Ha egy dokumentumfilm-gondolat felébreszti egy figyelmesen távoli megfigyelőt, Rachel Grady kitöri a penészt. Grady lelkesen szenvedélyesen szenved a munkája iránt - annak ellenére, hogy állítása szerint "az egyetlen motiváló tény, hogy kíváncsiságom. Lehetek lusta, nem vagyok versenyképes, tehát szerencsém van, hogy ilyen volt vagy csúszósorba kerültem. "
kapcsolodo tartalom
- Fiatal innovátorok a művészetek és a tudományok területén
- Az utolsó szó
A 35 éves Grady és filmkészítő partnere, a 36 éves Heidi Ewing 2001-ben megalapították a New York-i székhelyű produkciós vállalatát, a Loki Films-et. Lady, Grady magyarázza, a bajnokság norvég istene, de egyben "szócikk-játék". "alacsony kulcs", mert Heidi és én olyan nagy energiájú, intenzív emberek vagyunk. " Ez egy olyan intenzitás, amely osztalékot fizetett. Első dokumentumfilmjük, a Baraka Fiúk (2005) NAACP Image Award díjat nyert a kiemelkedő, független filmért. A tavalyi Jézus táborot a legjobb dokumentumfilmként egy Akadémia-díjra jelölték.
A nem-fantasztikus filmkészítés újjáéledésének közepette Loki munkája kiemelkedik az alanyok empatikus és egyenletes kezelése révén; a filmek kényes egyensúlyt teremtenek a társadalmilag tudatos és potenciálisan gyújtó anyag kezelésében.
A Baraka fiúk közel négy évet követnek egy fiúcsoport életében, a Baltimore legteljesebb zsákutcájából: a fiatalok megpróbálják megváltoztatni az életüket, csatlakozva egy programhoz, amely a hallgatókat Kenyában lévő bentlakásos iskolába küldi. A Jesus Camp krónikája néhány kivételesen odaadó keresztény gyermek tapasztalatától, akik az észak-dakotai Devils tónál évente megrendezésre kerülő "Kids on Fire" nyári táborban vesznek részt. Ebből a szempontból a film az Amerikában egyre növekvő evangélikus mozgalmat vizsgálja. "Nem akartam, hogy partizánnak tekintsék" - mondja Grady Jézus táboráról . "A közönség nehéz. Ha úgy gondolja, hogy már használtak vagy manipuláltak, megmondták, mit kell gondolni vagy érezni, akkor bekapcsolnak téged."
Grady szerint a dokumentumfilmek készítéséhez egyfajta mazohista kell, hogy kerüljön - az a fajta, akinek a hetedik osztályban néhány költészet emlékezetévé válására választották "négyoldalas Edna St. Vincent Millay verset, míg mindenki más kipróbálta a legrövidebbet Csak egy teljes bűnbánat vagyok a büntetésért, és nem kell fizetni pénzt, és több órát dolgozom, mint bármilyen munkáról, ahonnan hallottam? "
Az erőfeszítés általában azzal kezdődik, hogy megpróbálják rábeszélni a forgatandó alanyokat, még akkor is, ha vonakodnak róla. "Kutyázni kell. Vannak olyan emberek, akiket hetente támadok meg; ez szerepel a naptárban" - mondja. "Nem akarsz lenni, de ha nem csinálod, akkor nem történik meg. És vastag bőrre van szüksége az elutasításhoz. Gondolnia kell, hogy valójában nem visszautasítás, csak" nem ". A munka csak a lövöldözés megkezdése után fokozódik. "Napi 24 órában gyakran tartózkodik a helyszínen" - mondja Grady. "Minden forgatott óra után öt óra telt el, hogy ez megtörténjen. És ha egyszer meglőtte, 20-szor nézi azt az órát."
Grady úgy dönt, hogy az időt tölti be, mert azt mondja: "A dokumentumfilmek változást hozhatnak, megváltoztathatják a benne lévőket, és ha szerencsénk van, megváltoztathatjuk az őket néző embereket. Hiszek az emberekben; gyökerezik nekünk. " Azt reméli, hogy elmondja a filmkészítõk saját "intenzív és érzelmi útját ... a közönségnek, hogy a szívükben és a fejükben valami megváltoztasson."
Grady, aki Washington DC-ben nőtt fel, úgy gondolja, hogy ideális neveléssel rendelkezik munkája számára. "Anyám magánnyomozó volt, és apám kém thrillereket írt, ideértve a " Condor hat napját ", mondja. "Határozottan felkértek arra, hogy kérdésem legyen a tekintély, ami gyerekként problematikus volt."
Az első dokumentumfilm, amellyel Grady 12 éves korában látta, Martin Bell Streetwise- je volt, egy pillantás a hajléktalan gyerekekre Seattle-ben. "Olyan volt, mint egy villám, teljesen megszállottá váltam a filmről, arra késztettem az anyámat, hogy vigyen vissza" - emlékszik vissza. "Ez teljesen rászeretett a dokumentumfilmekre; mindig egy ilyen filmet kerestem."
Az 1990-es évek elején a New York-i Egyetemen egyetemi hallgatóként Grady az újságírói karriert fontolgatta, de "valami hiányzott, nem számomra csinálta" - mondja. 1996-ban sikerült munkát szereznie társult producerként, Jonathan Stack dokumentumfilm-készítõvel, a Sundance Grand Zsűri-díjas The Farm: Angola, USA társigazgatójával. "Hatalmas kockázatot vállalt velem" - mondja. "Ösztöneim voltak, lelkesedésem volt, de nem tudtam semmit."
A stack ewing-et is felvett. Öt évvel később Grady és Ewing elindultak, hogy Lokit indítsák. "Őszintén szólva, a dokumentumfilmekben valami olyat készítesz az éterből, amely korábban nem létezett" - mondja Grady. "Előtte nem volt projekt, semmilyen film, senki sem akart volna létrehozni, vagy neked adni. Ez egy titokzatos dolog, amelyet kitörtél a levegőből."
Kenneth Turan a Los Angeles Times filmkritikusa . Legutóbbi könyve a Most a színházakban mindenütt jelenik meg: A Blockbuster egyfajta ünnepe.
