Egy magas faldarab jött le a ruhák próba közepén. A zenei film Victor / Victoria volt, a nemek közötti egyenlőségű vígjáték, és a fekete tornászos fiatal táncosok minden irányba futottak és szétszóródtak, sikoltozva, miközben a gipszfolt felbomlott, zuhant és egy ártalmatlan dobogóval landolt a jobb oldalon. Egy porréteg jelölte a sztrájkzónát, olyan kifinomult világítótestek közepette, amelyek a Teatro América mindkét oldalán futnak fel. A nagy lámpákat az emelkedő üléssorok keretére és a közönség, és nem a színpad megvilágítására tervezték. Az 1940-es és 50-es évek Havannájában a dráma maguk az emberek voltak.
Ez a cikk a Smithsonian Journeys Travel Quarterly Kuba kiadásából válogatott
Fedezze fel Kuba kultúrájának és történelmének legmélyebb sarkait, és fedezze fel a most zajló megdöbbentő átalakulásokat
megveszJorge Alfaro Samá, a színház művészeti vezetője nem mozdult. A középpontban állva gyorsan elvetette a leeső vakolat, mint „semmit”. A táncosok visszatértek ideges kuncogásra, majd meghallgatták, amint befejezi a hívások ütemezésének áttekintését. A teljes épületek Havannában folyamatosan összeomlanak, így a fal vagy a mennyezet javításának elvesztése rutin, még a város egyik legkedveltebb és legnépszerűbb helyszínén. Ez egy ruhapróba - emlékeztette Alfaro Samá a színészekre - hívj szerencsét, és nyomja meg a jeleit.
A színpadon a rendező azt javasolta, hogy kövessek őt egy csendesebb helyre - feltehetően szilárd falakkal. Felmászottunk a hosszú üres sorokon és átmentünk a márvány előcsarnokán, ikerkéztelen lépcsőin és zsíros korlátán. Az 1941-ben megnyitott színház óceánjárót idéz elő, mivel nincs egyenes vonal, és a Nyugati féltekén nincs állatöv-jelekbe burkolt falfestmény. Mindegyik kanyar és lágy sarok; Az extravagáns art deco stílusú jegyeket standokba és tangenciális lobbibárokba nyomják. Alfaro Samá egy kicsi irodán keresztül vezette, egy kisebbbe, végül egy kicsi területre mögötte, amelyet az íróasztal és a ketten töltöttünk meg. A csigahéj legbelső kamrájához hasonlóan ez is az impresario biztonságos hely. A színházban évtizedek óta megjelent latin színészek fotói zsúfolták a háta mögött álló kis területet.
Alfaro Samá szerint a vakolat problémája Kubára jellemző. Elhatározta, hogy helyreállítja a színházat „az aranykorában”, de alig tudott többet megtenni, mint néhány részlet helyrehozása. A helyet erősen felhasználták (a rapperektől a zenés színháztól a hetek négy éjszaka foglaltak le, és egyszer itt voltam börtönben egy órányi rumba-előadás alatt), így nincs idő a megfelelő helyreállításra. A középület karbantartása egyébként a színházon kívüli hivatalnokok felelőssége. "18 éve dolgozom itt, és abban az időben megtanultuk megkerülni a problémákat" - mondta Alfaro Samá. A falakat és a mennyezetet már korábban javították, és meg fogják csinálni még egyszer.
A havannai jelentések több mint két évtizede alatt megszoktam a város vizuális aláírásait: morcos régi épületek, csörgőautók, kevés új, vagy fényes. De ez csak a felszínen van; Kubában mindig van belső, belső terek élete, és ez különösen igaz a város rejtett építészeti gyöngyszemei között.
A Teatro América az egyik ilyen drágakő, sima látványban elrejtve a Galiano utcán egy szürke sokszögbeton homályos képernyője mögött. A színház megnyitásakor a Centro e része Havanna kereskedelmi artériája volt, és a márvány járdák a most eltűnt áruházak nevét viselték. Galiano még mindig kaotikus - márciusban tett látogatásom során majdnem elsimult egy ember, aki füstölt sonkacsonkot töltött ki az 1950-es évek autójának csomagtartójából, és félre kellett tolnia matrac-árusítókat, hogy elérjék a színházat. De lépj be, és a kubai építészet múzeumában vagy.
Nincs a világon olyan rejtett szépséggel rétegezett város. Ma azonban, ahogy Havanna megnyílik a világ számára, az összeomlás szélén áll. A város szeretete, amelyet negyedszázad század óta rendszeresen látogatom, visszavágott a válaszok keresésére: Lehet-e szentelni egy tartósításnak egy olyan hely, amely már régóta ismert pusztulásáról? Mit lehet tenni az építészeti örökség megóvása érdekében? És hogyan lehet ezt megvalósítani, miközben kielégítjük a kubai szorgalmas és ambiciózus emberek növekvő igényeit?
1. lecke: Vigyázzon a szemére, hogy nem esik-e le eső vakolat.
A Teatro América előadóinak, akárcsak ezeknek a táncosoknak a szünetben, néha óvakodniuk kell a gipsz eséséről. (João Pina) **********
Havanna egy könnyen navigálható város, amelyet a tenger korlátozott, és elővárosaitól folyó oszt fel. Úgy tűnik, hogy minden környéket történelmi tereptárgyak határozzák meg. Az 1519-ben alapított Old Havana továbbra is az eredeti Plaza de Armas, a középkori Spanyolország polgári tere. A kikötőből kiindulva, távolságban és időben, annak modern egyenértékű része, a Parque Central kerület, amelyet a Párizsi Panthonon alapuló National Capitol épület felügyelete alatt áll (nem pedig az Egyesült Államok kapitánya, ahogyan azt néha állítják). Ezenkívül a fin-del-siglo Centro elegáns és elhalványult társasházait követi a Vedado üzleti negyed, amelyet továbbra is a Welton Becket 1958-as Hilton szállodája uralt, egy 25 emeletes modernista nyilatkozatot, amelynek neve Habana Libre. Ezen kívül van egy 20. századi Playa külváros, amelyet vizuálisan a tágas és nyíllal egyenes Avenida Quinta („ötödik sugárút”) határoz meg, amelyet Kuba régi gazdag kastélyai bontottak, és mérföldeken belül pontosan utánoztak.
Még a kommunista hatalom szimbólumai - egykor a szovjet Miramar nagykövetség tornya vagy a Forradalmi tér kopár aszfalt síksága - megtérítik az értéket az orientáció megkönnyítésében.
Akkor csak annyit kell tennie, hogy felnéz. „Havanna építészeti könyvtár” - mondja Raúl Rodríguez, a száműzött kubai építész, aki mély szenvedélye a kubai történelem és építészet iránt. „Minden stílus jól ábrázolható ott, és varázsának oka a háromoldalú kultúra” - afrikai, amerikai, európai.
A város a kezdetektől keverék volt: csillag alakú erődök a középkori Európából, árnyékolt mór oszlopsorok, görög-római oszlopok, francia tereprendezés és az ikonikus Malecón-tengeri fal, amelyet az Egyesült Államok Hadseregei Testülete épített. A száműzött bauhaus-csillagok, mint például Walter Gropius, az 1940-es években Kubában jártak, és a Columbia Egyetemen kiképzett befolyásos kubai építészek beáramlásával a város eklektikus kereszteződésévé vált.
Különböző struktúrák és stílusok versenyeztek a figyelem miatt. 1930-ban a Bacardi család egy maguknak nevű tornyot épített, amely kevert art deco-t excentrikus kombinációjával a maratott borostyánból és acélból, valamint a Maxfield Parrish terrakotta basszusgátlókból készített. (Kérdezd meg a régi privát bár megtekintését.) Különösen szeretek egy újabb art deco többletet, a szülési kórházat, amelyet 1940-ben alapítottak José Pérez Benitoa. A Rancho Boyeros külvárosában található csodálatos Cine-Teatro Sierra Maestra mozi art deco, de Maja-motívummal rendelkezik.
A rétegek 1958-ig folytatódnak, azóta csak néhány mozdulattal, nevezetesen a Cubanacán külvárosi Nemzeti Művészeti Iskolákkal. A kubai építészek egy csoportja egy privát golfpályát boltíves próbacsarnokok, terrakotta festőstúdiók és bonyolult tantermek csévélő kampusává változtatta. A társadalmi haladás utópikus álma volt, de 1965-re a projekt összeomlott és elhagyták a dzsungelbe. Most részben visszanyert, ugyanolyan küzdelemben jár, mint maga a forradalom, rosszul szivárog, de még mindig aktív.
**********
Rodríguez büszke a múlt korainak kiterjedt katalógusára. Havanna építészete szempontjából azonban a legkritikusabb az, ami azóta nem történt meg. "Van egy kéreg, amely kialakult" - mondja Washington DC, építész, Gary Martinez.
Martinez 15 éve látogatja Havannát, tanulmányozva a város színházait, táncstúdióit és más nyilvános tereket. Feltettem a kérdést, amellyel minden látogató küzd: Mi teszi Havannát - piszkos, elszegényedett, romlott - - olyan csábítóvá? "Nagyon lenyűgözünk a vizuális bonyolultság" - mondta Martinez. - A pusztulás. A textúra. A színek. Az látszólag véletlenszerű épületek szervezése. Nincs semmi olyan, mint amilyen.
Leírta, hogy egy régi színházat találtak visszahúzható tetővel. A megjelenése alapján azt várták, hogy elhagyják. Ehelyett ő és néhány társa felfedezte az embereket, akik korábban az előcsarnokban autót javítottak. Belépve egyre nagyobb tánccsoportot találtak a színpadon. A több évtizedes improvizáció és a hiányos javításoknak köszönhetően a tető még mindig visszahúzódott - néha.
A múlt nem telt el, még Havannában sem. Nagyon jelen van. És mégis - ez a kulcs - ugyanúgy, mint a kubai nép, kitartóan itt és most, az esélyek ellenére és sok nehéz évtizedes időtartam után. Ennek eredményeként a korszakok szürreális átfedések vannak, az időutazás minden blokknál. Ez a varázslat.
- Autókat rögzítettek a hallban - csodálkozott Martinez.
A Nemzeti Művészeti Iskolák akkor kezdődtek, amikor a kubai építészek egy golfpályát egy boltozatos próbacsarnokok, terrakotta festőstúdiók és osztálytermek átalakító kampusává alakították. (João Pina) 
A nemzeti művészeti iskolákban (João Pina) 
A Hotel Nacional egy hatalmas jelenség Havanna Vedado szomszédságában. (João Pina) 
Az 1941-ben megnyitott Teatro América óceánjárót idéz elő, mivel nincs egyenes vonal és a nyugati félteké födémfestménye. Mindegyik kanyar és lágy sarok. (João Pina) 
Mi teszi Havannát - piszkos, elszegényedett, romlott - - olyan csábítóvá? "Nagyon lenyűgözünk a vizuális komplexitás" - mondja Gary Martinez építész. - A pusztulás. A textúra. A színek. Az látszólag véletlenszerű épületek szervezése. Semmi sem igazán tetszik. ”(João Pina) **********
Abban a pillanatban volt ez a furcsa, szürreális érzés, gyakran Kubában. Másnap történt, amikor a Calzada del Cerro hossza mentén, egy régi város felé haladtam, amely az Old Havanna felé csavart, mindegyik ház elülső oldalán egy portikó, loggia vagy íves árkád alakult ki, amely egy folyamatos árnyékos sétányt hozott létre kb. A gazdagon díszített 19. századi épületek romlottak. Az egyik család behívott, hogy inni erős kávét inni és baseball-ot nézzen egy síkképernyős TV-n. A szobákat csak törülközők választották el, a lépcsőket jerry beton tömbökből építették fel, a nappali most garázs volt, az ón tetőfedés pedig az esőtől elkerülhető.
"A kormány azt állította, hogy megkapja a szükséges csempe" az épület történelmi jellegének fenntartása érdekében, "de soha nem jön" - mondta Elmis Sadivar, a háztartás ura. A labdajáték figyelésével aggódva ellenőrizte a mobiltelefonját, hogy nem volt-e frissítés a felnőtt lányáról, aki nemrégiben illegálisan távozott Amerikába. A család nem engedhette meg maguknak, hogy maguk javítsák meg a dolgokat, mondta: "Egy táska cement félhavi fizetést jelent."
A szomszédban találtam egy férfit a 70-es években, aki megpróbált tetőt építeni otthonának, amely időközben kék égboltra nézett. A sarkon lévő ház hasonlóan tető nélküli volt, legalább az első oldalán, és egy gondozó szemeteskocsi a közelmúltban vetette ki a 19. századi árkádot támogató négy oszlop közül kettőt. A hátsó részben élő emberek megtagadták a házból való kitelepülést, és inkább értékelték a közeli helyet, mint amennyire féltek az összeomlás veszélyétől.
**********
Ugyanakkor a forradalom néhány kincsét nagyon óvatosan kezelte. Ide tartoznak az 1959-ben a gazdag emigránsokból elkobozott otthonok, amelyek közül sokan nagykövetségeknek és kulturális központnak számítanak. A forradalmi kormány ezen otthonok tartalmát - egy kerámialapot, festményeket, szobrokat és egyéb tárgyakat - átadta a hivatalos épületeknek és a kubai nagykövetségeknek, valamint a kis múzeumoknak, ideértve a Havannai Dekoratív Művészetek Múzeumát is.
Az 1927-ben, José Gómez Mena kastélyban található, akinek nővére, María Luisa volt a havanna nagyvállalati háziasszony és a művészetek védőszentje. A múzeum egy 33 000 kötözõcukor és egyéb emléktárgy túlterhelt tárolója. A Sèvres porcelán és a XV. Louis vitrinek mindenütt be vannak töltve, talapzatra vannak felszerelve vagy homályos vitrinekbe burkolva, amelyek érzékenyek minden szelfi visszatérő turista számára.
Azért jöttem, hogy Gustavo López műszaki igazgatóhelyettestől kérdezzem az art deco építészet iránti közös szenvedélyünkről, de azonnal tisztázott egy pontot, amikor leültünk az irodájába. Az amerikai stílusú art deco Kubában erős - mondta López, de ez nem egyedülálló; Floridában és Új-Zélandon is létezik. A gyarmati építészetet gyakrabban tekintik „ékszernek” - magyarázta. És a gyarmati építészet drágakövei Old Havannában, a város védett részén találhatók.
Az Old Havanna szűk utcáival és évszázados erődítményeivel nagyrészt megmentésre került a romoktól egy ok miatt: „Nagy szerencsére volt a várostörténész joghatóságán belül lenni” - mondta López, az Eusebio Lealról, a szükségtelen de nagyon tisztelt hivatalos. Az 1990-es évek elején Lealnak példátlan felhatalmazást kapott az egész kerület újjáépítésére, amely de facto polgármester és felújító cár volt.
A Leal hatalmának és módszereinek legjobb példája a Plaza Vieja („régi tér”), amely, amint a neve is sugallja, Havanna eredeti öt közterületének legrégebbi. „Emlékszem, hogy egy hallgató ott fölmászott a törmelék dombjai fölé” - mondta López, az 1980-as éveket leírva. „Vigyáznod kellett.” Lealnak megengedte, hogy speciális turisztikai társaságokat hozzon létre, amelyek újból felújítják a jövedelmet, ami viszont több turisztikai bevételt generált. A folyamat lassú lehet - egy másik szomszédságban azt láttam, hogy a kubai munkavállalók több mint egy évtizeden belül felújítják a mai Parque Centralot, a kerület zászlóshajójaként működő szállodát, de a fejlesztések tagadhatatlanok.
Amikor először láttam a Plaza Vieja-t, 1991-ben, a mocsaras lyukak és összeomló épületek roncsai voltak, a házak körülötte apuntadas vagy „pontokban” voltak, és összeomlással szemben támaszkodtak. Manapság tele van a turistákat célzó éttermekkel és üzletekkel, de a közönség kubai lakói is vannak: általános iskolás diákok osztályúton járnak, fiatal szerelmesek selfieket készítenek, tinédzserek futball-labdákat üldöznek. A környező blokkok sűrűek a régóta lakókkal. „A szél és az árapály ellenére megcsinálta” - mondta a száműzött építész, Raúl Rodríguez a Lealról. Hős még azoknak a kubaiaknak is, akik elhagyták Kubát. Amit tett, az túlteljesíti majd őt és minket. ”
De Leal rövid ismertetése elsősorban az Old Havannát és a rajta kívüli legrégebbi történelmi helyek egy részét tárgyalta. A város többi részében az építészeti restauráció költségvetése sokkal kevésbé robusztus, és nem feltétlenül élvez turisztikai bevételeket. Leal csapatának „több erőforrása van; saját módszereik vannak - mondta López sóhajtva.
Amikor a szerző először látta a Plaza Viejat, 1991-ben, mocsaras lyukak és összeomló épületek roncsai voltak. Manapság Havanna közterülete a legrégibb turistákat célzó éttermekkel és üzletekkel tele, de a helyiek is lakják. (João Pina) **********
Ahol azonban senkinek nincs erőforrása vagy személyes érdeke, hogy segítsen, a gyönyörű építészet romlik. Az egyik eleve veszélyeztetett épület a Club Náutico. Ez a rangos régi strandklub Havanna külvárosában egy légies, egymást átfedő kagylósorozat, amelyet 1953-ban tervezett Max Borges Recio, aki szintén a Tropicana Clubot tervezte. A létesítményt a tengeri permet korrodálta, ez egy hatalmas probléma a vízparton.
Más nagy épületek elvesztek ily módon, köztük egy tengerparti vidámpark a Miramarban, valószínűleg El Coney Islandnek. Rozsdás körhintak és egy apró óriáskerék egykor a tenger felé néző pavilont homlokzták itt, ám 2008-ban a kínai befektetők egy kókuszdió-sziget nevű betonparkkal cserélték ki.
2013-ban a Camilo Valls, a kubai művészeti újságíró mesélt nekem egy gyönyörű régi mór színházról, amelynek a mérföldkőnek számító bronz ajtók egy nap egyszerűen eltűntek - kifosztották. 2016-ra elvesztette a reményét: Havanna küzdelmes épületei hamarosan „minden elmúlnak” - mondta. Valls ezután ismertette nekem az új kubai néprajzot, amelyet „kitcs stílusnak” hívott. Ez a csapást kiváltó hajlam a történelmi jegyeket kinyomtatni, és helyettesíteni őket új pénzű kijelzőkkel. Az emberek eldobják a „régi” világítótesteket, és beszerelik a Kínában készült csillárokat és síkképernyős TV-ket. Hallottam egy emberről, aki - buldózerrel - kivágta a sarkot az art deco házától, hogy médiaszobát építsen a PlayStation számára.
"Katasztrófa lesz, ha nincs normánk" - mondta nekem López.
**********
Az egyik épület, amely ezeket a kockázatokat testesíti meg, a López Serrano, egy elegáns torony a modern belvárosban. 1932-ben a 14 emeletes apartmanház volt Havanna legmagasabb épülete, a modernizmus emblémája, amely felhívta a figyelmet a Rockefeller Centerre. Még mindig csontok vannak - Ricardo Mira és Miguel Rosich által készített cikk-cakkok és tengelyek egyfajta vertikális art deco-ot tesznek -, de odamenve láttam, milyen rosszul öregszik. A szürke beton izzadtságos, sok fa ablakkeret repedt, a furcsa üvegdarabbal kivágták és kartonnal cserélték. A légkondicionálók és az improvizált mosodai vonalak fölött eldugítják a keskeny tereket; esőrepedések kezdődnek a tető közelében és lefutnak a homlokzaton.
„Ötszáz negyvennégy ablak valódi fából és üvegből” - magyarázta Sarah Vega, a hetedik emeleten élő kubai újságíró. Vega készített egy rövid filmet, a Dekonstrukciót, az épület történetéről, amelyet a kubai modern társadalom törekvéseinek bemutatására terveztek. A bejárati ajtó ikerportáljai bronzos, továbbra is ragyogó domborművek, és a márvány előcsarnokon a látogatók átmennek az ikerfelvonókra, amelyeket „Idő” oszt meg, Enrique García Cabrera basszus megkönnyebbülésével, amelyet légi sebesség és futurisztika önt fel. Egy art deco óra ült a szobor felett, de valaki ellopta. Még a mennyezeti világítótestet is be van vezetve, hogy bárki el ne mozdítsa a fénycsöveket.
Vega megnézte a lakását, amelyet megosztott anyjával és fiával. A López Serrano célja Kuba gazdagjainak született, ám a szobák viszonylag kicsik - az ideális vásárlónak is volt egy nagy vidéki ház. Az 1932-es alapszabály még a gyermekeket is megtiltotta - ami azért volt lehetséges, mert ez az épület az ország első szövetkezeti lakásvállalata volt, amely jelképe volt Kubanak az urbanizált társadalom felé fordulásáról. Az épület nem haladt előre - ugyanez az 1932-es alapszabály tiltotta a fekete embereket apartmanok vásárlását -, de a López Serrano már régóta társult Kuba egyik legnagyobb hőséhez, a zúgó reformátorhoz, Eddy Chibáshoz, aki irodáját a két legfelső emeleten tartotta. Az 1940-es években Chibás csapkodott a korrupció és a diktátorok ellen egy irodából, amelynek átfogó kilátás nyílt a Kubai Köztársaságra. Egy nap rádióműsorának otthont adta, amikor egy öngyilkossági tiltakozást emlékeztettek az épület bejárati ajtók táblájára.
'59-ben a gazdagok elmenekültek és a rászorulók beköltöztek. Vega büszke arra, hogy Kubában üres apartmanokat és házokat szegényeknek adtak át. De ez egy „kulturális változás” - jegyezte meg. Sok új lakos nem volt aggódva a López Serrano történetében vagy annak megőrzésében. Átfogó probléma: "Az emberek gyakran nem tudják, hol élnek, amikor építették, ha híres építész volt" - mondta Gustavo López. "Ha nem törődik azzal, ami létezik, akkor eltűnik."
Az 1990-es évek kétségbeesett gazdasága alatt néhány Vega szomszédja elegáns berendezéseket és még az eredeti eredeti WC-ket eladni kezdett. Ekkor eltűnt a lift alatt lévő art deco óra. "Ez nem csak pénz" - mondta az épület problémáiról. "Ez a tudás hiánya."
A López Serrano épület (João Pina) 
A López Serrano látogatói márvány előcsarnokán haladnak az ikrekkel, amelyeket „Idő” oszt meg, Enrique García Cabrera basszusgitárjával. Egy art deco óra ült a szobor felett, de valaki ellopta. (João Pina) **********
Mint sok törekvésnél, amikor a López Serrano megőrzésére került sor, a kubai tisztviselőknek jó szándékuk volt és rossz végrehajtása volt. A szűkös forrásokkal rendelkező távoli bürokraták felügyelték az épületet, szórványosan és csak részben hatékonyan javítva - a hatalmas bejárati ajtókat felújították, ám amikor új felvonókat telepítettek, a dolgozók márványból kivágták a részleteket, hogy azok illeszkedjenek. A kormány évtizedekig megígérte, hogy javítja az eredeti ablakokat, de nemrégiben feladta a színlelést. A lakóknak maguknak kellene fizetniük a munkáért. "Ez sok pénzt fizet" - mondta Vega. - Nem engedhetjük meg magunknak.
Talán ez a legnagyobb fenyegetés a López Serrano számára: Senki sem birtokolja többé. A forradalmi kormány 1959-ben államosította az összes lakóépületet, de körülbelül egy évtizeddel ezelőtt visszavonult ebből a politikából, és a lakások tulajdonjogát visszaküldte a lakásoknak. Ugyanakkor a kormány fenntartja a felelősséget a megosztott nyilvános terekért és a külső terekért. Ez olyan kiemelt fontosságú területeken működik, mint az Old Havana, de a város többi részében a bomlás általában a szabály. Sok épület most lényegesen rosszabbnak néz ki, mint amikor 1991-ben először megérkeztem. A város épületeinek hihetetlen része tető nélküli roncsok. Senki sem igazán felelős.
Sarah Vega édesanyja azt javasolta, hogy lépjenek előre, és kubai truizmust kínálva: "Meg fogjuk erősíteni, hogy mit tudunk, azzal, amit megkaphatunk, azzal, amit megvan" - mondta.
**********
A López Serrano cikcakkái nehéz jövőre mutatnak. Ha az ottani lakosok - legalább néhány közülük képzettebb és történelmileg tudatosabbak, mint az átlagos Havanna lakos - képtelenek megmenteni épületüket, mi a város és Kuba többi része?
Paradox módon Kuba gazdasági gyengeségében remény merülhet fel: Ha kevés pénz, de rengeteg képzett kézműves van, az egyszerű megőrzési formák gyakran a legjobb megoldás. A gazdag külföldi fejlesztőknek nem szabad túlterhelniük az egész környéket, ám a kubai lakosság fokozatosan felújíthat, mivel fokozatosan több pénzt keresnek. Az egyik épület egy része éttermé, egy ház szállodává válik, és még a főterv nélkül is megmarad a blokk mérete és a kerület jellege. A „Kitsch-stílusú” behatolás elkerülhető lenne Kuba történelmi megőrzési előírásainak megerősítésével, különösen a példaértékű épületek esetében.
Gary Martinez építész ezt a megközelítést támogatja. A város hatalmas területei zavarosak, az épületeket vagy nem használják ki, vagy egyszerűen elhagyják - mondta. hagyja, hogy az emberek lassan, saját maguk javítsák ki őket. "Olyan sok építőkészlet van - jegyezte meg Tom Johnson, üzleti partner -, hogy ez szinte végtelenül képes kis változások befogadására."
Nagy változásról is beszélünk - a kubai kormány beruházást kért Havanna kikötőjének újjáépítéséhez, új és nagyon szükséges házakkal a kikötő szélén. Havanna társadalmi béke azonban attól függ, hogy a Habanerosokat maguk a városba fekteti-e be. Ahogy Eusebio Leal képes volt megőrizni Old Havanna lakó jellegét, amikor újjáépítette, másoknak fel kell hatalmazni arra, hogy ezt a modellt kiterjesszék a város más részeire is. A kihívás a következő Havanna befogadása, még az összes előző megőrzése mellett.
További információ a Smithsonian Journeys Travel Quarterly Kuba kiadásból
