Ez a moziban az egyik leghíresebb film, a speciális effektusok, a tudományos-fantasztikus fantasztikus fantasztikus film, amely 1902-ben jelent meg a nemzetközi szenzációban. Majdnem azonnal kalózolták, csomagolták, lemásolták és kiadták a versengő stúdiók különböző néven. És évtizedek óta csak fekete-fehér példányban érhető el.
A 12 millió éves projekt után, amely megközelítette a félmillió euró költségeket, a Lobster Films, a Technicolor Mozi Örökség Alapítvány és a Fondation Groupama Gan pour le Cinéma egy új , a Holdra való utat megjelenő kiadványt mutatnak be, amely „feltámadt”. Tom Burton, a konzerváló szavak szerint, eredeti, kézzel festett nitrátnyomtatásból. A nézők a generációkban először láthatják a film színes változatát, amely a 20. század elején lenyűgözte a filmeket.
A francia címet használó Le voyage dans la lune egyike annak a több mint 500 filmnek, amelyet Georges Méliès készített, talán az első olyan filmkészítő, aki teljes mértékben megragadta a mozi lehetőségeit. A gazdag cipész, Méliès fia 1861-ben született. A varázslat és az illúziók elbűvölése után 1888-ban elhagyta a családi vállalkozást. A párizsi özvegyéből a Robert-Houdin színház vásárlásával sikeres fellépést fejlesztett ki, például: Eltűnő hölgy. ”Méliès a közönség között volt, amikor a Lumière testvérek 1895. december 28-án tartották az első nyilvános filmvetítésüket, és hónapokon belül filmeket mutattak be színházában.
Méliès 1896 novemberében készítette első filmjét, 1901-ben saját stúdiót épített, és megalapította a Star Film márkát, hogy munkáit Franciaországban és nemzetközileg is reklámozza. Filmeket készített az aktuális eseményekről és a mesékről, megismételte színpadi illúzióit a képernyőn, és fejlett technikai stílust fejlesztett ki, amelybe beletartozik a stop-motion animáció: dupla, hármas és négyszeres expozíció; cross-feloldódik; és ugrás vágások. A kortársainál jobban Méliès olyan szórakoztató és izgalmas filmeket készített. Tele volt mutatványokkal, trükkökkel, viccekkel, táncos lányokkal, bonyolult készletekkel és makacs tippekkel.
A Holdra való utazásnak több előzménye volt, köztük Jules Verne 1865-es regénye a Földről a Holdra és a Utazás a Holdra, egy négyszeres opera Jacques Offenbach zenéjével, amely 1877-ben debütált. Méliès szintén tudhatott róla. az 1901-es pánamerikai kiállításon, a New York-i Buffalóban, a The Trip to the Moon című színházi show-ban. A forgatás 1902 májusában kezdődött. Párizsban szeptember 1-jén, alig egy hónappal később pedig New Yorkban adták ki.
Abban az időben a kiállítók és az egyének közvetlenül a Star Films katalógusból vásárolhattak filmeket. Színes nyomatok felár ellenében érhetők el. Valószínűleg nem volt túl sok a A Holdhoz való utazás színes nyomata, ám ez akkor derült fényre, hogy a szín valódi divatossá vált. Néhány éven belül a kézi festést felváltotta a színezés és a sablonkészítés, így a szín egyre elterjedtebb és olcsóbb lett. Számos színes Méliès-film túlélt, ám azt hitték, hogy a Holdra való színes utazás régóta elveszett.
De 1993-ban Serge Bromberg és Eric Lange a Lobster Films eredeti nitrátnyomást kapott a Filmoteca de Catalunya-tól. Az egyetlen probléma: szilárd jégkorongkorongnak felel meg. 1999-ben Bromberg és Lange, a filmtörténészek közül kettő közül a leginkább fáradhatatlanok, megpróbálták a tekercset kicsavarni azáltal, hogy azt egy higor ekvivalensébe helyezték, olyan kémiai vegyület alkalmazásával, amely a nitrátot eléggé lágyította az egyes keretek digitális dokumentálása céljából. (A folyamat végül el is pusztította a filmet.)
Évekkel később Brombergnek kb. 5000 digitális fájlja volt, amelyeket Tom Burtonnak, a hollywoodi Technicolor Restaurációs Szolgáltatások ügyvezetõ igazgatójának adta át. Egy közelmúltbeli telefonbeszélgetés során Burton ismertette, hogy csapata hogyan közeledett ehhez a „digitális szilánkok vödöréhez”.
"Amit egy csomó digitális adatot kaptunk, amelyeknek nem volt egymással szekvenciális kapcsolat, mert bármilyen keretet vagy képkockadarabot le kellett fényképezniük" - emlékezett vissza Burton. Ki kellett kitalálnunk a rejtvényt, hogy ezekre a darabokra, néha a keret kevés sarkaira vagy a keret fél oldalára, hol mentek ezek a kis darabok. Körülbelül kilenc hónap alatt összeszereltük ezeket a darabokat, és nemcsak a metszeteket építettük, hanem az egyes kereteket is összetépítettük összetört darabokból. ”
Burton becslései szerint a nyomtatás 85-90 százaléka megsemmisülhet. A hiányzó kereteket kitöltötték, a Méliès család birtokában lévő magánnyomtatványról másolva, és a kereteket digitálisan megfestetve, hogy azok megfeleljenek az eredeti, kézzel festett forrásnak.
"Valójában ez inkább egy vizuális effektus projekt, mint egy helyreállítási projekt" - mondta Burton. „A technológia nagy része, amelyet ezeknek a kereteknek a felépítéséhez használunk, az a technológia, amelyet akkor használnál, ha első futású, nagy vizuális effektusokkal készített mozifilmet készítene. Soha nem tudta volna ezt levonni 10 évvel ezelőtt, és egyáltalán nem az analóg, fotokémiai technológiával.
Burton számára a Holdra való utazás a modern vizuális effektusok kezdeteit képviseli, ahogy ma ismerjük őket. "A színes látása egy teljesen más filmré teszi" - mondta. „A technikában a nők csapata részt vett az egyedi keretek apró kefékkel és anilinfestékekkel történő festésével. A szín meglepően pontos, de időnként nem túl pontos. Kihúzhat például egy színész kabátját. De nagyon organikus. Soha nem fog versenyezni azzal, ahogyan az Utazás a Holdhoz először vetítették a közönség számára, de ez még mindig nagyon lenyűgöző. ”
A Hold utazást a májusi Cannes-i filmfesztivál nyitó estéjén mutatták be, és szeptember 6-án vetítik át a Mozgókép- és Művészeti Akadémián. Bromberg az idei New York-i filmfesztiválon, november 11-én pedig a Modern Művészeti Múzeumban mutatja be, „a restaurációról szóló dokumentumfilm világpremierjével együtt. Abszolút kötelező! ”- írta egy e-mailben. Ez volt a legizgalmasabb helyreállítása? - Természetesen az egyik - felelte. "A legjobb a következő !!"
