel a magas, egyenes oldalú oszlopok sora keskenyebbnek tűnik a középső részén, mint a végén.
Nem számít ezeknek a finomításoknak a motivációja, sok korai tudós úgy vélte, hogy az ilyen vizuális elemek kidolgozása óriási extra igényeket támaszt a Parthenon építészeire és kőműveseire. (Az egyik az érintett „félelmetes komplikációkról” írt.) A klasszikus görög korból egyetlen építészeti kézikönyv sem marad fenn, ám a mai szakértők azt gyanítják, hogy a templomépítők néhány viszonylag egyszerű felmérési trükkövel görbéket és dőlésszögeket adhatnak hozzá. "Ha habarcs nélkül épít, minden blokkot ... kézzel kell megvágni" - jegyzi meg Jim Coulton, az Oxfordi Egyetem klasszikus régészet professzora. "Bár a döntésekhez és a görbületekhez az építész gondos felügyeletet igényelne, ezek nem adnak sokat a munkaterheléshez."
Mégis hogyan lehet megmérni az egyes oszlopszegmenseket úgy, hogy mindegyik egyetlen, simán íves profilba illeszkedjen? A valószínű választ nem Athénban találták meg, hanem Törökország délnyugati részén, közel 200 mérföldre. Didyma városában az ókori világ egyik lenyűgözőbb ereklyéje, az Apollo temploma emelkedik fel. 120 hatalmas oszlopából továbbra is három áll, mindegyik majdnem kétszer olyan magas, mint a Parthenoné. A gazdag Miletus kereskedelmi város Nagy Sándor korában, a Parthenon befejezése után mintegy 150 évvel a templomot üzembe helyezte. A hatalmas romok nagyszabású törekvésekről tanúskodnak: a 600 éves építési erőfeszítések ellenére soha nem fejezték be. De a befejezetlen állapotának köszönhetően megőriztek kritikus bizonyítékokat a templomfalakon, amelyeket még nem végeztek el a végső polírozáson.
Néhány évvel a Parthenon helyreállítása után Lothar Haselberger, a Pennsylvaniai Egyetem tudósa terepi kiránduláson vett részt az Apollo legbelsõbb szentélyének felfedezésében. Észrevette, hogy mi látszik a márvány falak halvány karcolásainak mintáin. A vakító reggeli napfényben a karcolások csak láthatatlanok, ahogyan kezdeti csalódásomat fedeztem fel rájuk keresve. Miután a nap körülforgott, és elkezdett legelni a felületet, azonban finoman gravírozott vonalak finom hálója alakult ki. Haselberger emlékeztet: „Hirtelen körök sorozatát vettem észre, amely pontosan megegyezett az oszlop alapjának alakjával, a templom elejénél.” Rájött, hogy felfedezte az építész tervének ősi megfelelőjét.
Aztán, közvetlenül az oszlop alja körvonala felett, Haselberger észrevette a vízszintes vonalak mintázatát, amelynek egyik oldalán egy söpörési görbe van. Kapcsolódhat ez az entasishoz, ami nyilvánvaló a magasodó Didyma oszlopokban is? A minta gondos ábrázolása után a válasz egyértelművé vált: egy oszlop profilnézete volt, amelynek függőleges mérete - az oszlop magassága - 16-szorosra csökkent. Ez a méretarány a kulcsművesek kulcsfontosságú referenciája volt, mivel kivágtak egy oszlopszegmenst a másik után. A vízszintes vonal mentén a görbe széléig mérve pontosan tudnák, milyen széles legyen az egyes szegmenseknek a sima, kidudorodott profil létrehozásához. Korres Manolis úgy véli, hogy az ókori atheniaiak valószínűleg a faragott méretarányú rajzra támaszkodtak, amely hasonló a Didyma rajzához, amikor a Parthenon oszlopokat építették.
Haselberger nyomon követi a halvány karcolások labirintusát is, amelyek a templom legtöbb befejezetlen felületét lefedték. A vonalak referencia rajzoknak bizonyultak a falak nagyon enyhe befelé mutató oldalától az oszlopok által támasztott áthidaló szerkezet részleteiig. Még alaprajzok voltak, amelyeket közvetlenül a padlón készítettek el. Ahogy a templom lépcsőzetes emelkedett, minden alaprajzot az egyik rétegről a következőre másolták. A legfelső emeleten az építők megjelölték az oszlopok, a falak és az ajtók helyzetét.
A Didyma felfedezései azt sugallják, hogy a templomi építők „terv szerint menj” alapon működtek. "Nyilvánvaló, hogy sok előzetes tervezés egy olyan épületbe ment, mint a Parthenon" - mondja Coulton. „De nem az a szándék, hogy ma felismerjük. Nincs bizonyíték arra, hogy egyetlen tervrajzokra és magasságokra támaszkodtak, amilyeneket a modern építész igényelne. ”
A Parthenon mégis csoda marad. Az építõket a hagyomány irányította, ám szabadon kísérletezhettek. Rendkívüli pontossággal dolgoztak, ám a végeredmény csak merev volt. Egy parancsnoki épület rugalmas és folyékony vonallal alakult ki a improvizált megoldások keverékéből.
De a csoda rövid életű volt. Csak hét évvel a Parthenon építésének befejezése után háború tört ki Sparta ellen. Egy generáción belül Athénát megalázó vereség és pusztító pestis érte el. A Parthenon története egy ókori görög tragédiára emlékeztet, amelyben egy kivételes alak pusztítóan megfordítja a vagyont. És Korres szempontjából ez a katasztrófa annál is inkább oka Athén aranykorának legnagyobb maradványának helyreállítására. "Meg akartuk őrizni annak szépségét, ami túlélte ezeket az elmúlt 2500 évet" - mondja. "Emlékeztető az ember képességére, hogy megteremtse és megsemmisítse."
