Az idei Sports Illustrated fürdőruha kiadásának borítója, amelyen egy mézes hajú modell húzódott a kígyónyomtató bikini alján, gyors reakciót váltott ki. Medencének gőzös pillantása a felháborodás üvöltését váltotta fel - kockázatos, gyors, helytelen, pornográf - jelentette ki a magazin rontóit. „Megdöbbentő, és ezt szánták” - írta Jennifer Weiner regényíró a New York Times-ban .
Ebből a történetből
Hazafelé
megvesz
Atomkultúra: Hogyan tanultuk meg abbahagyni a bombázást és szeretni a bombát (atomtörténet és kultúra)
megveszkapcsolodo tartalom
- A szüreti ruházat találmánya
Amikor azonban a francia autómérnök-fürdőruha-tervező, Louis Réard 1946-ban elindította az első modern bikini-t, ez a látszólag fukar öltöny ugyanilyen sokkoló volt. A Vatikán hivatalosan bűnösnek ítélte a tervezést, és több amerikai állam betiltotta annak nyilvános használatát. Réard vállalása a két darabból - az európai napozó nők az 1930-as évek óta sokkal szélesebb verziót viseltek, amelyek a törzs minden szalagját lefedték - annyira húsos volt, hogy az úszóruha modellek nem hajlandóak rajta viselni. Ehelyett meztelen táncost, Micheline Bernardini-t bérelt, aki 1946. július 5-én debütálta alkotását egy üdülőhelyi szépségversenyen. Réard a „semmi három háromszöget” Bikini-nek nevezte, amelyet a Csendes-óceáni sziget atolljának nevezték el, és az Egyesült Az államok mindössze négy nappal korábban célozták meg a jól meghirdetett „Crossroads Művelet” elnevezésű nukleáris kísérleteket, amelyek több korallszigetet lakhatatlanná tettek, és a vártnál magasabb sugárzási szintet eredményeztek.
Réard, aki 1940-ben átvette anyja fehérnemű-üzletét, Jacques Heim francia tervező versenytársa volt. Három héttel korábban Heim elnevezte a kicsinyített (de még mindig nem árnyékoló) két darabból álló együttest az Atomának, és bérelt egy égírót, hogy kijelentse, hogy „a világ legkisebb fürdőruhája”.
Réard újítása az volt, hogy feltárja a hasagombot. Állítólag Réard - aki bérelt saját égíróját, hogy az új bikini kisebb méretűként reklámozza a világ legkisebb fürdőruháját - állította, hogy verziója ugyanolyan robbanásveszélyes, mint az amerikai katonai tesztek. Réard mondta, hogy egy fürdőruhát bikini-nek lehetne minősíteni, csak akkor, ha azt el lehet húzni egy esküvői gyűrűn. Csupán harminc négyzet hüvelyk méretű szövetet csomagolt a gyufaszekrénybe. Habár Heim magas derékú változatát azonnal felvette és a nemzetközi strandokon viselt, Réard bikini-jét kellene elviselni.
A Smithsonian kollekcióban bikini-t készítenek, amelyet a kaliforniai Mabs of Hollywood fürdőruhát készített. (Amerikai Történeti Nemzeti Múzeum) Európán kívül, Réard tinédzserének fogadására, a weenie bikini ugyanolyan langyos volt, mint a San Tropez part, amely inspirálta a csupasz fenekű kiviteleket. Az USA elfogadása nem csak bikini-burkolt megjelenést igényel az ezüst képernyőn, amelyet Brigitte Bardot, hanem a Disney egészséges egér-rajongója, Annette Funicello is elvégzi. A hasagombos bikini későbbi verzióját a Washington DC-ben, a Smithsonian Nemzeti Amerikai Történeti Múzeum gyűjteményében tartják. A Hollywood Mabs tervezte, és az 1960-as évekre épült, és meglehetősen szerény Réard eredeti koncepciójához képest.
A bikini sikerének alapját a második világháborúban használt szövet-adagok adták. Az 1943-ban elfogadott amerikai szövetségi törvény előírja, hogy ugyanazt a szintetikus anyagot, amelyet a fürdőruhák gyártásához használtak, kell fenntartani az ejtőernyők és egyéb frontális szükségletek előállításához. Tehát a szegényebb, kétrészes öltönyt hazafiasnak tartották, de a formatervezés természetesen szerényen elrejtette a hasagombot, ellentétben a kötőfékkel díszített „retro” fürdőruhákkal, amelyeket ma a pop szupersztár Taylor Swift híresen kedvelt. Időközben a Mabs of Hollywood, a fényes fekete Smithsonian öltöny tervezője elnyerte hírnevét, és a II. Világháború idején a szerény két darabot megszerezte, amikor az amerikai divatcukorkák kizárólag az államhatású tervezőkre korlátozódtak.
A "Baker" atombomba robbant a Bikini-atollban 1946. július 25-én - a három amerikai vizsgálat közül az utolsó - 5000 láb hosszú vízoszlopot robbant fel a levegőbe. (Corbis) Az 1946-os fürdőruha-tervezők közötti verseny, amely az új tömegpusztító fegyverekkel kapcsolatos nyelvet ölelte fel, nemcsak furcsa pofa volt. A hidegháború korszakának történészei, például az Atomkultúra : Hogyan tanultuk meg aggódni és szeretjük a bombát szerzők, megjegyezték, hogy a hirdetők mind a nyilvánosság szerencsés elbűvöletére, mind félelmére tettek szert a nukleáris megsemmisítésre.
Az 1946-as nyár egyik legforróbb története a Rita Hayworth színésznő után a Crossroads művelet első bombája volt. Egész nyáron a nemzetközi hírjelentések a csendes-óceáni sziget nukleáris kísérleteinek részleteivel borították az atomfegyverek hadihajókra gyakorolt hatásainak tanulmányozására, és a lábszárcsillagok tisztelegése sem volt kivétel.
Az Orson Welles színész, aki akkoriban házas volt Hayworth-kel, rádióműsort közvetített az első bomba kiadásának előestéjén a Bikini-atoll közelében. Hozzátette „lábjegyzet a Bikini-ről”. Még azt sem tudom, hogy ez mit jelent, vagy akár van-e értelme, de nem tudom ellenállni annak a megemlítésnek, hogy a ma esti atombomba megjelenésével kapcsolatban sok minden felfedhető: nagyszerű hasonlóságú fényképpel díszítik majd. a Rita Hayworth nevű fiatal hölgyről. ”A csillag képét rápattantak a bombara, a Gilda alatti bombara, a karakter nevét a jelenlegi azonos nevű filmben, amelynek utánfutója címkevonalat használt:„ Gyönyörű, halálos. . .A nő összes fegyverének felhasználásával.
Ugyanebben a rádióműsorban Welles megemlítette az új szépen vörös „Atom rúzsot”, mint „a kozmetikát az eredeti háború motorjának népszerû elgondolása szerint készítették”. Réard azon a héten még egy újabb bikini-t ajánl fel., ennek tartósabb példája.
A katonai hódítás és a romantikus törekvés egyenlősége semmi új - mindannyian hallottuk, hogy „mindenki tisztességes a szerelemben és a háborúban”. De ez a trpe jelentősen meghonosodott a Tengely és a Szövetségesek közötti háború során. A második világháború bombázóinak orra ragasztott pin-up lányok („orrművészet”) hosszú turnékon tartották az amerikai katonák társaságát, és a csapatokat szórakoztató szexi dalstresszt „bombáknak” nevezték. egyszer megjelentek nukleáris fegyverek. A nők testei, mint bármikor könnyebben kiállítva, veszélyesek és csábítóak lettek a magazinok reklámozása során, sőt fegyverbe vették az olyan versenyek során, mint az 1957. évi Miss Atomic Bomba bajnok. A botrányosan kevés bikini egyszerűen a háború utáni jelenség korai példája volt.
1974-ben itt látott Louis Réard tervező 1946-ban feltalálta a modern bikini, elnevezve azt az atombomba tesztelési helyének. (Bettmann / CORBIS) A nukleáris megsemmisítésre való utalások megsokszorozódtak, miután Oroszország 1949-ben kifejlesztette A-bombáját, és a hidegháború eszkalálódott. A kapitalizmus és a kommunizmus közötti csatában a gazdasági növekedés tette a legfontosabb számlázást. Az Egyesült Államok és Oroszország közötti feszültségek között vita folyt arról, hogy melyik rendszer biztosítja a legjobb „cuccot” az állampolgáraik számára - például Richard Nixon alelnök és Nikita Hruscsov közötti, a híres 1959. évi „Konyhai viták” között, melyik ország „háziasszonyai” számára jobb otthon volt. kényelemmel. A technológiai erőforrások és a fogyasztói elégedettség a hidegháború amerikai sikerének népszerű mércévé váltak.
A hidegháborús aggodalmak növekedésével az amerikaiak több fogyasztási cikket vásároltak, és ezek sokkal nagyobb változatosságát vásárolták, mint valaha. A Mad Men stílusú hirdetők és terméktervezők lelkesen vonzzák az értékes fogyasztói figyelmet a közvélemény nukleáris katasztrófához való rögzítéséhez - és a nők iránti növekvő érdeklődéséhez. Az olyan népszerű dalok, mint az „Atomic Baby” (1950) és a „Radioactive Mama” (1960), párosították a fizikai csábító és plutónium hatásokat, míg Bill Haley és a Comets 1954-es „Tizenhárom nő” sláma férfias fantáziává változtatta a nukleáris katasztrófa félelmét. ellenőrzés és kiváltságok. Összességében a meghökkent szám a Conelrad hidegháborús zenéjének gyűjteményéből összekapcsolja a szerelmet, a szexet és az atomi katasztrófát.
Javotte Lemoine szerepét játszó Brigitte Bardot a partról hullámzik az 1952-es francia Le Trou Normand vígjáték jelenetében. (Bettmann / CORBIS) Mindannyian tudjuk, hogy a szex elad. 1953-ban - ugyanebben az évben Joseph McCarthy szenátor széles körben reklámozott kommunista boszorkánykirándulása tetőzött, és a koreai háború elégedetlen lehangoltságát szenvedett - Hugh Hefner feltette az előszobát az első, Marilyn Monroe-szünettel ellátott Playboy-kiadással. Az 1950-es Playboy magazinok nemcsak férfi heteroszexuális fantáziákat árusítottak; Elősegítették az ideális férfi fogyasztót is, akinek példája az 1954. június borítóján bemutatott martini-ivó, városi tetőtéri élő úriemberek nyula. A bikini, mint az ajakrúzs, a lányos képeslapok, a blackbuster filmek és a popzene, valami megvásárolható termék volt, a kapitalista országokban elérhető sok termék közül.
Nyilvánvaló, hogy sok amerikai nő úgy döntött, hogy kiüríti a hasát anélkül, hogy úgy érezte volna magát, mintha a hidegháború politikája lenne. A nők saját preferenciái határozottan hozzájárultak a 20. századi divat trendek kialakításához - a St. Tropez-i női napozók állítólag inspirálták Réard kettős darabját, mert a magas derékú ruhájukat lebarnították. De ha a 2015-ös Sports Illustrated fürdőruha kérdésében vita merül fel, a bikini még mindig robbanásveszélyes reakciót jelent. Úgy tűnik, hogy az alig ott levő strandruházat harcias hírneve felezési idővel rendelkezik, ellentétben a plutóniummal. Tehát, tekintettel a bikini atomi eredetére és a kezdeti robbanás folyamatos sokkhullámaira, a pacifizmus (a brazil viaszokkal és a szokásos szokások büntetésével együtt) újabb okot ad a nőknek arra, hogy felbukkanjanak ezen a nyáron - egy darab a békéért?
