Az osztrák születésű Hedy Lamarr, akit az 1930-as és 1940-es években ismertek az ezüstképernyőn zajló előadásaik miatt, egész életében bonyolult érzéseit mutatta gyönyörű arca ellen. Páratlan szépsége inspirálta két halhatatlan rajzfilm szépség - Hófehérke és Catwoman - számára, és az 1940-es években a plasztikai sebészeti betegek mindenkinél jobban igényelték profilját. Gyakran azt állította, hogy a külső megjelenések nem számítanak neki, ám később az életben ő ismételt plasztikai műtéti beteg lett. Nem tudta elviselni, hogy a szépsége elhalványul.
Ezt a szépséget elegánsan reprodukálják a Smithsonian Nemzeti Portré Galéria új akciójában, amely tiszteletben tartja a színésznőt. Ezt az olasz posztert a második világháború című filmjéhez, a Conspiratori (The Conspirators) című filmjéhez készítették. Képe tükrözi a csábítást, amely ahhoz vezetett, hogy őt a világ legszebb asszonyának hívták.
Hedy Lamarrnak azonban sokkal több volt, mint lenyűgöző sötét zárain, áttetsző tiszta bőrén és csillogó zöld szemein. Ötletes feltaláló volt, aki olyan magvakat ültetett be, amelyek virágoznak a mai legszélesebb körű technológiába, beleértve a Wi-Fi-t, a Bluetooth-ot, a GPS-t, a vezeték nélküli telefonokat és a mobiltelefonokat. Találmányai a bonyolult élet részét képezték, ellentmondásokkal és megfoghatatlan igazságokkal, amelyek nem tartoztak a filmsztár személyiségébe.
Lamarr iránti érdeklődés a találmány iránt 5 éves korában kezdődött, amikor szétszerelte és újraszerelt egy zenekart, és soha nem hagyta el kíváncsiságát. Készítőként egy partnerrel - George Antheil nevű excentrikus zeneszerzővel - dolgozott. A pár elsősorban zárt ajtók mögött dolgozott, és mivel Lamarr szellemírásos önéletrajzában nem említik találmányait, sajnos hiányzik további betekintése a művel kapcsolatos megközelítésébe. A feltaláló, Carmelo “Nino” Amarena azonban emlékezett rá, hogy 1997-ben beszélt Lamarr-tal. “Két mérnökként beszélgettünk egy forró projekten” - mondta Amarena. "Soha nem éreztem, hogy egy filmsztárral beszélek, hanem feltalálótársammal."
A hírességek életmódját megvetve Hedy Lamarr arra a következtetésre jutott, hogy „bármely lány elbűvölő lehet. Csak annyit kell tennie, hogy állj és hülye nézel ki. ”(Wikimedia Commons) Lamarr nagy áttörést hajtott végre a második világháború korai éveiben, amikor megpróbált egy eszközt kitalálni, amely megakadályozza az ellenséges hajókat a torpedó irányító jelek zavarásában. Senki sem tudja, mi ösztönözte az ötlet, de Antheil megerősítette, hogy Lamarr tervei alapján készített egy praktikus modellt. Megtaláltak egy módot a rádióvezető adó és a torpedó vevője számára, hogy egyidejűleg ugorjon át a frekvenciáról a frekvenciára, így lehetetlenné tette az ellenség számára, hogy megtalálja és blokkolja az üzenetet, mielőtt egy másik frekvenciára váltott volna. Ezt a megközelítést „frekvenciaugrásnak” hívták.
Amikor azonban Lamarr és Antheil felajánlotta létrehozását az Egyesült Államok Haditengerészetének, a mérnökök elutasították azt, mondván, hogy túl nehézkes. Az 1950-es évek közepén, a könnyű tranzisztorok rendelkezésre állásával, a Haditengerészet megosztotta Lamarr koncepcióját egy vállalkozóval, aki szonderő létrehozására szolgál, amelyet a repülőgépből a vízbe eshet a tengeralattjárók észlelése érdekében. Ez a vállalkozó és mások az évek során Lamarr terveit ugródeszkaként használták a nagyobb ötletekhez. Noha a Lamarr és Antheil szabadalma 1959-ig nem járt le, soha nem kaptak kompenzációt koncepciójuk alkalmazásáért. Az 1962-es kubai rakétaválság során a Kuba környékén blokádvonalban lévő összes amerikai hajót torpedókkal fegyverzték, amelyeket „frekvenciaugrásos rendszer” vezetett.
Lamarr, aki asszimilált bécsi zsidó családban született, később megtagadja származását - még a saját gyermekei számára is. Antheil memoárja, a Bad Boy of Music beszámol arról, hogy kezdeményezte fegyverek feltalálására irányuló erőfeszítéseit, mert „nem érezte magát kényelmesen Hollywoodban ülve és sok pénzt keresve, amikor a dolgok ilyen állapotban vannak”. a nácik, akik közül néhányan az asztalnál vacsoráztak, amikor feleségül vett egy osztrák lőszergyártóval, Fritz Mandl-lel. Emlékezett arra, hogy a németek és más potenciális vásárlók otthonában tárgyaltak a titkos fegyverekről, de nem világos, hogy hozzáférhetett-e ezekhez a beszélgetésekhez. Azok között, akik beléptek otthonába, Benito Mussolini volt az olasz fasiszta vezető. Később azt állította, hogy Adolf Hitler a házában vacsorázott - egy állítás, amelyet a biográfusai nem fogadnak el, mivel mind ő, mind a férje zsidók voltak, ezért az alacsonyabb rangú nácik otthon őket látogatták, nem pedig nyilvánosabban ültek. Azt állította, hogy a férje gyakran konzultált vele az új fegyverekkel kapcsolatban, és valószínű, hogy ezek a beszélgetések felidézték a fegyverek készítésének érdeklődését. Néhányan azt állították, hogy ellopta Mandltől vagy vendégeitől a „frekvenciaugrás” gondolatát, ám ezt tagadta, és egyetlen német fegyver sem használta a mintát.
Az olasz poszterművész, Luigi Martinati, a mű alkotása, ismert volt "a hollywoodi glamour csillogásáért" - mondja Asleson. (Nemzeti Portré Galéria) Noha évek óta eltelt az amerikai állampolgárság megszerzése után, Lamarr közreműködött a háborús erőfeszítések támogatásában is, és 10 nap alatt 16 városba utazott, hogy 25 millió dollár háborús kötvényeket adjon el. Emellett MGM levélírás-kampányt indított, amely 2144 levelet küldött a katonáknak, és megjelent a hollywoodi étkezdében, ahol autogramot írt az ügyeletes GI Joes számára.
Sok amerikai tudott Lamarr hat házasságáról, de kevesen rájöttek, hogy ő az intelligencia, hogy feltaláló legyen. A „frekvenciaugrás” szabadalma lejárt az ötlet széles körű megvalósítása előtt, de elég hosszú ideig élt, hogy látja, hogy az agyvihar a 20. század végén hatalmas iparággá alakul. 1997-ben munkája elismerést kapott, amikor megtiszteltetésben részesült az Electronic Frontier Foundation Pioneer díjjal. Bár soha nem keresett pénzt egyik találmányával, a „frekvenciaugrás” önmagában becslések szerint 30 milliárd dollár. A frekvenciaugrás gyakran része a vezeték nélküli kommunikációs rendszereknek, amely lehetővé teszi, hogy több felhasználó kommunikáljon egyszerre kevesebb jelinterferenciával. Több jel felhasználhatja ugyanazt a frekvenciát, és ha a jel meghibásodik vagy el van takarva, akkor egy másikra ugrik.
„Mivel Lamarr és Antheil úttörő munkája van a frekvenciaugrásban” - rámutat Joyce Bedi, a Smithsonian Lemelson találmánya és az innováció tanulmányozásának központja - „a szélessávú spektrum technológia sok más alkalmazásának - a változó jeleket használó vezeték nélküli kommunikáció tágabb kifejezésének - felmerülése, beleértve a Bluetooth-ot, a Wi-Fi-t és a GPS-t is. ”
A szépségét és a II. Világháborúhoz fűződő szoros kapcsolatát megragadva az újonnan megvásárolt plakáton a Nemzeti Portré Galéria Paul Henreid-jének próbálkozni készül, hogy megcsókolja. A művész Luigi Martinati arcképe a kép sztárjainak friss képét teremtette ahelyett, hogy egyszerűen egy képet reprodukálna. A reklámfotón alapuló kép „sok további szenvedélyt és érzetet okozott” - mondta Robyn Asleson, a nyomtatványok, rajzok és médiaművészet kurátora. "A plakáton sötét haja lépcsőzetesen mögötte áll, és Paul Henreid ujjai közé fogja egy részét, miközben a feje hátsó részét a kezében tartja" - mondja Asleson, megjegyezve, hogy bár Lamarr teljesen gazdag színű, a művész még nem zavarta, hogy Henreid nyakába vagy a hajába teljesen elszíneződjön.
A hollywoodi filmek nem érhetők el Olaszországban, míg a fasiszta és a nácik ezt a nemzetet a kezükben tartották, ám a Conspiratori később elérte az olasz közönséget. A film, amelyet Casablanca sikere ihlette, a holland szabadságharcos és a portugál földalatti összeesküvők történetét meséli el. Ironikus módon Lamarr-nak felkínálták a vezető női szerepet Casablancában, és önéletrajzának megfelelően elutasította. Az összeesküvők „a második világháború propagandaa ezekről a szörnyű nácikról és a szabadságért küzdő csodálatos emberekről, akik a hazafiság folytatása érdekében áldozzák szeretetüket” - mondja Asleson. „A benne élő emberek többsége nem amerikai. Olyan emigránsok, akik Hollywoodba jöttek, elmenekülve a fasizmusból és bármi másból, ami Európában zajlik. "
Lamarr tizenéves tinédzserként kezdte színészi karrierjét a saját neve, Hedwig Kiesler néven. Első nagyobb filmje, az 1933-as Ekstase, a nemzetközi megrázkódtatást keltette azért, mert meztelenséget mutatott fel, és az egyik jelenetben Lamarr orgazmusot szimulált. Annyira botrányos, hogy első férje, Fritz Mandl megpróbálta megvásárolni a film összes példányát, és elpusztítani őket. Mandl gyakran verbális erőszaknak vetette alá Lamarr-t, és intenzív féltékenysége körülvetette életét, és korlátozta a szabadságát. A pár 1937-ben elváltak, és Lamarr ugyanebben az évben Hollywoodba költözött, hogy az MGM-nél dolgozzon új neve alatt.
Több tucat hollywoodi filmet készített 1938 és 1958 között. Algír (1938) , Boomtown (1940) és Samson és Delilah (1949) voltak a legnagyobb filmei. Hollywoodban gyakran estét töltött, otthon dolgozva, a szobában, ahol talált dolgokat, például egy légijármű-héjat, amelybe proximity biztosítékot találtak, és egy tablettát, amelyet vízbe dobhattak, hogy kóla italt készítsen. A híresség életstílusát megvetve arra a következtetésre jutott, hogy „minden lány elbűvölő lehet. Csak annyit kell tennie, hogy álljon és hülye nézzen ki. ”Idővel nehéz hírnevet szerzett magának, és maga készített két filmet.
Filmek készítése közben függőséget váltott ki a stúdió által biztosított „paprikatabletták” iránt, és viselkedése szokatlannak bizonyult. Az 1950-es évek végén ő és ötödik férje, Howard Lee váltak, amikor fiát balesetben sérülték meg. A válóperes bíró felháborodása miatt elküldte filmjének Sylvia Hollis-t a helyére az eredeti tárgyalásra. Hollywoodi karrierje után elszáradtként szerényen élte magát. Kétszer, 1966-ban és 1991-ben ismételten árusítás miatt tartóztattak le. Az első esetben felmentették; a másodikban elítélték és egy év próbára ítélték.
Lamarr 2000. januárjában 85 éves korában elhunyt, de a végéhez közeledve még mindig dolgokat talált: fluoreszkáló kutyagallérot, a szuperszonikus Concorde repülőgép módosításait és egy új típusú lámpát. Fia, Anthony Loder halála után azt mondta, hogy elégedett lenne a „frekvenciaugrás” koncepciójának örökségével: „Szeretne emlékezni rá, mint olyan emberre, aki hozzájárult az emberiség jólétéhez.”
