A művészek folyamatosan használnak új pigmenteket és olajokat, hogy élénkebb, ragyogóbb és érdekesebb színeket kapjanak. Rembrandt van Rijn nem volt különbség. A holland régi mesternek technikája, kreativitása és szorgalmas munkája volt vele. Kémia is volt. Munkáinak új elemzése rámutat arra, hogy néhány festékében ritka vegyületet használt, amely segített neki lehívni az aláírási impasto technikáját - írta Henri Neuendorf az artnet News beszámolójában.
kapcsolodo tartalom
- A Holland Múzeum a gyűjtemény minden egyes utolsó Rembrandtját bemutatja
A történészek már tudták, hogy Rembrandt könnyen hozzáférhető vegyületeket, például ólomfehér pigmentet és olyan olajokat, mint a lenmag olajat használt, hogy a vastag rétegekbe rakott pasztaszerű festékeket munkájának háromdimenziós megjelenésévé tegye. Amikor egy holland és francia kutatócsoport három legismertebb munkájának - "Marten Soolmans portréja", "Bathsheba" és "Susanna" - apró festékmintáit röntgenvizsgálatnak vetette alá Grenoble-ban, az európai szinkrotronban, Franciaországban azonban egy másik vegyületet fedeztek fel, amelyre nem számítottak: ólom-karbonát ásvány, plumbonacrite, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Az impasto keverékében szereplő megállapítás különösen meglepő volt, mivel a plumbonacrite általában a 20. századi művekben fordul elő, bár felbukkan egy Vincent van Gogh vörös ólompigmens mintájában, amelyet a „Búzaköteg egy felhős ég alatt” (1889) mintából vett fel. . Rembrandt ekkor festett az 1600-as évek első felében.
"Egyáltalán nem számítottuk arra, hogy ezt a fázist megtaláljuk, mivel ez annyira szokatlan a Old Masters festményein." - írja Victor Gonzalez, a tanulmány vezető szerzője és a Rijksmuseum és a Delft Műszaki Egyetem tudósa a tanulmány sajtóközleményében., amely megjelenik az Angewandte Chemie International Edition folyóiratban.
Szóval honnan származott ez a szokatlan vegyület? A történeti szövegek tanulmányozása és a 17. századi holland művészek rendelkezésére álló véleményük szerint úgy vélik, hogy szándékosan hozzáadta a vegyületet ólom-oxid vagy lítium formájában olajjaihoz, hogy pasztaszerű festéket készítsen. "Az [ur] kutatások azt mutatják, hogy jelenléte nem véletlen vagy szennyeződés miatt, hanem egy szándékos szintézis eredménye" - mondja Gonzalez.
A művész palettájának összetételének ismerete segít a természetvédőknek kitalálni, hogyan lehet a művei legjobban megőrizni idővel. A csapat most azt tervezi, hogy újrakészíti a Rembrandt impasto festékét, és mesterségesen érleli azt magas szén-dioxid és CO2-mentes körülmények között, hogy jobban megértse, hogy a nedves és száraz feltételek miként hatnak a festékekre.
Rembrandt és holland aranykori festőművészek többi festményét is remélik, hogy megnézzék, vajon a plumbonacrite-hordozó vegyületek használata elterjedtebb volt-e, mint azt korábban gondolták.
„Arra a hipotézisre dolgozunk, miszerint Rembrandt más recepteket is felhasználhatott, és ez az oka annak, hogy Rembrandt és más 17. századi holland mesterek, köztük Vermeer, Hals és a Rembrandt köréhez tartozó festők más festményeinek mintáit tanulmányozzuk, ”- mondja Annelies van Loon, a Rijksmúzeum és a Mauritshuis Királyi Képgaléria festészettudományi kutatója.
Ez nem az egyetlen művészi titok, amelyet az elmúlt években röntgenfelvételek fedtek fel. 2016-ban egy szinkrotron elősegítette egy korábban nem látott festmény leleplezését Degas „Lady Portrait” alatt. A tavalyi kutatók röntgenfelvételek segítségével megmutatták egy barátjának egy vászonra festett Picasso-t, hogy elkészítsék a „Kúszó koldus” című munkát.
