8 éves dán fiúként Bruno Frohlich zenész akart lenni. Templomi orgonista asszisztensvé vált, és arra törekedett, hogy a kísérteties hangot hozzon létre, amely az eszköz hangszeréből öntött.
Ebből a történetből
[×] BEZÁR
A világ régészeti ásatásainak útjai között Bruno Frohlich tudós háromdimenziós képalkotást használ annak felfedezésére, hogy mi készül egy nagy húros hangszer
Videó: A világ legnagyobb hegedűinek beolvasása
kapcsolodo tartalom
- Hang ösztöndíj
- Benny Goodman klarinétja
- Elefántcsont kereskedő
- Ez egy Wurlitzer
De Frohlich hamarosan jobban érdeklődött az orgona működésében; a reggeli szervész egy reggel megérkezett, hogy fiatal tanulóját csavarhúzóval és kalapáccsal szedje szét a műszerből.
Frohlich, 64 éves, és most a Nemzeti Természettudományi Múzeum kutatóantropológusa, még mindig lenyűgözi a hangszereket - bár kevésbé pusztító módot talált ezek tanulmányozására. Laboratóriumában egy hatalmas CT szkenner ül, amelyet általában az emberi szövet háromdimenziós képeinek elkészítésére használnak. Frohlich a világ legnagyobb hegedűinek, köztük Antonio Stradivari 1677-1727 között készített anatómiájának vizsgálatára használja.
Az egész európai zenészek Olaszországba utaztak, hogy Stradivari hegedűit vásárolják. Versenytársai megpróbálták kitalálni a „titkot” - vagy ennek elmulasztása érdekében egyszerűen feltették a nevét a hegedűre. Manapság a kézművesek és a tudósok továbbra is küzdenek a Stradivari hangzásának újrateremtése érdekében. Néhányan aprították a lakkot a hegedűktől, remélve, hogy felfedeznek egy speciális kémiai vegyületet. Mások mesterségesen öregített fa felhasználásával építették meg saját műszereiket.
De Frohlich nem készít titkos összetevőket. A hegedű tervezésének minden elemét részesíti előnyben. "Semmilyen módon nem végezhetünk tanulmányt, amely csak egy apró dologra összpontosít" - mondja.
Nem lát semmi értéket annak, hogy megpróbálja megbecsülni, hogy a hegedű valójában hogyan hangzik - elsősorban azért, mert nincs objektív módszer az eufónia mérésére, ahol a szépség a néző fülébe tartozik. Ennek ellenére a Stradivari hangszereinek népszerűsége azt igazolja, hogy sok zenész körében húztak akkordot.
Az elmúlt tíz évben Frohlich közel 50 hegedűt és más húros hangszert beszkennel - Stradivari, kortársai és a jelenlegi kézművesek által. Még mindig állít össze adatokat, de néhány kezdeti következtetésre jutott. A Stradivari hegedű egyik megkülönböztető tulajdonsága a benne levő állandó légmennyiség, amely befolyásolhatja a hangminőséget. És bár a többi hegedű fa több milliméter vastag lehet, a Frohlich által tanulmányozott sok Stradivari hangszer csak egy milliméter vastag a testrészekben. Frohlich nem biztos abban, hogy a vékonyabb fa hozzájárul-e az eszköz egyedi hangzásához. Valószínűbb, azt állítja, hogy a zenészek egyszerűen inkább a kevésbé súlyos hegedűt részesítették előnyben - ezáltal nagyobb kényelmet biztosítottak a hangszer és a jobb előadás érdekében.
Mostanáig a hangszerkészítőknek nem volt módjuk meghatározni ezeket a jellemzőket és összekapcsolni azokat a zenészek preferenciáival a sötét, alacsony hangok mellett, amelyek továbbra is a levegőben maradnak, valamint a hanggazdagsággal és a hangmélységgel.
„Amit Frohlich munkájából találhatunk, az az, hogy leírjuk a tökéletes légmennyiséget, még mielőtt meghallgatnánk, még mielőtt befejeznénk a hegedűt” - mondja John Montgomery, a hegedűkészítő, aki műszereket javít a Smithsonian múzeumokban és a Kongresszusi Könyvtárban. Az ilyen ismeretek - tette hozzá - „megismételhetők egyik eszközről a másikra”.
Miután Frohlich elvégezte az adatok elemzését, elmondja, hogy együtt fog működni a Montgomery-rel, hogy az eredményeket elérhetővé tegye a műszergyártók számára - ez valami elképzelhetetlen a Stradivari napjain.
"A régi időkben ez a nagyon merev mester-tanuló kapcsolat volt, és nagyon titkos volt" - mondja Montgomery. „Nem szabad elmondani az embereknek, amit tudtak, ezt a szakmádnak kellett tartania.” De Frohlich kutatásai a hegedűs készítését az solo előadásoktól szimfonikákká alakíthatták.
Bruno Frohlich kutatóantropológus CT szkennert használ mind az antik, mind a kortárs hegedűk tanulmányozására. A jobb oldalon lévő Stradivariusoknál, amelyek általában vékonyabbak, mint a legtöbb, és egyenletesebb a levegőmennyiségük, a piros vastagabb fát jelent; zöld, vékonyabb. (Bruno Frohlich, SI) 
Frohlich egy 1920-as cseh bráccsal a Nemzeti Természettudományi Múzeumban. (Sean McCormick)
