Enyhe, kissé félénk, kissé megdöbbent, olyanfiúval, aki éppen kijutott a futballpályáról. Nincs nagyszerűség, nincs megszerezhetetlen elegancia, sem olyan ragyogás vagy strut, amelyet általában a latin-amerikai írókkal társítunk. Mindazonáltal mindössze négy év alatt Daniel Alarcón új jelenlétként lépett fel az amerikai levelekben. Peruban született - abban az országban, amely a César Vallejo heves versét és a Mario Vargas Llosa gazdagon elképzelt regényeit adta nekünk - az alabamai Birmingham külvárosában nevelték fel. Amikor a new yorker 2003-ban publikálta a "Bohócok városa" című sztorit, 26 éves volt.
kapcsolodo tartalom
- Fiatal innovátorok a művészetek és a tudományok területén
- Az utolsó szó
Alarcón hidat él az Amerika között, egy olyan helyen, ahol a lakosság nem teljesen egy kontinensen helyezkedik el. Fikciója kiváltja a városi por porát és szemcséjét, melyet kecsesen árnyalt angolul közvetítettek. Ahogy leírja magát, " un norteamerincaico " - Észak-Amerika- inkán - egy nagyon változékony, összekapcsolt világ polgára.
Alarcón kisgyermekként érkezett Alabamába, amikor szülei - peruiiak, akik az Egyesült Államok orvosi iskolájában jártak - úgy döntöttek, hogy gyermekeiknek Yanqui oktatást akarnak nyújtani. Korán elkezdett mélyülni testvére könyveiben. 10 éves korában elolvasta Milan Kunderát. 11 éves korában megjegyezte Shakespeare-t. 12 éves korában továbbment Vargas Llosába. 16 éves korában, amikor kiválasztották a Telluride Egyesület nyári programjába, majd Annapoliszban, Marylandben, 40 nap alatt elolvasta 40 könyvet.
1999-ben a Columbia Egyetemen végzett, majd az Iowa Írók Műhelyében vett részt, ahol elnyerte Frank Conroy és Ethan Canin regényírók figyelmét, és idővel arra buzdították, hogy írjon Peruról. De ez egy olyan ország volt, amelyet csak nagyon távolról tudott. Amikor 2001-ben Fulbright-ösztöndíjat nyert Lima egyik legszegényebb kerületének antropológiai tanulmányozására, megragadta a lehetőséget, hogy megismerje volt volt honfitársainak többségét.
Alarcón eljutott San Juan de Luriganchóba, egy szétszóródó nyomornegyedbe a limai parche dombokon - Peru nyolcvanas évekbeli terroristája eredményeként, amikor több százezer menekült, a hegyekből és dzsungelből menekültek elárasztottak a fővárosba, véres polgárháború elől. Amikor Alarcón 20 évvel később érkezett, Lurigancho egyre növekvő marginalizálódású gyermekek népességének lakosságát tartotta fenn. Havonta egy 15 dolláros szobát bérel, és olyan tinédzserek tanítását kezdte meg, akiknek jövője kevés ígérettel bír a dombok komor világán túl. Ez a kevés év tapasztalat gazdag inspirációt bizonyított fikciójához.
Első könyve, a Gyertyafény háborúja, a folyó lakosságról szóló történetek gyűjteménye - azok a bevándorlók, akik úgy érzik, hogy sehol sem tartózkodnak, és sodródnak a valóság megtartása elé. Egy jólétben lévő család művészeti hallgatója hirtelen úgy dönt, hogy a terrorizmus az egyetlen megoldás a szegénységre és az igazságtalanságra. Egy újságíró, aki elindul, hogy jelentést készítsen a bohóc-koldusok csoportjáról, becsúszik egyfajta belvárosi delíriumba. A London Guardian a könyvet "fényes kezdetnek, hozzáállással ragadónak" nevezte. A regényíró, Edward P. Jones megjegyezte, hogy "Daniel Alarcón történetei az egyik oka annak, hogy a mesemondókhoz megyünk - olyan világokat mutatnak be, amelyeket csak kevésbé valósághű és költői módon képzeltünk el vagy hallottunk".
Alarcón tehetségét a New Yorker, a Harper's és a Virginia negyedéves áttekintés, valamint a kiemelkedő perui irodalmi folyóirat, az Etiqueta Negra, ahol társszerkesztőjeként tették közzé, a történetek és cikkek folyamatos áramlása megerősítette. De ez év elején, amikor Alarcón kiadta első regényét, a Lost City Radio-t, biztosított helyet nemzedéke legígéretesebb írói között.
Ahogy Alarcón valós életbeli tapasztalatai Lurigancho-ban ihlette a Gyertyafény háborús történeteit, a kemény valóság tájékoztatja a Lost City Radio műsorát . Nyolc évvel ezelõtt a limába tett utazás során Alarcón elkezdett Javier nagybátyja, baloldali professzor és lázadó szimpatizáns eltûnését vizsgálni, aki eltûnt a dzsungelben az 1980-as években, amikor a polgárháború volt a legbrutálisabb. Peruban utazik, és interjúkat készít mindenkivel, aki rávilágíthat nagybátyja életének ezen időszakára. Alarcón lelkes hallgatója lett a "Buscapersonas" ("People Finder") nevű rádióműsornak. Az idő múlásával a Lost City Radio elképzeléseiben alakult.
A regény egy karakterre, Normára, a népszerű dél-amerikai ország fővárosában található népszerű rádióműsor házigazdájára koncentrál. A show célja a tíz éves gerillaháború után eltűnt helyek felkutatása. A Norma minden vasárnap közli az eltűnt százezer-nek néhány nevét, remélve, hogy újraegyesíti a túlélőket családjukkal, vagy legalábbis tiszteletben tartja a halottak emlékeit. Amikor egy fiatal fiú megjelenik a rádióállomáson azon emberek listájával, akik eltűntek a dzsungel faluban, Norma azt gyanítja, hogy a saját férje, egy harmatos szemű radikális, aki tíz évvel korábban eltűnt, köztük volt. Az Alarcón itt elmondott története egyértelműen Peru-ról szól, de könnyen Mumbaiból, Bagdadból, Karachiból vagy Mexikóvárosból származhat. Jonathan Yardley a Washington Postban a Lost City Radio-ot "egy egész kontinens fabula-nak" nevezte, amely nem kevésbé releváns a világ többi részén. " Az ír író, Colm Toibin dicsérte, hogy "megfogó és feszült ... Orwell és Huxley visszhangjai és megdöbbentő eredetiségének képei".
Alarcón fikciója nyers, kemény, veszettséggel és diszlokációval tele. De az összes megtört álma szempontjából egy olyan világ, ahol az emberiség uralkodik. A nagy szenvedésből - a háborúból, a káoszból és a tömeges migrációból - úgy tűnik, hogy ő mond nekünk, új rend jön, váratlan fúzióval. Nem minden rossz. És néhánya tele volt ritka szépséggel.
Megkérdezték tőle, hogy egy birminghami középosztálybeli gyerek - Columbia diplomája, a kaliforniai Oaklandben található Mills College lakóírója, akinek a szülei lakást tartanak Lima exkluzív részén - úgy dönt, hogy történetének nagy részét a a perui társadalom romlott margói. Azt válaszolja, hogy Peru nehéz helyzetben ragaszkodik pontosan azért, mert "meg kell értenie azt, részt kell vennie annak fejlődésében, és mert vannak olyan barátaim, akiknek jóléte engem érint." Az író válasza az, aki megérti a jövőben valami nagyon fontosat: a politika soha többé nem lesz helyi. A világ most össze van kötve. Daniel Alarcón karakterének világa az ajtónál van.
Marie Arana, a Washington Post könyvvilágának szerkesztője, a Cellophane regény szerzője , az Amazonas esőerdőjében helyezkedik el.
