Nappal azelőtt, hogy Trump elnök javaslatot tett volna a közszolgálati műsorszolgáltatás szövetségi alapjainak felszámolására, a PBS megszüntette a Mercy Street-et, az ambiciózus időszakos drámát, amelyet 2016-ban nagy várakozással mutattak be. A PBS kijelentette, hogy már nem engedheti meg magának a drága produkciót és a magas színvonalú szereplőket - különösen miután elvesztette egy jelentős támogatás az Alfred P. Sloan Alapítványtól. Sajnos ez azt jelenti, hogy örökké csak 12 epizódjuk lesz egy show-ból, amely gyorsan az amerikai polgárháború legfontosabb popkulturális ábrázolásává vált.
kapcsolodo tartalom
- Belle Boyd, polgárháborús kém
- Ez a polgárháborús hajó robbanás több embert ölt meg, mint a 'Titanic'
Hollywood hosszú története van a konfliktus pontatlan ábrázolásainak és a rabszolgaságnak. Olyan befolyásos filmekkel kezdve, mint a DW Griffith virulens rasszistája , a Nemzet születése 1915-ben, és a Gév a szélben 1939-ben, a filmek régóta átvetették az „Elvesztett ok” polgárháború értelmezését, amelyben a rabszolgaságnak kevés köze volt a háború okaihoz és mind a fehér, mind a fekete déliek harcosan harcoltak a zaklatás, a fegyelmetlen északi betolakodók ellen.
Még akkor is, amikor a Polgári Jogi Mozgalom motiválta a tudósokat az ilyen torzulások kiküszöbölésére, a gonosz jenkák katonái többször megjelentek az 1960-as és a 70-es évek filmeiben és televíziójában, talán tükrözve a vietnami háború kországi cinizmusát a katonai erőnek a lázadó népesség elnyomására. Ezenkívül a rabszolgaközösség továbbra is nagyrészt a polgárháború perifériáján maradt a filmekkel kapcsolatban.
Mivel a társadalmi és kulturális történelem egyre inkább túllépte a háború katonai vonatkozásait, az olyan népszerű 1980-as TV-műsorok, mint a „Kék és a szürke”, valamint „Észak és Dél”, szappanoperák voltak a periódusos jelmezben, a háború fehér családokra gyakorolt hatására összpontosítva. Még a vízgyűjtő „Gyökér” (1977) miniszerelők is figyelmen kívül hagyták az afroamerikai hozzájárulásokat a háborúhoz. A 1989. évi rendkívüli Glory film rámutatott, hogy a fekete férfiak harcoltak az Unióért - ám a fehér unió katonáit még mindig többnyire fegyelmetlen fóliaként ábrázolták.
A legutóbbi időkben Ken Burns befolyásos és rendkívül sikeres 1990-es PBS dokumentumfilmje „A polgárháború” segített átalakítani az embereknek a háborúról alkotott felfogását, és a rabszolgaságot mutatta be a háború alapvető okaként. Ennek ellenére elsősorban a katonai eseményekre összpontosított, a déli seregek és vezetõik dicsõítésére. Még Steven Spielberg ragyogó Lincolnját 2012-ben számos tudós kritizálta azért, mert látszólag figyelmen kívül hagyta az afro-amerikaiak szerepét a saját szabadságának megszerzésében, egyszerűsítve az emancipációt, mint pusztán a jóindulatú fehér férfiak jogalkotási tevékenységének eredményét.
Aztán jött a „Mercy Street” ügyvezető igazgató, akit Ridley Scott Akadémia díjazott. A Virginia állambeli Alexandriában található uniós kórházban fekvő sorozat a háborúnak az északi és déli katonákra, a fehér polgárokra, valamint a szabad és rabszolga-afrikai-amerikaiakra gyakorolt hatását vizsgálta. Noha a karakterek csak lazán alapulnak a való élet szereplőin, Lisa Q. Wolfinger és David Zabel alkotói a jelenlegi polgárháború-ösztöndíjra támaszkodnak - és elkötelezték magukat a közönségnek való bemutatásuk mellett, akik esetleg soha nem fognak könyvet olvasni vagy a polgárháborúról szóló dokumentumfilmet nézni. .
A legfrissebb ösztöndíjak a háború sötét oldalára összpontosítanak - és a „Mercy Street” azt mutatja, hogy nem minden háború halálos dicsőségesen hősies. Egy katona öngyilkosságot követ el, miközben poszttraumás stressz rendellenességben szenved, amelynek a polgárháború katonáira gyakorolt hatása viszonylag új tudományos vizsgálat. Egy másik katona az alkohol ellopása közben lőtt, egy harmadikat pedig nő megtámadása közben meggyilkoltak. A műsor elkerüli azt a közhelyet, miszerint a polgárháború orvoslása szedáció nélküli barbár amputációkkal jár, és jól képzett orvosokat (Josh Radnor és Norbert Leo Butz) ábrázol, akik hajlandóak radikálisan innovatív eljárásokat kipróbálni. A főszereplők mindazonáltal a háború legtragikusabb áldozataival és az elveszett vagy eltűnt szeretteket kereső családokkal állnak kapcsolatban. Ide tartoznak a háború betegségei, prostituáltak, drogfüggők, alkoholisták, remegő gyávák, inkompetens hivatalnokok és azok is, akik csak a konfliktusból akarnak profitálni. Itt a háború.
A „Mercy Street” női sem pusztán a déli vonalak vagy a katonák vágyainak puszta tárgyai. Ehelyett erős karakterek, amelyek elkötelezettek a változás iránt. Mary Phinney (Mary Elizabeth Winstead) egy fehér északi abolitívista, aki megtanulja, hogy az erkölcsi univerzum sokkal összetettebb, mint képzelte. Emma Green (Hannah James) egy fiatal délután, aki magabiztosságot szerez, miközben egyre inkább megkérdőjelezi a rabszolgáját, aki tartja a család értékeit. Eközben Alice Green (AnnaSophia Robb) kémkedik Dél felé, mert szeretne olyan ügyben hasznos lenni, amelyben a barátja meghalt, és a kórházat Anne Hastings (Tara Summers), a manipulálható, erős akaratú veteránápoló lakja. Krími háború. Az egyik epizód arra a kevéssé ismert tényre összpontosít, hogy a nőket gyakran álcázva férfiakként katonákként vesznek részt. A második évadhoz hozzáadta Charlotte Jenkins (Patina Miller), egy korábban rabszolgaként emelt afro-amerikai nő, aki elkötelezett a kiszabadult rabszolgák nevelésére és felkészítésére a szabadsághoz, még akkor is, ha a himlő tönkretette táborát. A „Mercy Street” női szereplői mindkét oldal hozzájárulnak a háborús erőfeszítésekhez, átalakítva saját életüket a folyamatban.
Ennek ellenére a rabszolgaság kezelése és a „Mercy utcán” rabszolgaság kezelése lehet a legfontosabb eredmény. Ahelyett, hogy a rabszolgák fizikai brutalizálására összpontosított volna, a show világossá teszi, hogy a rabszolgaság a kemény munkán és veréseken túl utálatosság volt. A fehér tulajdonosok gyakran elválasztják a szerelmeseket, a házastársakat és a gyermekeket a szülektől. Míg a korbácsolás borzalmas volt, amint az egyik karakter elmagyarázza, a családjának elvesztése „olyan fájdalom, amiből soha nem fogok megszabadulni.”
A történelem azt mutatja, hogy a rabszolgaságban részt vevő férfiak és nők nem az életük teljes uralmával szemben álltak, nem elsősorban a többi legutóbbi show-ban és filmben szokásos erőszakkal, hanem finom manipuláció, fegyelmezetlen tudatlanság, saját világ és kapcsolatok létrehozása révén. A „Mercy Street” ezt tükrözi, és pontosan megmutatja, hogy a rabszolgaság szakaszokban és különböző időpontokban halt meg a különböző emberek számára. Ebben a PBS-ábrázolásban, akárcsak a való életben, az emancipáció nem egy forradalmi pillanat eredménye.
A "Mercy Street" azt is világossá teszi, hogy az afro-amerikai erőfeszítések elősegítették a háború felszabadulásá válását. „Itt vagyunk ebben a harcban” - magyarázza Charlotte Jenkins a szabad fekete embernek, Samuel Diggsnek (McKinley Belcher III). „És a győzelem részét kell vennünk.” Ha nem, „valamikor, amikor könyveket írnak, azt mondják: a szabadságot a fehérek nyerték meg számunkra. . . . A saját történetünk színészeinek kell lennünk, . . . nem a másodlagos játékosok az övékben. ”
Az afrikai amerikaiak szerepe a polgárháborúban és az emancipáció valóban ki lett írva a történelem könyveiből és az amerikai népkultúrából. A „Mercy Street” faji kérdések lenyűgözően árnyalt kezelése egyértelművé teszi a rekordot. Egyik másik polgárháborús dráma sem tett annyira a rabszolgaság és az emancipáció igazságainak ábrázolására, és annyira jól csinálta.
A műsor azonban nem hibátlan - és ha a PBS (vagy más hálózat) finanszírozná a harmadik évadot, akkor még mindig van fejlődés. A shownak még nem kellett feltárnia az északi férfiak motivációit az Unió ügyének harcára. És annak a lenyűgözően nyers és pontos jelenetnek ellenére, amelyben a déli prédikátor szent ügyként védi a rabszolgaságot, egy másik pontatlanul megmutatta a déli embereket, hogy túl hajlandóak lemondani a rabszolgaságról. A melodráma és a túlzott párbeszéd sújtotta a show első évadját is, és pontatlanul behozta John Wilkes Booth-ot egy merényletre a háború korai szakaszában.
Talán az ilyen problémák magyarázzák, hogy a „Mercy Street” miért nem kapott sok figyelmet a polgárháború tudósai között. De a show a második évad során folyamatosan javult, és a történelmi ismereteket és a jelenlegi ösztöndíjat egy szegecselő dráma útján közvetítette, amely megható érzelem-történetekre, éles szellemre és néhány szórakoztató, alacsony szellemű humorra épült. Ideje a történészeknek, hogy megvédjék a show-t.
Figyelembe véve a PBS múltbeli komoly finanszírozási problémáit, a show visszavonása tiszteletreméltó értékelések ellenére nem meglepő. Ennek ellenére még nem késő, ha a vállalati szponzorok, vagy talán még egy másik hálózat is korlátlan történetekkel járnak a műsor megmentésére . A televízió és a filmek jobban alakítják a történelmi események népszerű felfogását, mint bármely más médium. A „Mercy Street” túl fontos ahhoz, hogy meghaljon - különösen egy olyan korban, amelyben emlékeztetni kell a háború emberi költségeire, és hogy Amerika nagyságát már régóta nem csupán a fehér emberek keze alakította.
Glenn David Brasher az Alabama Egyetemen történelem oktató. A félsziget kampánya és az emancipáció szükségessége: afroamerikaiak és a szabadságharc című könyve (UNC Press, 2012) elnyerte a Mississippi-i Egyetemi Polgárháború Kutatóközpontjának 2013. évi Wiley ezüst díját.
A szerkesztő megjegyzése, 2017. április 19.: Ez a cikk eredetileg tévesen nevezi a "Mercy Street" alkotója, Lisa Q. Wolfinger nevét. A fenti szöveg helyesbítette.
