A Pancho Villa itt látható, még mindig a Mutual exkluzív 1914-es filmfelvételéből. De vajon a mexikói lázadó szerződést írt-e alá egy hollywoodi rendező ötletei szerint, hogy harcaival küzd?
Azt mondják, hogy a háború első vesztesége az igazság, és sehol nem volt igazabb, mint Mexikóban az 1910 és 1920 közötti forradalmi időszak alatt. Az összes vérben és káoszban, amely Porfirio Diaz megdöntését követte, aki Mexikó diktátora óta volt. 1876-ban, ami a mexikói központi kormánytól maradt, számos versengő lázadó erővel küzdött - nevezetesen a déli felszabadító hadsereggel, amelyet Emiliano Zapata parancsolt, és a Chihuahua-i División del Norte-t, amelyet a még ünnepelt bandit vezet. - a Rebel Pancho Villa - és az azt követő három sarokbeli polgárháború figyelemre méltó vágytalanságának, végtelen zavarának és (legalábbis a Rio Grande-tól északra) szokatlan filmügyleteinek. Különösen arra emlékezik, hogy a szerződést a Villa állítólag 1914 januárjában írta alá egy vezető amerikai hírlevelű társasággal. E megállapodás feltételei szerint a lázadók vállalják, hogy harcolnak forradalmukkal a filmkamerák javára. nagy összegű, aranyra fizetendő előleg cseréje.
Még ebben a korai időpontban semmi sem volt meglepő abban, hogy a Pancho Villa (vagy bárki más) olyan tintával kötött üzletet, amely lehetővé tette a kamerák számára az általuk ellenőrzött területek elérését. Az újságírók következő erőt jelentettek. A mozi népszerűsége gyorsan növekedett; A nickelodeonok látogatottsága 1908 óta megduplázódott, és 1914-re hetente heti 49 millió jegyet adtak el az Egyesült Államokban. Ezek az ügyfelek számítottak arra, hogy új híreket fognak látni a melodrámák és a komédia rövidnadrágok mellett, amelyek a korai moziban álltak. És nyilvánvaló előnyei voltak annak, hogy ellenőrizzük azt a módot, ahogyan a hírlevelek választották a forradalom ábrázolását, főleg Villa esetében, amelynek fő bázisa az USA határához közel volt.
Ami a Villa szerződését ilyen furcsavá tette, annak feltételei voltak, vagy legalábbis azok a feltételek, amelyeket állítólag tartalmaztak. A következőképpen írják le a kölcsönös filmgyártó társasággal megkötött megállapodást:
1914-ben egy hollywoodi mozifilm-társaság szerződést írt alá a mexikói forradalmi vezetővel, Pancho Villa-val, amelyben vállalta, hogy forradalmát a stúdió forgatókönyve szerint harcolja 25 000 dollár ellenében. A hollywoodi legénység lement Mexikóba, és csatlakozott a Villa gerillákhoz. A rendező elmondta a Pancho Villa-nak, hogy hol és hogyan kell harcolni a csatáival. Mivel csak nappali fényben tudott fényképezni, a Pancho Villa mindennap 9:00 órától kezdte a harcot, és délután 4:00kor is megállt - néha arra kényszerítette Villaot, hogy hagyja abba az igazi harcot, amíg a kamerákat új irányba nem lehet mozgatni.
Idegennek hangzik - nem mondhatjuk, hogy nem gyakorlatias. A történet azonban gyorsan közös valutává vált, sőt, a Pancho Villa rövid hollywoodi karrierjéről szóló beszámoló saját filmmé vált. A számlák néha tartalmaznak kidolgozásokat; Azt mondják, hogy Villa megállapodott abban, hogy senki más filmgyártó társaság nem engedheti meg képviselõinek küldését a csatatérre, és ha a kamerakészítõ nem biztosítja a szükséges felvételeket, a División del Norte késõbb újra beindítja csatait. És bár ezekben a másodlagos beszámolókban mindig említik azt a gondolatot, hogy szigorúan betiltották a küzdelmet a nappali órákon kívüli órákban, ezt a tilalmat időnként meghosszabbítják; egy másik, félig kitalált, újra elképzelhető, Leslie Bethel elmondása alapján a Villa elmondja Raoul Walsh-nak, a korai hollywoodi rendezőnek: „Ne aggódj, Don Raúl. Ha azt mondja, hogy a reggeli négykori fény nem megfelelő a kis gépe számára, nos, ez nem jelent problémát. A kivégzésekre hatkor kerül sor. De nem később. Utána menetelünk és harcolunk. Megért?"
Bármennyire is változnak a Pancho filmügylet beszámolói, az ugyanúgy ér véget. A mese mindig ezt a szúrást tartalmazza:
Amikor a kész filmet visszahozták Hollywoodba, azt hihetetlennek találták, hogy megjelenjen - és nagy részét a stúdióban kellett felvenni.
Rengeteg elfogultság volt: a New York Times kortárs rajzfilmje. Kattintson ide a nagyobb felbontásban történő megtekintéshez.
A mai üzenet egy kísérlet arra, hogy felfedje az erről a kevéssé ismert eseményről az igazságot - és amint kiderül, ez egy történet, amelyet érdemes elmondani, nem utolsósorban azért, mert ezt kutatva rájöttem, hogy a Villa mese és filmszerződése tájékoztat a tágabb kérdés, hogy mennyire voltak pontosak a többi korai hírlemez. Tehát ez egy olyan bejegyzés is a határ menti területekről, ahol az igazság találkozik a fikcióval, és a szórakoztató történet problematikus csalódásáról. Végül foglalkozik azzal a furcsa módszerrel, hogy a fikciók valóra válhatnak, ha az igazság gyökerezik, és elég sok ember hisz nekik.
Először azt kell megjegyeznünk, hogy a mexikói forradalom a 20. századi „médiaháború” korai példája volt: egy olyan konfliktus, amelyben az ellenkező tábornokok nemcsak a csatatéren, hanem az újságokban és a mozifilmekben is forgatták. A tét az Egyesült Államok kormányának és embereinek a szíve és elméje volt - akik, ha akarnának, határozottan beavatkozhatnak az egyik vagy a másik oldalon. Emiatt a forradalom látta, hogy a propaganda a rivális „hivatalos” állítások durva közzétételéről finomabb kísérletekké változtatja meg a Mexikóba elárasztott újságírók és operatőrök nézeteit. Legtöbben tapasztalatlan, monoglot amerikaiak voltak, és szinte mindegyikük volt annyira érdekes, hogy nevet adjunk maguknak, mint a félig sütött politikák kibontakoztatásának és a hűségváltásnak, amely megkülönböztette a Föderációt a Villistától a Zapatistától . Ennek eredményeként gazdag az igazság, a hamisság és az újjáépítés.
Rengeteg elfogultság volt tapasztalható, elsősorban a mexikói „kenőcskékkel szembeni előítéletek formájában”. Érdekellentétek is voltak. Számos amerikai médiatulajdonos kiterjedt kereskedelmi érdekei voltak Mexikóban; William Randolph Hearst, aki a hatalmas traktusokat irányította Mexikó északi részén, nem pazarolta időt az amerikai beavatkozás sürgetésére, amikor Villa megragadta ingatlanjait, és 60 000 szarvasmarhát vett igénybe. És vágy volt a jegyértékesítés, a forgalomnövelő szenzáció benyújtására is; Magát Villa-t gyakran "brutalitás és kegyetlenség szörnyetegének" tüntették fel, különösen a háború késõbbi idõszakában, amikor átlépte a határt és átadta az új mexikói Columbus városát.
Sokat eltúlzott. Az Irodalmi Gyomor felborult szemmel megjegyezte:
Számtalan „csata” ellen folytattak harcot, sok sereget megsemmisítettek, kitöröltek, felrobbantottak, mészárolták és teljesen megsemmisítették a parancsnokok mindkét oldalán ragyogó jelentései szerint, ám úgy tűnik, hogy az ágyútakarmány-ellátás nem csökkent jelentősen ... . Soha nem volt olyan háború, amelyben több fegyverpor indult el, és kevesebb kárt okozott az ellenkező erőknek.
Pancho Villa (ül az elnöki székben) és Emiliano Zapata (jobbra ülve, sombrero mögött) a mexikói nemzeti palotában, 1914. november.
Nyilvánvaló az, hogy a „hírek” iránti heves verseny a kizsákmányolásra kész helyzetet teremtett. A korszak három fő vezetõje - Villa, Zapata és Victoriano Huerta szövetségi generáció - eladta a hozzáférést és végül magukat az amerikai újságíróknak, és ezzel kellemetlenségeket okozott a külföldi segélyek méltó kedvezményezettjeiként való elhelyezésük során.
Huerta elengedte és futtatta a dolgát, és arra kényszerítette a kampányokat forgató operatőröket, hogy szűrjék fel felvételeiket, hogy cenzúrázhassák. De Villa volt az, aki maximalizálta lehetőségeit. A háború négy évét követő eredmény a lázadó tábornok elfogadta a kölcsönös filmről szóló szerződést.
A New York Times 1914. január 7-én tette közzé a hírt:
A Pancho Villa, az észak-mexikói alkotmányos hadsereg parancsnoka, a jövőben Huerta elnök ellen folytat harcát, mint teljes partner a mozgókép-vállalkozásban Harry E. Aitkennel együtt. Villa tábornok feladata mozgókép-thrillerek biztosítása bármilyen módon, amely összhangban áll Huerta mexikói elpusztításának és kiszorításának terveivel, míg Aitken úr, a másik partner feladata a kapott filmek terjesztése. Mexikó békés szakaszaiban, valamint az Egyesült Államokban és Kanadában.
A Pancho Villa a Mutual Films által biztosított különleges tábornok egyenruháját viseli.
Az első jelentés semmi sem utal arra, hogy a szerződés nem csupán egy széles körű megállapodás volt, amely kiváltságos hozzáférést biztosít a Mutual operatőrjeinek. Néhány héttel később azonban bekerült az Ojinaga csata, egy észak-város 5000 fegyveres erõvel védett északvárosába, és elsõ alkalommal utalások voltak arra, hogy a szerzõdés különleges záradékokat tartalmaz. Több újság arról számolt be, hogy Villa csak rövid késleltetés után elfogta Ojinagát, miközben a Mutual operatőrjei helyére léptek.
A lázadó minden bizonnyal hajlandó volt szokatlan módon befogadni a kölcsönös kölcsönhatást. A New York Times arról számolt be, hogy a film társaság kérésére az alkalmi harci ruházatát egyedi rendelésre készített képregény opera-egyenruhával váltotta fel, hogy impozánsabbnak tűnjön. (Az egyenruha a kölcsönös tulajdonos maradt, és Villa számára tilos volt minden más operatőr előtt viselni.) Megfelelő bizonyítékok vannak arra is, hogy a División del Norte elemeit üzembe helyezték a kamerák újbóli bevezetésének színpadára. Raoul Walsh visszaemlékezte a villa felé, aki örömmel készített felvételeket, amikor „róla a kamerához közeledt”. Felálltunk az utca végére, és korbácsával és sarkával megütötte a lovat, és kilencven mérföldnyire óránként ment. Nem tudom, hányszor mondtuk: " Despacio, despacio " - " Lassan, seor, kérlek!"
De a lázadó vezetõ és a Mutual Films közötti szerzõdés sokkal kevésbé ígéretesnek bizonyult, mint azt népszerûen feltételezték. Az egyetlen fennmaradt példányról, amelyet a mexikói város archívumában a Villa életrajzírója, Friedrich Katz talált ki, hiányoznak az összes ismertető záradék, amelyek híressé tették: „Egyáltalán nem említik a csatahelyszínek újbóli beillesztését vagy a jó megvilágítást biztosító villa” - mondta Katz. magyarázható. "Amit a szerződés meghatározott, az volt, hogy a kölcsönös filmgyártó vállalkozás kizárólagos jogokat kapott a Villa csapatainak harcban való forgatására, és hogy a villa az összes bevétel 20% -át megkapja."
Egy kortárs újság spekulál az újságíró kamerák elülső megjelenésének valószínű következményeiről. New York Times, 1914. január 11. Kattintson ide a nagyobb felbontás megtekintéséhez.
Röviden mítoszról beszélünk egy olyan szerződésről, amely felhívta a harcot a hollywoodi stílusú harcra: bár ez nem akadályozta meg a New York Times-t abban, hogy 1914. január 8-án veszélyeztesse, hogy “ha Villa jó üzlet akar lenni partner ... nagy erőfeszítéseket kell tennie annak érdekében, hogy a operatőrök sikeresen elvégezzék munkájukat. Gondoskodnia kell arról, hogy az érdekes támadások akkor zajlanak, amikor jó a fény, és a gyilkosságok jó fókuszban vannak. Ez zavarhatja azokat a katonai műveleteket, amelyek elméletileg más célokkal is rendelkeznek. ”
Úgy tűnik, hogy a gyakorlatban ilyen kompromisszumok nem merültek fel, és a kölcsönös szerződés úgy tűnik, hogy hetek alatt már mindkét fél számára hasznossá vált. A követett azonban más módon javasolja a tények tényleges beillesztését a mozi igényei szerint: Március február végén a Mutual átváltotta figyelmét a dokumentumfilmek felvételéről a Villaról egy kitalált film készítésére, amely részvényeket tartalmazott. beszerezte a hírlapok emberei. A „ The Villa of General Villa” című film elkészítése valószínűleg megmagyarázza, hogyan kezdődtek azok a pletykák, hogy a Mutual hírcsatornájának felvételeit „a stúdió-tételben kellett volna lefedni”. 1914 májusában New Yorkban mutatták be és a korszak tipikus dallammá vált. Villa számára „elfogadható” hátteret kapott a hős számára - a való életben ő és családja részvényesek voltak, de az életben középosztálybeli gazdák voltak - és a dráma azon bosszúállási törekvése köré fordult, amelyben egy pár Federales volt, akik megerőszakolta nővérét, aki legalább némi látszatot adott a Villa életének valódi eseményeihez. A lényeg az volt, hogy közelebb került ahhoz, hogy megfeleljen annak, amit a célközönség egy filmből megkövetel: közeli képeket, akciót és egy történetet.
A kortárs források megkönnyítik annak megértését, hogy a kölcsönös szív miért váltott ilyen hirtelen változást. Villa az oldalán tartotta magát az alku mellett; a társaság operatőrjei biztosították az Ojinaga csata ígéretes exkluzív felvételeit. De amikor ezeknek az első erőfeszítéseknek a eredményei január 22-én érkeztek New York-ba, csalódásnak bizonyultak. A felvétel nem volt drámaibb, mint a háború előtt korábban felvett film, bármilyen szerződés előnye nélkül. Amint a Moving Picture World január 24-én beszámolt:
A képek nem ábrázolnak csatát; megmutatják többek között az Ojinaga környékén és a környéken fennálló körülményeket a városban és a környéken harcolt csata után…. Jó kilátás nyílt Ojinaga rendőrségére és a sújtott város kis Plaza-jára. A Rio Grande mexikói oldalán egyéb dolgok voltak: a befogott fegyverek és lőszervagonok vonatai, a „hadsereg” áttekintése Villa tábornok elõtt, az elfogott szövetségi foglyok, a nyomorult menekültek, akik az amerikai oldalra mentek.
LM Burrud amerikai filmkészítő egy nyilvánosságra hozott fotóval állítja, amely állítólag „fellépés közben forgat”.
Röviden, a kölcsönös szerződés csupán arra szolgált, hogy rávilágítson a korai filmkészítõk korlátaira. Korábban az újságírók operatőrjei magyarázatot adtak arra, hogy képtelenek biztosítani a szenzációs fellépést, sajátos helyi nehézségekre hivatkozva, nem utolsósorban a csatatérhez való hozzáférés problémájával. Ojinaga-nál, a lehető legjobb lövési feltételek mellett, és az egyik parancsnok aktív támogatásával, ismét kudarcot valltak, és az ok nyilvánvaló. A Mutual összes büszkesége számára a kortárs filmkamerák nehéz és ügyetlen dolgok voltak, amelyeket csak állványra állítva és a filmet kézzel forgatva működtettek. Öngyilkosság lenne, ha valódi csata közelében használnák őket. A puszta fegyveres fegyverzettel ellátott és loinklótjukra megfosztott két indiai testőr által védett, rivális filmrendező, LM Burrud „akcióban történő filmkészítés” című filmje ugyanolyan csaló volt, mint a Mexikóból elhozott mozgóképek. Az egyetlen „akció”, amelyet biztonságosan el lehet érni, a tüzérségi bombázások hosszú lövései és a távoli láthatáron élő emberek tömeges manőverezése állt.
Az újságírók és az Egyesült Államok főnökei különféle módon reagáltak erre a problémára. A „forró” felvételek továbbadására nehezedő nyomás mindig is magas volt, ami azt jelentette, hogy valójában csak két lehetséges megoldás volt. Tracy Matthewson, a Hearst-Vitagraph képviselője egy amerikai „büntető expedícióval”, amely két évvel később villámtámadások megbüntetésére küldött, visszatért haza, és úgy találta, hogy a publicisták izgalmas történetet készítettek arról, hogyan találta meg magát a csata közepén, és bátran.
elfordította a fogantyút, és elindította a legnagyobb képet, amelyet valaha felvett.
Az egyik állványhordozóm mosolygott a kiabálásomra, és miközben elmosolyodott, a hasára szorította a kezét, és előrerohant, rúgással…. - Akció - sírtam. „Ezt akartam. Adj nekik a fiúkat. Törölje le a vak, üres, szaggatott olajokat!
… Aztán valahol a fegyverek kuszajából egy golyó vágja útját. - Za-zing! - hallottam súgni. A szilánkok megvágták az arcomat, amikor az elütötte a kamerát. Kihúzta az oldalát, és összetört a kis famagazinban. Őrülten megráztam, hogy megállítsam a kezemmel. De a dobozból tekercselt az értékes film. Nyújtva és megvilágítva a napon, esett és meghalt.
Ezt a „kutya ette a házi feladatomat” kifogást csak egyszer lehetett felhasználni, tehát az újságírók nagyrészt saját, sokkal jobb megoldást nyújtottak be; a legtöbb mexikói utazás azt jelentette, hogy elégedettek voltak saját drámai felvétel készítésével, hogy kielégítsék az otthoni közönség kielégíthetetlen igényét. Vagyis gondosan „rekonstruált” akciójeleneteket, amelyekben ők vagy valaki más is tanúi voltak - ha közepesen szigorúak voltak -, vagy egyszerűen csak a semmiből készítették a forgatókönyveket, ha nem.
Míg a mozgókép-hamisítás gyakorlata a mexikói háború alatt széles körben elterjedt, és az úttörő filmelők sok emlékezetükben rendkívül nyitottak voltak róla, akkoriban kevés említést tettek róla. Valójában arra bátorították azokat, akik a moziba jöttek, hogy megtekintsék a mexikói háború hírleveleit (amelyek a bizonyítékok szerint a korszak legnépszerűbb filmjei között voltak), hogy higgyék, látják az igazi dolgot - a filmgyártók erősen versenyeztek a legfrissebbek reklámozásában. a tekercsek példátlanul reálisak. Csak egy példát említhetünk: Frank Jones korai háborúja Huerta -val a Moving Picture World- ben számlázásra került, mint „pozitívan a legnagyobb MEXICAN-háború-kép, amelyet valaha készítettek. Tudja, hogy ez nem egy feltett kép, hanem a cselekvési területre készült? ”
A helyzet valóságát néhány hónappal később felfedte Jones riválisa, Fritz Arno Wagner, aki Mexikóba utazott Pathé felé, és később kiváló filmkarrierjét élvezte Európában:
Négy nagy csatát láttam. Minden alkalommal a szövetségi tábornok letartóztatásával fenyegetett, ha bármilyen képet készítek. Egyszerre fenyegette, amikor meglátta, hogy forgattam a forgattyút, hogy összetörje a kamerát. Ő is megtette volna, de azért a tényért, hogy a lázadók akkoriban közel álltak hozzá, és futásra kellett vinnie, hogy megmentse rejtekhelyét.
Egy kis marokkás operatőrök szerencsésebbek voltak, és pontosan a megfelelő körülmények figyelembevételével hasznos akciófelvételeket szereztek. Egy újságíró, aki a forradalom korai szakaszát forgatta, azt mondta Robert Wagnernek a filmtörténésznek
az utcai harcok a legegyszerűbben forgathatók, mert ha jó elhelyezkedésre kerül egy oldalsó utcán, akkor minden beavatkozó épületet megvéd a tüzérségtől és a puska tüzetől, miközben alkalmanként lehetősége van néhány lábnyi dagadt forgatásra. film. Van néhány nagyszerű cuccom Mexikóvárosban, néhány nappal Madero meggyilkolása előtt. Egy fickónak, nem húsz lábnyira a kamerától, lelőtték a fejét.
Még akkor is, ha az eredményül kapott felvételeket - bár drámai módon - soha nem hozták a képernyőre. "A darn cenzúrák soha nem engednék, hogy megmutassuk a képet az Egyesült Államokban" - mondta a hírközlő ember. - Mit gondolsz, miért küldtek háborúba minket?
A legjobb megoldás, mivel egynél több film egységet fedezett fel, az volt, hogy várja meg a harcok elpusztulását, majd arra vonzza a közelben lévő katonákat, hogy élénk, de fertőtlenített „újjáépítést” készítsenek. Ebben néha rejtett veszélyek is voltak - egy operatőr, aki rágyőzött egy katonaságot, hogy "harcoljon" néhány betolakodó amerikainnal, csak szűk időben menekült életével, amikor a mexikóiak rájöttek, hogy gyávákként vannak ábrázolva, akiket az emelkedő Yankees alaposan eldob. Margarita De Orellana történész azt mondta, hogy „nemzetük tiszteletét megsemmisítik”, és úgy döntött, hogy megváltoztatja a történetet és megvédi magát, és egy lövedékből lőtt. Azután egy igazi harc jött.
Még Victor Milner vadul sikeres újjáépítéséből, amely az amerikai tengerészgyalogosok 1914. áprilisában a Vera Cruz posta iránti támadásához vezet.
Szerencsére voltak biztonságosabb módszerek a feladat elvégzésére. Victor Milner, az amerikai tengerészgyalogosokhoz csatolt operatőr, aki a háború elején küldött elfoglalni a mexikói Vera Cruz kikötőt azért, hogy túlságosan bonyolult ahhoz, hogy részletesen leírhassa az itt leírtakot, kiszállt a partra, és felfedezte, hogy a csapatok már elérték a céljaikat. Nem sokkal később azonban szerencséje volt találkozni egy barátjával, aki a polgári életben „közönségkapcsolatban volt és szorgalmazta, hogy jó reklámot szerezzen a haditengerészet és a tengerészgyalogosok számára”.
Találkozott a helyi parancsnokokkal és ők elkészítették a postaviharok legnagyobb visszajátszását, amit el lehet képzelni. Biztos vagyok benne, hogy ez sokkal jobb volt, mint az igazi. A képek hírközléses szenzáció voltak, és az összes színházban kanálként mutattak be, még mielőtt egyikünk visszatért az Egyesült Államokba. A mai napig nem hiszem, hogy valaki az államokban tudta volna, hogy visszajátszásuk volt, és a felvételek színpadra kerültek.
források
Leslie Bethell (szerk.). A Cambridge History of Latin America, vol. 10. Cambridge: Cambridge University Press, 1995; Kevin Brownlow. A felvonulás elment… Berkeley: University of California Press, 1968; Kevin Brownlow. A háború, a nyugat és a Wildernes . London: Secker és Warburg, 1979; James Chapman. Háború és film . London: Reaktion Books, 2008; Aurelio De Los Reyes. A Villa Mexikóban a helyszínen. Washington DC: Kongresszusi Könyvtár, 1986; Margarita De Orellana. F ilming Pancho: Hogyan alakította Hollywood a mexikói forradalmat? London: Verso, 2009; Friedrich Katz. A Pancho Villa élete és ideje . Stanford: Stanford University Press, 1998; Zuzana Pick. A mexikói forradalom képének felállítása . Austin: University of Texas Press, 2010; Gregorio Rocha. „És a Pancho Villa főszereplőjével.” A mozgókép: A Mozgóképes Archivátorok Egyesületének naplója 6: 1 (2006. tavasz).
