Május 14–18-án kerül megrendezésre a harmadik éves „A film szerelme” kampány. A blogathon Marilyn Ferdinand filmjeinek Ferdy, Roderick Heath Ez a Sziget-rúd és Farran Smith Nehme Öné stílusú sziréna házigazdájaként gyűjt pénzt konkrét megőrzési projektekhez.
Az első blogathon segített finanszírozni két nyugat, a The Sergeant (1910), amely a Yosemite legkorábbi narratív felvételeit tartalmazza, és a The Better Man (1912), a Vitagraph rövid, színezett köztes részekkel való visszaállítását. Mindkét filmet újra felfedezték az Új-Zélandi Filmarchívumban. Részben a „A film szerelmeért” blogathonnak köszönhetően bekerültek a Nemzeti Filmmegőrző Alapítvány dobozkészletébe, a Kincsek 5: A Nyugat 1898–1938 közé .
A fehér árnyékból (udvariasság a Nemzeti Filmmegőrzési Alapítvány) Tavaly a blogathon megőrzési alapokat adományozott a Film Noir Alapítványnak, hogy helyreállítsa a The Sound of Fury című 1950-es thrillert, melynek főszereplője a Lloyd Bridges, és amelyet a hamarosan feketelistára kerülő Cy Enfield rendez. A film fizikai helyreállítására a következő évben kerül sor, és a reremiere a 2014-es San Francisco-i Noir City 12 fesztiválon várható.
Ebben az évben a blogathon a The White Shadow- t választotta, egy új-zélandi helyreállítási projektet, amelyről itt írtam először. Graham Cutts rendezése szerint a Fehér árnyék fontos korai hitelt jelent Alfred Hitchcock számára, aki később a film egyik legjelentősebb rendezője lesz. A film helyreállítója Eric Grayson írta ezt a kiváló Dr. Film blogján:
Csak a film első felében van Alfred Hitchcock társ-rendező. Ez nem igazán Hitchcock-film, és nem is teljes, és Hitchcock-nak eszébe jutott, hogy nem túl jó. Pontosan az a fajta dolog, amit szeretnék látni! Miért? Mert megmutatja, hogyan fejlődött Hitchcock rendezőként.
A filmkészítők számára a filmmegőrzés egyik leginkább frusztráló aspektusa az, hogy szinte lehetetlen látni a késztermékeket. Az archívumok visszaállíthatják a játékfilmet, de gyakran nem mutathatják be azokat egy múzeum vagy fesztivál környezetében. Adományozói korlátozások az anyagokra, a jogokkal kapcsolatos kérdésekre, a nyomtatványok készítésének és szállításának költségeire - ezek a tényezők tilthatják vagy megfizethetetlenül drágák lehetnek a restaurált címek átvilágítása, vagy a hazai piacok számára elérhetővé tétele érdekében.
Ez teszi az idei „A filmek szerelme” blogathonját olyan jelentősé. A helyreállítás finanszírozása helyett (mivel a Fehér árnyékot már helyreállították), a hozzáférés finanszírozása. Miután elérte céljait, a Nemzeti Filmmegőrzési Alapítvány online változatot fog közzétenni a weboldalán, kiegészítve Michael Mortilla új zenei partitúrájával.
James Stewart és Grace Kelly a hátsó ablakban. (Hátsó ablak) A filmek online nézésének vannak hátrányai, de legalább lehetővé teszi az emberek számára, hogy megnézhessék, mit csinálnak a megőrző szakemberek. Véletlen egybeesésként a Warner Home Video Casablanca 70. évfordulójának háromlemezes Blu-ray + DVD Combo kiadásának nyilvánosságra hozatala érdekében a Warner Bros. Digital Distribution ma a film ingyenes vetítését rendezi a Casablanca film Facebook oldalán, 19:00 órakor, ET és ismét 19:00kor PT. A Casablancát 21:00 óráig, PT előtt kell megnéznie a film Facebook oldalán. Facebook-fiókonként csak egy szűrés megengedett.
Az olyan filmek, mint a Casablanca, a Ben-Hur és a Gone With the Wind, először frissítésre kerülnek, amikor új megőrzési formátumot vagy szabványt hoznak létre. Például a Warners 2008-ban kiadta a Casablanca „Ultimate Collector's Edition” kiadását. De a stúdiók és az archívumok más ezer címen ülnek, amelyeket esetleg nem lehet helyreállítani. Ha szereti a filmeket, akkor lehetősége van arra, hogy aktívan célozza meg azokat a címeket, amelyeket meg szeretne őrizni és megóvni.
Az NFPF rendezője, Annette Melville emlékeztetett nekem: „A filmek interneten történő bemutatása messze nem„ ingyenes ”. A legnagyobb akadály a sávszélesség fizetése az internetes forgalom növekedésének hordozása érdekében. Felhívtuk az ébresztést, amikor egyetlen visszatelepített film vírusos lett, ami több mint 3000% -kal megnövelte webtárhely-számlánkat! Nyilvánvalóan ezen az úton való folytatáshoz olyan adományozókra lesz szükségünk, akik elkötelezettek a filmekhez való hozzáférés javítása iránt és hajlandóak támogatni azt. ”
A „A film szerelmeért” blogathon célja 15 000 dollár, amely elegendő a The White Shadow online üzemeltetéséhez három hónapig. Adományozhat közvetlenül az NFPF-nek.
Mivel a blogathonban résztvevők állítólag írnak valamit a Hitchcockról, hozzáteszem a következőket. Amellett, hogy a médium egyik legjobb rendezője, Hitchcock jobban megértette a film üzletét, mint társaik többsége. Karrierjének elején a rendező művészi irányítást kapott a projektek felett. Brit címeihez válogathatta történeteit és leadhatott, meghatározhatta, hogy mit és hogyan kell fényképezni, és felügyeli a szerkesztést. Néhány költségvetési és cenzúrakorlátozáson kívül olyan filmek, mint a The 39 Steps (1935) és a The Lady Vanishes (1938), pontosan úgy néznek ki, ahogyan Hitchcock kívánt.
James Stewart, Grace Kelly és Alfred Hitchcock a hátsó ablak sorozatán. (Hátsó ablak) Hitchcock azonban nem a filmek tulajdonosa volt. A gyártókhoz tartoztak, és ez az egyik oka annak, hogy oly sok brit címe nyilvánosságra került az Egyesült Államokban, és olcsó, rosszul megtévesztő változatban kaphatók itt.
Amikor az Egyesült Államokba érkezett, Hitchcock szerződést kötött David O. Selznick-rel. A kapcsolataik révén Hitchcock hozzáférést kapott olyan nagy sztárokhoz, mint Ingrid Bergman, és olyan írókhoz, mint Ben Hecht, de ez csak arra korlátozta őt, amit Selznick akarta.
Az 1950-es években Hitchcock továbbra is szerződés alapján dolgozott olyan stúdiókban, mint a Paramount, ám úgy döntött, hogy bizonyos projektekhez meghatározott idő után visszatérő joga van. Például a hátsó ablakot a Paramount kiadta 1954-ben, majd 1962-ben bocsátotta vissza. Hitchcock 1967-ben megszerezte a jogok és a film elemek irányítását. Sajnos úgy döntött, hogy selejtezi az idegen filmeknek és hangelemeknek tulajdonított anyagot, és tárolja a fennmaradó kamera negatív, elválasztó mesterek és hangszalagok nem légkondicionált raktárban.
Ezeknek az anyagoknak a felhasználásával a hátsó ablakot 1970-ben újra kiadták. Amikor azonban a Universal 1983-ban megpróbálta a filmet újra kiadni, a negatívok elhalványultak és megsérültek, és az optikai hangzást nem lehetett használni.
Robert Harris és James Katz 1997-ben új helyreállítást hajtottak végre, ezúttal egy Technicolor festékátadási folyamat újjáéledésével, amely már 1974 óta nem működik. Felújításuk során megbecsülték, hogy a Hitchcock filmkészítő milyen ragyogó volt. Például, a hátsó ablakban nem lehet feloszlatni az egyik jelenetről a másikra. Ehelyett Hitchcock azt jelentené, hogy Robert Burks operatőr feketére fekszik a jelenetek között. Meglepő módon ezeket a fakulásokat a kamerában hajtották végre, nem laboratóriumban. Hitchcock annyira magabiztos volt az időzítésében, az ingerlésben és a ritmusban, hogy kényelmesebben kockáztatta, hogy a készüléken történő lövésével kockáztatta ahelyett, hogy a filmlabor optikai folyamatát várt volna.
Hitchcock folytatta a különféle médiabirodalom létrehozását, játékfilmeket készített, hosszú ideje futó televíziós sorozatokat készített és házigazdájaként, és még nevét hozzátette könyvekhez és folyóiratokhoz. Ezzel továbbra is az egyik legismertebb rendező 20 évvel halála után.
Olvassa el az új Reel Culture kiadványokat minden szerdán és pénteken. És követhetsz engem a Twitteren @Film_Legacy.
