Dornith Doherty fényképei a palántákról és azokban a létesítményekben, ahol őrzik, tele vannak növényi élettel, ám ezeket egy látszólag szokatlan hely ihlette: egy nulla alatti, rendkívül biztonságos boltozat egy távoli norvég szigetcsoportban.
Több mint egy évtizeddel ezelőtt az Észak-Texasi Egyetem professzora elolvasta a New Yorker- ben egy cikket, amely a Svalbard Global Seed Vault, a „Doomsday boltozat” építésének krónikus ismertetését jelentette, amely akár 2, 25 milliárd mag és több mint 5000 faj növény tárolására épül. faj. Doherty még nem hallott a magbankokról, de régóta olyan művészetet alkotott, amely az emberekkel és a körülötte lévő természeti tájkal való kölcsönhatásuk kérdéseivel foglalkozott. 2003-ban három hónapig Kiotóban élt, hogy fényképeket készítsen a japán történelmi kertekről, és 2002-től 2008-ig expedíciókat végzett a Rio Grande mentén, hogy a tájfotókról képeket készítsen, amelyek természetes példányokat és kulturális tárgyakat tartalmaznak, például kukoricahéjat. és ruházat. (Képzelje el a kék farmerre vetített égboltot vagy egy babparadicsot, amelyet poros föld borít.)
„Ami igazán ösztönözte engem, ez a mélyen pesszimista és optimista projekt” - mondja Doherty, ahol „az éghajlatváltozás súlyossága, valamint a csökkenő biológiai sokféleség és a mezőgazdaság vezetett… ezekhez az intézményekhez és a világ minden tájáról származó önkéntesekhez és tudósokhoz, akik együttműködtek az első valódi globális botanikai biztonsági rendszer. ”
Azóta Doherty több száz fényképet készített a magbankból és az őt gondozó növényekből az Archiváló Éden projektjéért, amely 2012-ben Guggenheim ösztöndíjat nyert. Váltó színeikkel és elbűvölő geometriájukkal - ezekből a képekből 15 kiállítás a Washington DC-ben, a Nemzeti Tudományos Akadémián július 15-ig - rögzítse a tudósok azon kísérletét, hogy megállítsák az időt és megőrizzék magokat az ökológiai katasztrófa következményeinek megóvása érdekében. *
Red Yucca, 2010 (Dornith Doherty) A katasztrófaelhárítási módszer „disztopikus és utópiai kombinációjának” dokumentálására irányuló törekvése első állomása volt a Lady Bird Johnson vadvirág központ Austinban, négy órás autóútra otthonától. Elrabolta a központból összegyűjtött szárazföldi növényeket egy közös projekthez a brit Millennium Seed Bankkal. Innentől bejutott az NPR „Fort Knox a világ magjaihoz” elnevezésébe: a genetikai erőforrások megőrzésének nemzeti központjába, a szövetségi létesítménybe Fort Collins-be, Colorado. Ott tartózkodva Doherty röntgengépet észlelt, amellyel megvizsgálta a mag életképességét és állapotát. Rájött, hogy a röntgen megengedi magának, hogy „mindazon igazán mély költészet és csodálkozás [ezt] nehéz megismerni a dokumentumfilmeken keresztül” a magbank lehetőségeiről és felszereléséről. A röntgensugárzás is megfelelő közegnek tűnt, mivel a röntgengép „vizuálisan lehetővé teszi, hogy megtapasztaljon valamit, amelyhez nem lenne hozzáférése” - mint például a vetőmag hüvelye. Fényképeket készített laboratóriumokból, inkubátorokból és az új magok karanténterületéről, és mindenféle növényt röntgenképezett - burgonyaklónokat, napraforgókat, lucernát. A röntgen a növényeket kísérteties és efemer jellegűvé teszi, a levél erekkel és a csupasz palánták belső felépítésével.
Az „Archívó Éden” projekt folytatódásakor Doherty dokumentálta a világszerte a vetőmagbankok gondosan szervezett polcát. Egyetlen vetőmag-banklátogatás során több ezer magot szkennel be. Az egyik ponton egy olyan hideg páncél belsejében, amelyben sarki öltönyt kellett viselnie, kamerája megfagyott. Doherty helyszíni látogatása után visszatért a stúdiójába, és megkezdi a fényképek digitális összefűzésének hosszú folyamatát, hogy magas szintű részletességet kapjon, és legalább 12 méter magas tornyot készítsen (olyan időigényes folyamat, hogy mindenből áthatolt) a Moby Dick hangoskönyvből).
A GIF, amely utánozza a napraforgó, az egyik Doherty lencse alakú fényképének megtekintési élményét (Dornith Doherty) Doherty lencse alakú képeket is készített, ami azt jelenti, hogy a nyomtatás gerinctelen felülete pillanatfelvételről a másikra mozog, miközben a néző mozog, így animáltnak tűnik. „Azt akartam, hogy az a kép még mindig megmaradjon, de állandóan változik” - magyarázza Doherty, tükrözve a magbankok azon törekvését, hogy „felfüggesztett animációt hozzanak létre” a gondozásuk alatt álló növények számára. A közelgő kiállítás egy darabján, a Több mint Ez egy 4800 magból álló rács látható (külön-külön röntgenfelvételek), amelyek zöldről barnare vagy kékre változnak. A vetőmagok száma félénk 5000-től, amely a faj kihalásának elkerüléséhez szükséges mennyiség.
Ennél több (Dornith Doherty) Két évvel a projekt elõtt Doherty meglátogatta Svalbardot. Két napos utazása eljutott ahhoz, hogy elérje a világválasztó boltozatának távoli helyét, amely évente csak néhány napra nyílik. Belül fényképezte a hosszú bejárati alagutat és a különböző országokból származó halmozott dobozokat. "Te vagy a bolygó egyik biodiverzívebb helyen, és az északi sarkban vagy" - emlékszik vissza a látogatásra. "Mélyen megindító élmény volt."
Doherty Svalbard-ban (udvariasságos Nemzeti Tudományos Akadémia / Dornith Doherty) Most, 11 évvel az Éden archiválásáig, Doherty által feltett kérdések mind ábrás, mind szó szerint kibővültek: két nagyszabású létesítmény létrehozásán dolgozik, egyet Ausztráliában és egy Torontóban, amelyek mind növényeket vagy magokat tartalmaznak. A projekt előrehaladtával összegyűjtött egy sor természetvédelmi történetet. Például a szentpétervári faburkolatú Vavilov Növényipari Intézet fényképe mögött kilenc tudós története áll, akik a náci Leningrád ostrom alatt az éhezésben halt meg, ahelyett, hogy gondozásuk során a magvaikat megették volna.
Árpagyűjtemény , Vavilov Növényipari Intézet, Szentpétervár, Oroszország, 2012 (Dornith Doherty) Egy másik, 1 400 hamufa mag, amelyet a Fort Collins magbankjában készített szkennelésekből összeállítva, zöldről barnara vált, amikor átadja. Hivatkozik a hamufa magvak gyűjtésére szolgáló türkékre, mielőtt a smaragdzöld hamufúvók, a hamufa-gyilkos bogarak véletlenül bekerülnének az Egyesült Államokba, és befejezik a népességtörést az egész országban.
Doherty fényképei „nagyon… érzelmi szinten kommunikálják a [védelmi] munka fontosságát” - mondja Florence Oxley, a biológus, aki a Lady Bird Johnson Vadvirág Központban, a Doherty első magbankjában, a Lady Bird Johnson Vadvirág Központban növényvédelmi igazgatójaként dolgozott, még akkor, amikor Elkezdődött az „Éden archiválása”. Abban az időben, Oxley szerint, a vetőmag-bankolás „viszonylag új eszköz volt a megőrző eszköz mellkasában”, ám Svalbard felhívta a gyakorlat figyelmét a nyilvánosság figyelmére. Oxley szerint Doherty fényképei bemutatják a nézőket „a természet megnézésének másik módjáról” - a lencse alakú nyomatokat és a röntgenképeket „szexi cuccnak” nevezi, amely felhívja a figyelmet egy olyan néző figyelmére, aki nem ismeri a vetőmag-bankolást.
"Azt hiszem, hogy az emberek megértsék" - mondja Oxley Doherty munkájából -, az az, hogy ha nem csináljuk ezt, akkor az ökoszisztémák eltűnnek, a növények, amelyektől függünk, eltűnnek, az állatok, amelyektől függünk, el fognak menni, és akkor elmegyünk. ”
* A szerkesztő megjegyzése, 2019. február 19.: A cikk korábbi verziója tévesen megadta a képek számát Doherty kiállításán, a Nemzeti Tudományos Akadémián. Jelenleg 16, nem pedig 15 mű látható.
Archiválás Eden
A Svalbard globális vetőmag-tárolójának közelgő befejezése ösztönözve az Eden Archívum a vetőmag-bankok szerepét és megőrzési erőfeszítéseit vizsgálja az éghajlatváltozás, a természetes fajok kihalása és a mezőgazdasági sokféleség csökkenése fényében. Globális botanikai biztonsági rendszerként szolgálva, ezek a magántulajdonban és államilag finanszírozott intézmények biztosítják a fajok újbóli betelepítésének lehetőségét, ha katasztrófa vagy civil konfliktus befolyásolja a világ egyik kulcsfontosságú ökoszisztémáját.
megvesz
