Az első filmben a Természettudományi Múzeum önmagában egy karakter. Hogyan akarta fejleszteni és megkülönböztetni a Smithsonian karakterét a Természettudományi Múzeumtól?
Nos, ez természetesen más. Hihetetlenül tisztelem a Smithsonian-t és ilyen nagy bánás volt az, hogy nagyobb játéktechnikán játszani kellett. A Smithsonian, mivel ez a világ legnagyobb múzeum-komplexuma, nem csupán egy múzeumot kínál, hanem különféle múzeumokat kínál, amelyek mindegyike különálló karakter lehet. Tehát filmünk egy része a Levegőben és az Űrben zajlik, filmünk egy részében a Várban, ahol a rossz fiúk majdnem úgy lógnak, hogy szinte gonosz klubházakká változtassák - tehát a különféle épület változó tulajdonságai és tulajdonságai maguk is karakterek voltak.
A film fantasy múzeumában a tárgyak szó szerint életre kelnek. Gondolod, hogy van-e varázslat egy igazi múzeumban?
Úgy gondolom, hogy hatalmas varázslat van csak a lehetőségek világában és a múzeumok képzeletének valamilyen indítópultjánál - akár műalkotásokra, akár történelmi művekre nézel, tudod, hogy a történelem egész élete és a "mi lenne, ha" lehetőség van ezekben tárgyak vagy darabok, amelyeket nézünk. És természetesen az első film elkészítésének nagy izgalma az, hogy ténylegesen befolyásolta a múzeumok látogatását - még inkább, mint New Yorkban. Tehát amikor a Smithsonianhoz fordultam, a Smithsonian adminisztrációja kétségtelenül tudatában volt annak, hogy a film megjelenése után 20% -kal növekedett a részvétel New York-ban, és hogy készítsen egy filmet, amely felkeltette a kíváncsiságot és az érdeklődést, hatalmas és igazán kielégítő melléktermék ezek készítésére. filmeket.
Tehát ez lesz az első alkalom, hogy Abraham Lincoln és Napóleon Bonaparte együtt jelennek meg egy filmben Bill és Ted Kiváló kalandja óta. Hogy érzel ezzel kapcsolatban?
Nos, ez kedvező társaság. De remélhetőleg megfelelhetünk annak a pillanatnak vagy annál jobb a film történetében. A franchise ezen előfeltételeinek a móka része a történelem felfedezése olyan módon, amely egyszerre oktató, de játékos is. Tehát megvan ez a három gazember ütközése: Al Capone, a Szörnyű Iván, a Napóleon Bonaparte - három olyan srác, akiknek nincs üzleti tárgyalása és együtt lógása, de ez nagyon szórakoztató.
Szerinted miért reagált a közönség olyan jól az első filmre?
Azt hiszem, hogy ez néhány dolog, szerintem van egyfajta kollektív fantázia, amikor ezeket az élettelen tárgyakat nézzük meg a múzeumokban. „Mi lenne, ha animációt jelentenének?” „Mi lenne, ha életre kelnének?” Azt hiszem, hogy akár gyerek, akár felnőtt vagy - ritkán használják ezt a gondolatot. Annak érdekében, hogy felfedezhessük ezt a varázslatos „mi lenne, ha” egy bizonyos kívánság-teljesülést, amely szerintem az emberekkel szól. Ezenkívül úgy gondolom, hogy az első filmnek, mint a másodiknak is, van egy olyan komikus tehetségeinek együttese, hogy arra törekedtünk, hogy több legyen, mint egy családi film, amelyet egy komédia készítésére terveztünk, amely valószínűleg sok korosztály számára megfelelő. De számomra azt hiszem, hogy ez a nagy ötlet csodája, amely párosul egy komikus tehetség családtagjaival, amely hihetetlenül változatos és szórakoztató.
Voltál már a Smithsoniannál, mielőtt a második éjszakán a Múzeum projektnél dolgoztál?
Amikor felvetettük a Smithsonian fogalmát, mint a forgatókönyv ötletét, DC-be jöttem, felderítettem, és izgalommal láttam, hogy az igazi Smithsonian hűvösebb, mint ami a fejemben volt. Tehát valójában visszatértem Los Angelesbe, miután felkutattam a Smithsonian-t, és újraírtam a forgatókönyvet, amely tartalmaz egy csomó nagyszerű dolgot, amelyeket a valós életben láttam, és amelyeket el sem tudtam volna képzelni. Például a kastély nem volt a filmünkben, amíg nem láttam ezt a csodálatos épületet és annak gótikus korszakát, hogy mennyire feleltek meg a gonosz gazemberek erődjének.
Volt-e olyan leletek, amelyeknek feltétlenül szükségesek voltak a filmben?
A Wright szórólap volt az egyik. Amelia Earhart mindig volt a film felváltója, tehát nem volt kétséges, hogy a Lockheed Vega-t filmünk központi elemének építésére tervezzük. Úgy találtam, hogy a föld alatti alagutak és folyosók valóban elterjedtek a lehetőségekkel, így van egy sorozat, amelyet inspiráltak - a Smithsonian színfalak mögött megjelenő aspektusa. Azt mondanám, hogy ezekre jut eszembe.
Eddig egyetlen fő film sem készült a washingtoni Smithsonian belsejében. Milyen volt neked és a többi szereplőnek?
Megtiszteltetés volt. Ijesztő volt, mert nemcsak éjszaka lőttünk, hanem a nap közepén is, így megpróbáltunk egy intim jelenetet lőni a Levegőben és az Űrben, megpróbálva figyelmen kívül hagyni azt a két ezer civilt, akik csak lábnyira nézték meg minket. Nagyon hűvös volt, és elmondom nekem, hogy az egyik nagy izgalom és az egyik emlék, amelyet magammal viszem, mindig az éjszaka közepén lőttem a Lég és űr előtt, és átjárottam a sötét és üzleti szempontból nem nyitott. Légi- és Űrmúzeum, Amy Adams és Ben Stiller éppen a monumentális múzeum üres folyosóin sétálva nézett a repülőgépre, a rakétákat nézve. Megtiszteltetés, kiváltság és emlékezet volt, amelyet mindig ápolunk.
Milyen nehézségekbe ütközött miközben megpróbált filmet készíteni a Smithsonianról?
Sok-sok ember és sok ember. Azt mondanám, hogy a múzeum adminisztrációja hihetetlenül segítőkész volt, és a vártnál könnyebbé tette a dolgokat, de amikor több száz film nélküli emberrel áll minden irányban minden irányba, ez csak az emberiség érdekes összezavarodását teszi szükségessé.
Mi volt a kedvenc pillanatod a forgatás során?
Az egyik szórakoztató szempont a nézők számára annak megpróbálása, hogy kitaláljuk, a film mely részeit forgatták a valódi DC-ben az igazi Smithsonian épületekben, és melyeket a hangra és a zöld képernyőre, valamint a készletekre lőtték, mert a film meglehetősen zökkenőmentes, és azt hiszem, A tervezőcsapat rendkívüli munkát végzett a valóság és a fikció zökkenőmentes keverékével.
Kedvenc jelenetem az volt, amikor a Légi- és Űrmúzeum életre kel, és Ben Stillernek egyszemélyes földi irányítónak kell lennie, és megpróbálta megakadályozni az összes rakétát és repülőgépet a meneküléstől. Emlékezetes volt. Egy másik sorozat, amelyet egész éjjel filmeztek a Lincoln-emlékműnél, epikus és igazán vonzó. És az a lehetőség, hogy reggel 4-kor egyedül lehessen abban az emlékműben - egyedül - annak ismerete, hogy ezt a szobrot életre keltem, az volt a legmenőbb pillanatoknak, amilyen rendezőként voltam.
Remélem, hogy mi a közönség elvonulása után a film megnézése?
Remélem, két dolgot el fognak találni. Az első az amerikai múzeum elismerése. Ismeri ezt a múzeumunkat, amelyet adófizető dollárunk támogat, és olyan felbecsülhetetlen értékű, lenyűgöző, hűvös és levéltári anyagot tartalmaz - remélem, ez ösztönözni fogja érdeklődésüket az igazi dolgok kipróbálására saját maguk számára, mert minden bizonnyal izgalom volt. számomra, hogy feltárjam az ottani kiállítások körét és mélységét.
És a másik dolog a film témája, amely egy olyan srácról szól, aki elvesztette az útját, aki már nem élvezi azt, amit csinál minden nap, és aki felidézi ezt a barátságot Amelia Earhart-tal - híres azért, hogy eltévedt, de aki ironikusan segít neki találja meg az utat a jobb énjéhez. Egy olyan témával, amely nem véletlenszerűen a Earhart önéletrajzának címe. A móka kedvéért, és mivel valaki munkába megy, és szórakoztatóan csinálja, amit én csinálok minden nap, remélem, hogy különösen a fiatalok arra törekszenek, hogy megtalálják ugyanazt a rést maguk.
