https://frosthead.com

Ismerje meg Mumler urat, az embert, aki „elfogta” Lincoln szellemét a kamera alatt

1860 októberének egy kora reggel, míg Boston többi része takaró alatt feküdt, hogy késleltesse a téli korai hőmérsékleteket, James Wallace Black nevű tiszteletes középkorú fotós elkészítette hőlégballonját az égbe.

Világos és napos nap lenne, de amikor Black megérkezett a Boston Common-ba, a fű még mindig merev volt a fagytól. Óvatosan kihúzott egy hatalmas varrott tasakot, majd a nyitott végét egy hordozható hidrogénszivattyúhoz kötötte, amely a kerekek túlméretezett koporsójára emlékeztetett. Ahogy a gáz eljutott a tartályból, a fotós figyelte, ahogy a sima szövet burkolózik az életre. Úgy tűnt, hogy lélegzik, minden belégzéssel fokozatosan növekszik. Aztán egyszerre megkeveredt és emelkedni kezdett.

Nincs szakember, JW Black éveinek felét a kamera mögött töltötte, mindegyiket szilárdan a földön. Útmutatásként az új érdeklődés iránt Samuel Archer Kinghez, az Új-Anglia legfontosabb antennájához fordult. King a Providence-ből, a Rhode Island-ből utazott, hogy segítsen Feketenek látni Bostont fentről. Léggömbjük, az úgynevezett „Légkirálynő” hamarosan 1200 méterre felmászott a város fölé.

A leszállás után a fekete képek - az Egyesült Államokban bárhol készített első légifelvételek - kinyilatkoztatás voltak. Egy kereten belül a templomtornyokat és a tárolótéri padlókat, a háztetõket és a sikátorokat, a vitorlás hajókat és a kereskedõkocsikat odds-ok szerint gyűjtötték össze a szemétfiókban. A zümmögött táj felbukkant egy olyan világ által, amelyet a tervek túl nagyszerűnek láttak.

A képek, amelyeket J.W. A Boston felett hőlégballonból készült fekete - az első légifelvételek, amelyeket az Egyesült Államok bármely részén készítettek - kinyilatkoztatás volt. A képek, amelyeket JW Black készített egy hőlégballonról Boston felett - az első légifelvételek, amelyeket az Egyesült Államok bármely részén készítettek - kinyilatkoztatás volt. (Wikimedia Commons / JW Black)

Nem mindenki találta olyan lenyűgözőnek a légifelvételeket. „Utcánk tehénlegelő jellege finoman bemutatva” - jegyezte meg egy újságíró dühösen, amikor a képeket később megtekintette. A perspektíva változása, amelyet Black fényképezőgépe biztosított, még azoknál sem veszített el, akiknek első impulzusa a szórakozás volt. A bostoni lakosok gyakran otthonaikat „az univerzum csomópontjának” hívták, és úgy gondolták, hogy ez egy nagyváros, amely a nemzet legnagyobb elméjével tele van. És most Black felkelt a felhőkbe, és bizonyítékokkal tér vissza, hogy a város valójában kicsi volt.

Addig a fotózás nagyrészt személyes ügy volt, amelyet a Daguerreotypist szalonjának kényelmében végeztek. A magasról készített képek látása az volt, hogy felismerjük ezt a még mindig újszerű technológiát, amely egy nap sokkal többet mutathat, mint azt korábban elképzeltem.

**

Amikor két héttel később Black találkozott a hamarosan hírhedt „szellemfotós”, William Mumlerrel, az előbbi 20 éve fényképezett; az utóbbi körülbelül annyi napig.

Az igaz hívő Mumler képességére, hogy fotólemezeket használjon a szellemi lények képeinek rögzítésére, kísérteties képet hozott a Black stúdiójába, és megkérdezte, hogy képes-e Black hasonló képet készíteni szokásos eszközeivel vagy bármilyen „mechanikus bevezetésével”. A fénykép ellenőrzése után Black beismerte, hogy nem tudta.

De egy olyan ember, aki egy művészi léggömbön megy fel, nem volt az a fajta, aki további vizsgálatokat bízna másoknak. Black azzal kezdte a vizsgálatát, hogy asszisztensét, Horace Westont küldte a Mumler stúdiójába, a Washington Street-en - kényelmesen, néhány háztömbnyire a sajátjától. Ott az asszisztens ülést kért, nem jelezve, hogy valódi indítéka jegyzetek készítése volt, és visszajelentés Feketenek.

Alig rövid idő elteltével kezdte el terjedni Mumler hírneve, mint ember, aki fényképezheti a halottakat. Mindazonáltal ült Black asszisztense egy arcképen, mintha kérése egyáltalán nem lenne meglepő. A fiatalembernek az ablak mellett állva készített egy képet, kidolgozta azt, majd eljuttatott egy fényképhez, amely úgy tűnt, hogy nemcsak Weston, hanem Weston elhunyt apja hasonlóságát mutatja.

Mary Todd Lincoln, William H. Mumler (a Lincoln Pénzügyi Alapítvány Gyűjteménye, az Indiana Állami Múzeum és az Allen Megyei Közkönyvtár jóvoltából) Bronson Murray: William H. Mumler (a Getty nyílt tartalom programjának jóvoltából) Francia asszony: William H. Mumler (a Getty nyílt tartalom programjának jóvoltából) Robert Bonner: William H. Mumler (a Getty nyílt tartalom programjának jóvoltából) Azonosítatlan nő: William H. Mumler (a Getty nyílt tartalom programjának jóvoltából) Cushman ezredes: William H. Mumler (a Getty nyílt tartalom programjának jóvoltából) Chapin úr, olajkereskedő, szellemi felesége és kisbabája, William H. Mumler (a Getty nyílt tartalom programjának jóvoltából) John J. Glover, William H. Mumler (a Getty nyílt tartalom programjának jóvoltából) Tinkham asszony: William H. Mumler (a Getty nyílt tartalom programjának jóvoltából) Charles H. Foster: William H. Mumler (a Getty nyílt tartalom programjának jóvoltából) Azonosítatlan ember: William H. Mumler (a Getty nyílt tartalom programjának jóvoltából)

Westont a legjobbok tanították fényképezésre. Ha valami hamis lenne Mumler folyamatában, akkor biztosan észrevette volna. És mégis nem volt.

"Csak annyit mondok, hogy Mr. Mr. Mr." - mondta Mumlernek, beismerve, hogy küldetésre küldték oda. - Az az, hogy nem láttam semmi mást, mint egy rendes kép készítését. "

Elment, de rövid idővel később visszatért, valószínűleg vörös arcon, mind az utcán rohanva ezen a szokatlan ügyben, mind pedig a zavarban.

„Amikor visszamentem, mind körülöttem jöttek, hogy meghallgassák a jelentésemet” - mondta a Black stúdiójában dolgozó munkatársainak. "És amikor azt mondtam nekik, hogy van egy második formája a negatívnak, de a manipulációban nem láttam semmi különbséget a szokásos kép készítésénél, nevetéssel kiabáltak."

Weston megkérdezte, hogy maga Black is meglátogat-e. "Ha megengedi neki, hogy ugyanazzal a kiváltsággal látja el a műveletet, mint te, amit velem tettél" - mondta Mumlernek -, és negatív szellemi formát kap, ötven dollárt fog neked adni. "

- Mondja meg Mr. Úrnak, hogy jöjjön - mondta Mumler

Röviddel később megérkezett a nagy ember. Számára az út a Washington Street mentén Mumler ajtaja felé nem kevésbé fantasztikus lett volna, mint a Boston Common felett a levegőbe emelése. A tisztelt fotós egyik ismert fotójában Black informált és világi emberként viselkedik, kifogástalanul öltözött, és összehajtott újságot olvas, szemüveggel az orrán. Keresztezett lábakkal ül egy kényelmes székben, mintha teljesen megkönnyebbülne az univerzummal és a benne levő helyével. Itt volt ez a gyűrött amatőr, aki azt állította, hogy több fényképezőgéppel készített, mint ahogy Black valaha is álmodott.

"Úr. Fekete, hallottam a nagylelkű ajánlatát - mondta Mumler köszöntőként. "Csak azt mondhatom, hogy alaposan vizsgálja meg a vizsgálatait."

- Biztos lehet benne, hogy így van.

Mumler előzetesen előkészítette a stúdiót. Kamera a készen állt. "Ez az az eszköz, amellyel a képet készítem" - mondta. "Ön szabadon bocsáthatja darabokra."

Black vállat vont. Nem tudta, hogy az előtte lévő ember elegendő tudással rendelkezik ahhoz, hogy megváltoztassa a kamera működését ahhoz, hogy elkészítse a látott képeket.

- Rendben van - mondta.

Ezután Mumler megmutatta neki az üveglapot, amelyet használni kíván. "Úr. Fekete, azt javaslom, hogy készítse el a képet erre az üvegre; szabadon tisztíthatja meg. ”

Black elvette az üveget Mumler-től, és megvizsgálta, hogy vannak-e foltok vagy egyéb jelek annak megtévesztésére. Az arca közelében tartva hirtelen kilépett, lélegzete elárasztva az átlátszó felületet.

"Ettől az időponttól nem vesztem észre ezt a lemezt" - mondta.

A két férfi ezután a sötét szobába költözött, ahol Mumler a lemezt szirupos kollodionnal bevonta, amely lehetővé tette a kép kialakulását, majd a nappaliba. Black ült az ablakon, miközben Mumler előtte nézett, és a kamera mellé állt. Helyezte a lemezt, majd felemelte a lemezt, amely lehetővé tenné egy kép rögzítését az üvegen.

- Minden kész - mondta Mumler.

Gyors vontatóval levette a lencse fedelét. A két férfi csendben és csendben várták, ahogy a fény megtöltötte a kamerát, és mindent, amit látott, átalakította árnyékként, mint valóság.

"Úr. Mamler, hajlandó vagyok fogadni egy dolgot - mondta Black. - Hogy megvan a képem.

- Én is - felelte a szellemi fotós.

"És azt hiszem, ennyi."

- Nagyon valószínű - helyeselt Mumler. "Nem mindig kapom meg őket."

Mumler, akit vágyott arra, hogy a szkeptikusnak annyira ellenőrzést adjon a folyamat felett, ahogy kívánta, visszavezette Fekete-t a sötét szobába, és azt javasolta, hogy maga is folytathassa a fejlesztési folyamatot.

- Inkább szeretném, ha a negatív alakul ki, Mr. Mumler - ragaszkodott Black. "Nem ismerem a vegyi anyagok működését, és elronthatom." Csak abban az esetben, ha a kevésbé tapasztalt ember ezt bóknak veszi, Black gyorsan hozzátette: "Nem vagy elég okos ahhoz, hogy bármit is feltegyen erre a negatívra anélkül, hogy észleltem volna. azt."

- Tisztában vagyok ezzel - mondta Mumler.

Az apró szoba sötétjében állva Mumler kinyitott egy üveg fejlesztőt, és
a vegyi oldatot az üvegre öntöttük. Ez negatív eredményt eredményezne, amikor a legfehérebb foltok a legfeketébbnek tűnnek, és megfordítja az összes módot, amelyet a szem látni akar. Egy tapasztalt fotós számára a negatív olvasása egyszerűen olyan, mint a születés óta ismert, de csak bizonyos esetekben használt nyelvre váltás.

Black figyelte, ahogy a sötét körvonala megjelenik az üvegen, formája nem olyan, mint a fénykép, amelyet magáról készített, és ült az újságával. De akkor egy másik forma kezdett megjelenni.

- Istenem! - mondta Black. "Lehetséges?"

Amint Mumler később emlékezni fog: „Láthatóvá vált egy másik forma, amely minden pillanatban növekszik a simítóval és a simítóval, amíg egy ember meg nem jelenik, és karját fekete vállára támaszkodik.” A férfit később „hivatásuk tudományának és kémiai tekintélyének” nevezték el. Aztán „csodálkozással nézett szemmel” figyelt, ahogy a két forma világossá vált, ami zavarba hozta intimitását.

Korábban, amikor meghallotta asszisztens Horace beszámolóját, miszerint egy halott szülő újjáéledt az üvegen, valószínűleg elutasító volt, de nem teljesen türelmetlen. Maga fekete is árva lett 13 éves korában; apja hirtelen halála arra késztette, hogy megtanulja a dagerotípus művészetét, majd öngyilkossá váljon, aki elég bátor volt a város fölött repülni, csak szárnyakkal és selyemmel. Kísérlet és bizonyosság teremtménye; a vállán lévő Mumler negatív alakja a rejtély alakja volt.

Fekete nem maradt elég hosszú ideig ahhoz, hogy kérdéseket tegyen fel, de azt kérdezte, hogy képes-e magával venni a képet. Mumler lakkozta, majd a készterméket átadta fotósának.

- Mennyit kell fizetni? - kérdezte Black.

- Egy cent sem - mondta Mumler.

A fekete nem volt az egyetlen profi profi, akit ezen amatőr szokatlan képei vetítettek. A város egyik legnépszerűbb fotós, LH Hale megpróbálta újra létrehozni a folyamatot, és saját szellemi fényképeket készített. De amint a spirituális Banner of Light újság beszámolt, Hale csak két negatív felhasználásával és az egyik kép a másikra nyomtatásával tudta utánozni Mumler szellemeit.

"Azt mondja, hogy nem látja, hogyan lehet ezeket egyetlen kártyával előállítani a kártyán" - jegyezte meg a Banner örömmel -, ami a helyzet minden Mumler szellemi képével. "

Annak ellenére, hogy sok kutató tett erõfeszítéseket, senki sem tudta megoldani a rejtélyt arról, hogy Mumler pontosan miként készítette jelenetét. Az egyik lehetséges magyarázat az volt, hogy Mumler új módszereket kezdett keresni azoknak a kémiai reakcióknak a szabályozására, amelyektől az akkori fényképészet függött. A manipuláció elsajátításának végső gyümölcse a képek közvetlenül a fényképektől az újságpapírhoz nyomtatásának módszere volt. Két évtizeddel azután, hogy becsapta a szakértőket, a „Mumler-folyamat”, ahogy azt nevezték, lehetővé tette a nyomtatók számára, hogy feladják azt a szokásos lépést, hogy egy fotólemezt kézzel illusztrálnak egy illusztrátor vagy fagravír, és forradalmasítja a képeket a ezer.

A Mumler végül segítené az új korszak bevezetését, amikor az újságok beléptek a képiparba. A fényképek nemcsak mindenütt jelenlévővé váltak, hanem annak bizonyítási színvonalává váltak, hogy valami valóban történt-e vagy sem. Még azok is, akik reménykedtek rá, hogy csalást bizonyítsanak, értékelhetik az iróniát: a képek valószínű hamisítása kulcsszerepet játszott a nemzet meghatározó, még mindig megszállott képi kultúra megteremtésében.

Amint Black elhagyta a lélekfotós stúdióját, a „Mumler folyamat” még mindig évekkel volt távol. Mivel a fényképészeti elit képtelen volt lemondni követeléseiről, Mumler ajtaja felé hitelesebb lélek csapódtak fel - köztük egy gyászoló Mary Todd Lincoln is. (Mumler később a bíróságok előtt csalódással vádolták fényképészeti megtévesztése miatt, amely bűncselekmény miatt felmentették.)

Az őszinteségét illetően kétségbe vonva nem tagadhatatlan, hogy sokan magánfájdalommal léptek be a stúdióba, és megtelt szívvel távoztak. Korai ügyfelei között szerepelt Boston legbefolyásosabb családjai, férfiak és nők olyan anyagi eszközökkel, akik vagy nemrégiben elkövetett veszteség vagy szágos üresség miatt jöttek, amelyet nem tudtak megnevezni.

A szülők látásai láthatták a gyermekeket évek óta. Az özvegyek, akik a halál előtt demenciától törött férjeket láttak, ismét egészségesek voltak. Azok az özvegyek, akik elviselhetetlen intenzitással hiányoztak a feleségektől, végül az arcukra nézett. És könnyek halmozódtak fel a Washington Street-en, mint kollodáció a fotóüvegen.

Peter Manseau A KÉSZÜLÉKEK átalakítása alapján. Szerzői jog © 2017 Peter Manseau. Újra nyomtatva a Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company engedélyével. Minden jog fenntartva.

A szerző, Peter Manseau, saját személyes kutatása alapján önállóan írta ezt a KÉSZÜLÉKEK könyvet. A könyvben megfogalmazott vélemények nem a Smithsoniané, hanem a saját véleményei.

Ismerje meg Mumler urat, az embert, aki „elfogta” Lincoln szellemét a kamera alatt