Robert Posey kapitány és Pfc. Lincoln Kirstein volt az első, aki az Altausee ősi sóbányájának kis résén keresztül akadályozta meg az osztrák Alpokban, 1945-ben, az Osztrák Alpok magasan, amikor a második világháború 1945 májusában zárult le. A hűvös, nedves levegőben az egyik oldalsó kamrán átmentek. belépett a másodikba, lámpáik lángjai irányították az utat.
kapcsolodo tartalom
- A műemlékek útja Európában
- Hogyan mentették meg az emlékművek az emberek kincseit?
Ott, az üres kartondobozokon, egy lábnyira a talajon pihenve, Jan Van Eyck A Bárány imádása nyolc panele volt, amelyet a 15. századi európai művészet egyik remekművének tartottak. Az oltárkép egyik panelen Virágkoronát viselő Szűz Mária könyvet olvas.
"Úgy tűnt, hogy a Koronás Szűz csodálatos ékszerei vonzzák a fényt villogó acetilénlámpáinkból" - írta később Kirstein. "Nyugodt és gyönyörű, az oltárkép egyszerűen ott volt."
Kirstein és Posey a Szövetségesek Emlékművek, Képzőművészet és Archívum részlegének tagjai, egy kis testület, többnyire középkorú férfiakból és néhány nőből, akik megszakították karriert történészek, építészek, múzeumi kurátorok és professzorok között a harci károk enyhítése érdekében. Számtalan műalkotást találtak és fedeztek fel, amelyet a nácik loptak el.
Munkájukat nagyrészt elfelejtették a nagyközönség előtt, míg Lynn H. Nicholas Brüsszelben dolgozó művésztudós elolvasta egy gyülekezetét egy francia nőről, aki évek óta kémlelte a nácik fosztogatási műveletét és egyszemélyesen mentett meg 60 000 műalkotást. Ez arra késztette Nicholasot, hogy egy évtizeddel töltse az 1995-ös The Rape of Europa című könyvet, amely elkezdte történetük feltámadását, a The Monuments Men című filmvel véget vetve, Robert Edsel 2009-es azonos nevű könyve alapján. A Smithsonian American Art Archívumában számos Emlékmű Emberek személyes papírokat és szóbeli történeti interjúkat, valamint fényképeket és kéziratokat tárolnak Európában korukból.
"A [Emlékművek Emberek] nélkül elveszne az európai kultúra legfontosabb kincsei" - mondja Nicholas. "Rendkívül sok munkát végeztek ezek védelme és biztosítása érdekében."
Az emlékművek férfiak
Az idővel folytatott versenyben az amerikai és brit múzeumi igazgatók, kurátorok, művészettörténészek és mások, a Monument Men elnevezésű különleges erő kockáztatták életüket Európába súrolva, hogy megakadályozzák a több ezer éves kultúra pusztítását a nácik által.
megveszNicholas megjegyzése szerint semmilyen gyűjtött kincset nem gyűjtöttek, mint Altaussee-ben, ahol Hitler a kincsét az ausztriai Linzben lévő Fuhrermúzeum számára szánták, egy szétszórt múzeum-komplexumba, amelyet Hitler tervezett kirakatának a kirakóságaként tervezett. Az első találkozás során Kirstein és Posey (Bob Balaban és Bill Murray színészek álnévminisztériumában ábrázolták) felfedezték Michelangelo Madonnáját is, amelyet 1944 szeptemberében a belga Bruges-ból indítottak a nácik, amikor a szövetségesek előrehaladtak a városon. . Néhány nap múlva a holland festő, Johannes Vermeer felbecsülhetetlen munkáit is megtalálták.
Meghívták a munka egyetlen műemlékkel foglalkozó embert, George Stoutot, aki a háború előtt újabb úttörőként működött a műemlékvédelem területén, a Harvard Fogg Múzeumában dolgozva. A háború elején Stout (a nevén Frank Stokes volt, ahogy George Clooney játszotta a filmben) sikertelenül kampányolt egy olyan csoport létrehozása érdekében, mint például a Monuments Men, az amerikai és a brit hatóságokkal egyaránt. Csalódottan az I. világháború veteránja bekerült a haditengerészetbe, és kifejlesztette repülőgép-álcázási technikáit, amíg 1944 decemberében áthelyezték egy 17 műemlékből álló férfi kis testületbe.
Stout átkelte Franciaországot, Németországot és Belgiumot, hogy helyreállítsa a munkákat, gyakran a németek által elfogott Volkswagen-ben utazott. Ő egy maroknyi műemlékből álló ember volt, akik rendszeresen távoztak az előzetes területeken, bár feleségének, Margienek küldött levelek csak "terepi kirándulásokat" említettek.
Emlékművek A férfiak, mint például Stout, gyakran egyedül működtek korlátozott erőforrásokkal. Egy naplóbejegyzésben Stout azt mondta, hogy kiszámította a szállítmányhoz szükséges dobozokat, rekeszeket és csomagolóanyagokat. "Nincs esély arra, hogy megszerezze őket" - írta 1945 áprilisában.
Tehát megtettek. Stout a német báránybőr kabátot és gázmaszkot csomagolóanyagokká alakította. Ő és kis kollégáinak együttese az őröket és a foglyokat kerekítették össze és berakodták. "Soha sem a békében, sem a háborúban nem számíthat arra, hogy több önzetlen odaadást, sokkal kitartóbb kitartást tapasztal a folyamatban, nagyrészt egyedül és üres kézzel, hogy ennek megtörténjen." - írta Stout 1945 márciusában egy állami barátnak.
(Térkép készítette: Esri)
A szövetségesek fogfájának köszönhetően tudták az Altaussee-t. Két hónappal korábban Posey a keleti németországi Trier városában, Kirstein mellett volt, és kezelésre szorult. Az általa talált fogorvos bemutatta a sógornőjének, aki abban reménykedett, hogy családja számára biztonságos átutazást érjen el Párizsba, annak ellenére, hogy segített Herman Goeringnek, Hitler második parancsnokának, hogy ellopják a vonatterheket a művészet után. A sógár elmondta nekik Goering gyűjteményének helyét, valamint Hitler rejtekhelyét Altaussee-ban.
Hitler azt állította, hogy Altaussee a Linz-múzeumának szánt zsákmány tökéletes rejtege. Az összetett alagút sorozatot ugyanazok a családok bányászták 3000 évig, amint azt Stout megjegyezte naplójában. Bent a körülmények állandóak voltak, 40–47 fok és körülbelül 65% páratartalom között, ideálisak a lopott tárgyak tárolására. A legmélyebb alagutak több mint egy mérföldnyire voltak a hegy belsejében, és még a távoli hely felfedezése esetén is biztonságban vannak az ellenséges bombák ellen. A németek padlókat, falakat és polcokat, valamint műhelyt építettek mélyen a kamrákba. 1943-tól 1945 elejéig a teherautók egy csomó kincset szállítottak az alagutakba.
Amikor Stout 1945. május 21-én, röviddel az ellenségeskedés vége után megérkezett, a náci nyilvántartások alapján krónozta a tartalmat: 6577 festmény, 2 300 rajz vagy akvarell, 954 nyomatok, 137 szobor, 129 darab fegyver és páncél, 79 kosár tárgyak, 484 eset archívumnak tekinthető tárgyak, 78 bútordarab, 122 kárpit, 1200-1700 eset nyilvánvalóan könyvek vagy hasonló, és 283 eset tartalma teljesen ismeretlen. A nácik bonyolult tárolópolcokat és egy megőrző műhelyt építettek a bánya mélyén, ahol a főkamrák több mint egy mérföldnyire voltak a hegy belsejében.
Stout azt is megjegyezte, hogy tervek vannak a bánya lebontására. Két hónappal korábban Hitler kiadta a „Nero-rendeletet”, amely részben kimondta:
Minden katonai szállítási és kommunikációs létesítmény, ipari létesítmény és ellátási raktár, valamint minden Reich területén belüli értékes érték, amelyet az ellenség bármilyen módon azonnal vagy a belátható jövőben felhasználhat a háború üldözésére, megsemmisül. .
Az Altaussee melletti náci kerületi vezető, August Eigruber a Fuhrer szavait úgy értelmezte, hogy elpusztítanak minden értéktárgyat, amely a bányák lebontását tette szükségessé, hogy a mű ne kerüljön az ellenség kezébe. Áprilisban nyolc ládát mozgatott a bányákba. Ezeket "Márvány - ne ejtse le" felirattal látták el, de valójában 1100 font bombát tartalmaztak.
Jan van Eyck "A misztikus bárány imádása" (más néven a Gent oltárkép) volt az Altausse-bányában talált egyik legjelentősebb mű. (Wikicommons) Terveit azonban megrontotta a megélhetésüket megmenteni kívánó helyi bányászok és a náci tisztviselők, akik Eigruber tervét ostobanak ítélték Edsel és Nicholas könyvei szerint. Az aknavezető meggyőzte Eigruber-t, hogy kisebb díjakat szabjon ki a bombák növelésére, majd a kerületi vezető ismerete nélkül elrendelte a bombák eltávolítását. Május 3-án, Posey és Kirstein belépése előtt, a helyi bányászok a nagy bombákkal eltávolították a ládákat. Mire Eigruber megtudta, már túl késő volt. Két nappal később a kis tölteteket kirúgták, bezárva a bánya bejáratát, és biztonságosan lezárva a művészetet.
Stout eredetileg azt hitte, hogy az eltávolításra egy éven belül kerül sor, de ez 1945 júniusában megváltozott, amikor a szövetségesek elkezdték a VE utáni Európa zónáinak meghatározását, és Altaussee a szovjet irányításnak tűnt, vagyis az Európa nagy művészeti kincsei eltűnhetnek Joseph Sztálin keze. A szovjeteknek „trófea-brigádai” voltak, amelyek feladata az ellenség kincseinek megragadása volt (becslések szerint milliókat loptak el tárgyakat, beleértve az Régi Mester rajzokat, festményeket és könyveket).
Azt mondták Stoutnak, hogy mindent július 1-jéig mozgassa. Lehetetlen parancs volt.
"Kevesebb, mint két kamion 11:30 -ig berakodott." - írta Stout június 18-án. "Túl lassú. Nagyobb személyzetre van szükség."
Stout június 24-ig meghosszabbította a munkanapot 4-től 10-ig, de a logisztika ijesztő volt. A kommunikáció nehéz volt; gyakran nem tudott kapcsolatba lépni Posey-vel. Nem volt elegendő teherautó a gyűjtőhelyre, a náci párt korábbi székhelyére, Münchenbe, 150 mérföldre. És azok, amelyeket gyakran kapott, megsérültek. Nem volt elég csomagolóanyag. A férfiak számára étel és tuskó megtalálása nehéznek bizonyult. És esett. "Minden kéz morog." - írta Stout.
Július 1-jéig a határokat még nem rendezték meg, így Stout és legénysége előrelépett. Néhány napot töltött a Bruges Madonna csomagolásában, amelyet Nicholas „nagyon hasonlít egy nagy Smithfield sonkára”. Július 10-én az akna kosárra emelték, és Stout a bejárathoz sétált, ahol és a gentti oltárkép alatt állt. teherautókra rakodták. Másnap reggel Stout elkísérte őket a müncheni gyűjtőhelyre.
Július 19-én bejelentette, hogy 80 tehergépkocsi-teher, 1850 festmény, 1 441 festmény és szobor eset, 11 szobor, 30 bútordarab és 34 nagy textilcsomagolás került el a bányából. Több volt, de Stoutnak nem, aki elhagyta az RMS Elizabeth királynőt augusztus 6-án, hogy visszatérjen haza egy újabb emlékművek turnéján Japánban. Nicholas könyvében azt mondja, hogy Stout, alig több mint egy éve Európában, másfél napot töltött.
Stout ritkán megemlítette a Műemlékek Emberek számára folytatott központi szerepvállalását, majd a háború alatt számtalan, megbecsülhetetlen értékű műalkotást ment meg. Röviden az 1978-as szóbeli történelemben beszélt az Altaussee és két másik bánya helyreállításáról, de az interjú nagy részét múzeumi munkájáról beszélt.
De Lincoln Kirstein nem visszatartotta életrajzát. Azt mondta Stout, hogy "minden idők legnagyobb háborús hőse volt - valójában megmentette az összes művészetet, amelyről mindenki más beszélt."
