A jövő építészének késése van - nem csupán néhány perc alatt sajnálom, hogy várakozhatsz, és várakozási idő után várakozol, hanem annyira katasztrofálisan, hogy valóban-még mindig itt vagytok? későn, amikor Bjarke Ingels végre megjelenik, ez egy szomorú együttérzés iránti kérelemmel szól: „Vettem egy házat, és három napig tartottam, mielőtt egy szállodába költöztem” - mondja. - A hangom rekedt a hidegtől és a nedvességtől. Az összes rendszer meghibásodik. Olyan, mint egy régi ház, azzal járó komplikáció, hogy a jeges vízen úszik. Új megbecsülést kaptam a szilárd talajtól. ”Egy olyan designsztár számára, aki nagy idejét tölti arra, hogy kitalálja, hogyan fognak élni mások,
kissé félénknek tűnik a szomszédos városába, Koppenhágába való romantikus visszatérésével való vándorlásról. (Noha idő nagy részét repülőgépekre tölti, leggyakrabban Dániában és otthonában, Brooklynban utazik.)
Kapcsolódó olvasmányok
NAGY, HŰTŐ HŰTÉS: Az építészeti adaptáció egy odiszétája
megvesz
Big - Bjarke Ingels Csoport
megveszIngels, a BIG fő látnok (Bjarke Ingels Group) kreatív megszállottsága az idő. Olyan sebességgel jár, gondolkodik és beszél, amely lassan járó szakmájában híressé és frusztrá vált. A 42 éves korában már nem az építészet Superboyja - először hírnevet szerzett 2009-ben egy Yes Is More nevű képregény formájában készített manifesztummal, de a rajzolatai egyfajta mániás erővel bírnak: New York-i apartman torony egy fekete-
gyémánt sípálya; egy hegyvidéki erőmű Koppenhágában, ahol valójában síelhet; javasolta a „hüvelyeket” és a „portálokat” az Elon Musk Hyperloop számára, amely egy kvázi-szuperszonikus tranzitrendszer az Emírségekben. Épületei kavarognak, lépnek és csavarodnak, és olyan érzés érzi magát, mintha ideális lenne, ha lebegne.
Koppenhágai irodájának kialakítása visszatartja a csendet. Az építészek és más alkalmazottak a gyárpadlón olyan nagy munkát végeznek, hogy napi 10 000 lépésüket tegyék meg, csak hogy egymás mellett találjanak beszélgetni. A recepció, egy zöldre festett, a mennyezetről lógott fénysugár lóg, amikor meghajol, megfordul, és enyhén függőleges élményt jelent. Egy nagy acélhorog lóg a portálról, mintha arra várna, hogy felvegye a lustat.
Ingels mégis tudja, hogy a sietõ építész olyan, mint egy beltéri csapda. A túlcsorduló dokumentációjában szereplő projektek között szerepel egy a washingtoni Smithsonian Intézet, a múzeumok és kutatószervezetek agglomerációja nagyjavításának terve, amely már több mint 170 éve felhalmozódott, és minden megfelelő megfontolással megközelíti a következő szakaszát. Az egész éven át tartó tervezési folyamat és több tucat Smithsonian tisztviselővel és kurátorral folytatott konzultáció során tervtervezetet kaptunk, amelyet aztán a szövetségi ügynökségek, a bizottságok és a konzerválási csoportok hatalmas választéka elosztott. Ezek az „érdekelt felek” több száz egymással ellentmondó aggodalmat és ajánlást küldtek vissza. A cég most körültekintően szitál át ezt a kommentárt.
„Az építészet és az urbanizmus évtizedekig tart, míg a politikai környezet négyévente változik” - mondja Ingels (gyors) reggeli kávéval. „Idővonalunk van 2034-ig. Még nem voltam 40 éves, amikor megnyertük a versenyt. Most látom a 60. születésnapomat ebben az idősorban. ”
Ingels nyugtalanságának valószínűleg köze van ahhoz a tényhez, hogy viszonylag későn fedezte fel az építészetet, és korán elérte a sikert. Gyermekkori szenvedélye, a Legosszal való korai szerelmi kapcsolat mellett, nem építés, hanem rajz, főleg képregények készítése volt. Körülbelül 10-kor felhívta a James Bond gazemberek újjáélesztését, egy rejtett tengeralattjáró-kikötővel az alagsorban, de ez annyira közel állt ahhoz, hogy érdeklődjön az építészet iránt, amíg két évig tanulmányait a Dán Királyi Szépművészeti Akadémián nem folytatta. . 1998-ban váltotta fel a barcelonai építészeti iskolába, ahol már megnyerte első szakmai versenyét.
Ian Fleming futurisztikus techno-fantáziái továbbra is körülzörgnek Ingels agyában és beszélgetésben merülnek fel. Néhány ötlet, amelyet a találkozókon lebeg, egy gyermek doodle táblájából származhatott. Valahogy tökéletesnek tűnik, hogy a barátnőjével, a spanyol építész Ruth Otero-vel a Nevada sivatagban lévő, rácson kívüli bacchanalban a Burning Man-nál találkozott, amely zarándokhely lett a Szilícium-völgy lakosai számára. Mint a tech világ néhány csillagának, Ingels saját magának kiterjesztéseként is vállalja vállalkozását: New York-i irodájának fogadóterülete - az egykori kis dán stúdió 480 alkalmazottal nőtt Koppenhága, New York és London között - egy
Bjarke- Ingels akciófigura pózol az ablakpárkányon. Az építészeti világban, ahol minden projekt több száz névlegesen közreműködő munkatársat von be, Ingels önreklám tehetsége lenyűgözővé teszi őt.
És mégis, annak ellenére, hogy a hírességek megkíséreltek törekvésre, elkerülte az építészeti aláírás kidolgozását. Még az alkalmi megfigyelő is felismeri Frank Gehry gyűrött szövetek halomát vagy Zaha Hadid aerodinamikai sebét, ám Ingels minden új projektnek lehetőséget ad arra, hogy saját stílusát generálja. Ő a világ egyik kiemelkedő „Baby Rems” -je: nagy gondolkodású építészek, akik formatervező munkákat végeztek Rem Koolhaas Rotterdami Metropolitan Építészeti Irodájában. Ingels régi főnöke teljesen újfajta építésznek nevezte őt, „teljes mértékben összhangban állva a Szilícium-völgy gondolkodóival, akik a világ jobb helyévé akarják tenni anélkül, hogy az egzisztenciális kézmozdulatokkal járnának, amelyet az előző generációk éreztek, elengedhetetlen az utópisztikus hitelesség megszerzéséhez. . ”A tipikusan orális formájú Koolhaas azt jelentette, hogy Ingels a filozófiára emelte a problémamegoldást, és valószínűleg Ingels gyarapodik, miközben birkózik a szabályozási arcánával. Éppen ezért két épületében nincs ugyanaz az esztétikai pecsét: Ingels hisz a stílustalanságban, csakúgy, mint a mentor.
Ingels által a Smithsonian Intézet 19. századi kastélykomplexumának javasolt átalakítása vonzottakat és gúnyolódásokat vonzott fel. (Ana Nance) Ehelyett arra a hiedelemre összpontosít, hogy a szépség és a pragmatizmus egyesítheti erőit egymás erényeinek eladására. A lejtős New York-i apartmanház, a VIA 57 West néven, a Hudson folyó partvonalától egy hegyes csúcsig emelkedik, nyugatra néző falgörbéi hiperbolikus paraboloidban - egy Pringle-szerű felszíni felületen - teszik mérföldkőnek láthatóvá a LaGuardia repülőtérre utazó repülőgépek számára. A fejlesztő szempontjából azonban a formatervezés valódi szépsége az, hogy maximalizálja a bérelhető lakások számát az épület szűk, kellemetlen telek által előírt, különösen korlátozó övezetszabályokon belül.
Amikor Ingels a projektjeiről beszél, hajlamos látszólag paradox fogalmakra, például a „gyakorlati költészetre” és a rejtélyesebb „hedonista fenntarthatóságra”, arra az elvre, amely a koppenhágai erőművet sípályává és a New York-i árvíz elleni védekező eszközzé vált. parti park. (Hamarosan megkezdődik az építkezés a „Dryline-n”, amely Alsó-Manhattanet olyan parkosított berm-ekkel, körvonalazott parkokkal és korlátokkal védi, amelyek lezuhanhatnak, mint a garázskapuk az FDR Drive aljáról.) Az építészet világában bárki gyanús lehet. aki ugyanolyan jó játékról beszél, mint Ingels, de mára már a múltbeli állandó példákra mutathat, mint a vad szemű jövőre.
**********
Annak megértése érdekében, hogy Ingels hogyan fordítja a szóbeszédeket betonra és acélra, elindultam meglátogatni cégének több dán projektjét. Első állom Billundban, az álmos társaságban, Jütlandban, amelyet Lego vágyakozva „gyermekek fővárosának” nevez. A BIG Lego Ház, a vállalati múzeum, a fedett plaza és a közösségi központ fúziója, emelkedik a Lego központjában, a központban. a város, egymásba illeszkedő fehér blokkja, amely mutáns, mászható játéknak tűnik. Kívül két saroktorony oldódik kisebb téglák kaszkádjává, mint például egy megsemmisített fal, amely mászható fehérítőgé alakul. Amikor a Lego ház szeptemberben nyílik meg, a látogatók különféle színkódú „élményzónákba” járnak, ahol műanyag-tégla-tengeri lényeket összegyűjthetnek, majd beolvashatják és elindíthatják a digitális változó egóikat egy virtuális akváriumba. A kevésbé praktikus múzeumlátogatók megpillanthatják a szétszórt, fantasztikus dzsungeleket és a városokat, amelyeket az amatőr Lego-virtuozok készítettek az egész világon, és itt újjáépítették az anyahajón.
A VIA 57 West több ezer egyedi alakú acéllemez borítja (Ana Nance) 
A VIA 57 West hullámzó homlokzatot képez (Ana Nance) A BIG-nek Lego van a vérében. A koppenhágai stúdióban apró műanyag emberek által lakott miniatűr műanyag hegyek köre emelkedik fel, mint a kaptár mesterséges változata a gyárpadlón. Az Ingels megközelítés kézzelfogható demonstrációja: Így építheti Utopia-t, egyszerre egy téglalapot. „A gyermekeknek egy doboz Lego adása felhatalmazás.” - mondja Ingels. „Ez lehetővé teszi számukra a saját világuk megteremtését, majd játék útján történő betelepítését. Ez nem egy rossz első elv. ”
Gyerekként, mondja Ingels, megtanulta alávetni a Lego rendszer látszólagos merevségét. „Szomorúságom volt azokkal a darabokat illetően, amelyek titkos funkcionalitással bírtak, mint például a csuklós darabok, amelyek sima felületűek és a tetején nincs csap, amelyek lehetővé tették, hogy zsebajtót készítsen. Készítettem olyan dolgokat, amelyek az egyikre hasonlítottak, és a másikhoz hasonlóan viselkedtek. ”Hasonlóképpen mondja, Lego„ mesterépítői ”- hasonlóan azokhoz, akiknek utánozhatatlan munkáit itt építették fel a Billundban - olyanok, mint„ hackerek ”. Ingels kölcsön veszi a notebookomat, és felvázol egy római ívét, amely vékony, kétcsapos Lego darabokból készül, átlósan összerakva, hogy folyamatos görbét képezzen.
A Lego képviseli Ingels hitele elsődleges kifejezését: Korlátozza a kreativitást korlátozott erőforrásokkal. Míg néhány ünnepélyes építész elősegíti a hivatás elősegítését a luxus homlokzatokkal és a felülmúló formákkal, Ingels azt hiszi, hogy a lehető legtöbb merészetet megszabadítja a hagyományos építési és a tömeggyártású anyagokból. "Ha nincs korlátlan lehetősége, a már létező elemekből épít össze építészetet" - mondja. A kihívás abban rejlik, hogy kitaláljuk, hogyan lehet a korlátozásokat a szabadság egyik formájává tenni.
A Smithsoniannél a National Mall projektjének kötelező darabjai túlméretesek, és nem illenek jól egymáshoz. Az intézmény ikonikus otthoni alapja az 1855-ben épült kastély, amely most szexuális megerősítésre szorul. A hátsó részen két nagyrészt föld alatti múzeum, az Afrikai Művészeti Múzeum és a Sackler Galéria kígyó az Enid A. Haupt kert alatt, csak a föld felett fekszik, csak egy pár szúrós bejárati csarnok formájában. További két intézmény, a klasszikus szabadúszó galéria és a képzeletbeli viktoriánus művészeti és iparépület építi a komplexumot, melyet autópályák és dokkok rakodnak el, sétálva az egyikről a másikra akadálypályává. A BIG azt javasolta, hogy ástassák ki a kertet, hogy lecsússzon egy földrengésbiztos padot a kastély alatt, lebontják a Ripley Center nevű ideiglenes kiállítási helyiség bejárati pavilonjait és a rézdomború kioszt, összeépítik az eltérő műveleti létesítményeket, és hoznak napfényt és néhány modern ragyogást. a föld alatti szobákba. „A Sackler és az Afrikai Művészeti Múzeumok alagsorú, labirintus jellegű élmények. Senki sem tudja, hogy ott vannak, és nincs nyilvánvaló meghívás menni és felfedezni ”- mondja Ingels. "Szeretnénk, hogy nyilvánvalóan élvezetessé tegyük őket."
E célkitűzés elérése érdekében 2014 novemberében a BIG méretarányos modellt és élénk vakációkat készített egy 2 milliárd dolláros felújítással, amely bemutatta, hogy az Enid Haupt kert enyhén megdöntött gyeppé alakul át, és az izzó árok felett fekszik. A füves sík két sarokban megemelkedett, hogy bejárati csarnok tetejévé váljon, és a meglévő múzeumok pekaboo felfedezését kínálja. Ingels azonnal tiltakozást kapott. A Washington Post egyik megjegyzésében James Smith, Goode volt Smithsonian korábbi kurátora gyalázkodott a kert pusztításáról, és helyettesítését „a tetőablakok pusztájaként emlékeztette egy regionális bevásárlóközpontra”. A Post Post építészkritikája, Philip Kennicott szkeptikusabb volt, mint ellenzi: „Az új köztér olyan, mint egy 21. századi képernyő, amelyet egy kertre vetnek; állandóan bekapcsolt állapotban kell lennie, mindig valamit játszani, mindig valamit tenni, hogy szórakoztatjon minket ”- figyelmeztette.
Inkább, Ingels és az Intézmény visszahúzódik a szörnyű tervezéstől, azt állítva, hogy ezt valaha csak néhány alapvető műszaki megoldás fiktív ábrázolására szánták. „Túlfuttattuk azt vizuális reprezentációkkal” - ismeri el Horvath Albert, a Smithsonian pénzügyi és adminisztrációs titkára és a pénzügyi igazgató. A bevezetés, mondja, csak „egy kifejezést kínál arra, hogy ez hogyan nézhet ki. Most pedig konszenzus jön létre a célokkal kapcsolatban. ”Ez a furcsa sorrend a dolgok elvégzéséhez - először megtervezni, később részletezni a célokat -, de mindenesetre a BIG építészei nagy gondot fordítanak nagy ötletük kidolgozására, és újracsomagolják az szenzationalista jövőképeket semlegesebb, átfogóbbá. -vonások terve. Láthatóan egy kibővített és újratelepített kert kerül a következő javaslatba. "Jelenleg úgy tűnik, hogy egyenesen a bizottság tervezési lapáira halad, de a legtöbb projekt ilyen" - mondja Ingels.
A Smithsonian-projekt egyik aspektusa, amelyet majdnem biztosan elviselni kell, a föld alatti építészet, amely egy olyan alspecifikus termék, amelyben az Ingels kitűnő. A feltárás egy olyan módszer, amellyel a tervezők új tereket hozhatnak létre anélkül, hogy érzékeny felületre hatnának, ám ezek ritkán adódnak megfelelővé. A kíváncsiság, hogy a BIG hogyan kezeli ezt a kihívást, elvisz a hároméves Tengerészeti Múzeumhoz Helsingorban, Dánia északkeleti csúcsán, egy radikális megőrzés csodájával. A munkavállalók kiürítették a nedves talajt egy használaton kívüli száraz dokk körül, így a beton héja ép maradt. A BIG a föld feletti múzeum galériákat a kerület körül helyezte el, és a hajó alakú üregét szögletes rámpákkal keresztezte, amelyek soha nem érintkeznek a padlóval. Fent felülről, amely az egyetlen módja a komplexum külső megjelenésének, a rámpák olyan varratoknak tűnnek, amelyek nem tudnak gyógyítani az ipari heget.
Koppenhágában (a fenti ábra a BIG New York-i irodájában látható) Ingels egy zöld erőmű felső határát képezte, amely 1440 láb hosszú mesterséges sípályával rendelkezik. (Ana Nance) 
Gyerekként Ingels Legos segítségével váratlan alakzatokat készített. (Bjarke Ingels) 
Később Ingels vegyes felhasználású fejlesztést épített Koppenhágán kívül egy nyolcadik ábrán. (Iwan Baan) Több tucat részlet erősíti a kontrasztot a régi és az új között. A vastag üvegmembránok megosztják a sima belső teret a keményfalú, kimagozott betonszáraz dokkolóval. A kávézóban egy tömör acélkorlát megváltoztatja az irányt, és a sarkon szándékos két hüvelykes rést hagy - ez egy emlékeztető emlékeztető arra, hogy a múltat a mai napra beolvaszthatja, de az illesztések soha nem lesznek vízhatlanok. Ez volt a projekt, amely meggyőzte a Smithsonian tisztviselőit, hogy bízzák a BIG-t azzal a feladattal, hogy a 19. századi kastélyt és a 20. századi harcosokat a mai világba vigyék. Látom, miért találták meggyőzőnek a Tengerészeti Múzeumot: Amellett, hogy egy tágas intézményt faragnak ki a földről, és napfényt hoznak a föld alá, az is sikerül ahhoz, hogy az esetleges arcán történelem élénknek tűnjön, még a gyermekek számára is.
Az a nap, amikor meglátogatom, az év hatodik hetére esik, vagy a hatodik hétre - a dán iskolai naptárban a „Szex hetire” - az egészségnevelés és sok diák számára a „Szex és a tenger” kiállítás terepi kirándulása tartozik. Minden korosztályú gyerekeket szétszórnak a rámpán, mindegyikük feltehetően egy életkornak megfelelő projekt fölött van. Az egyik osztályteremben a tinédzser csapatok meglepően explicit rajzokkal dolgoznak együtt, csak egy kissé zavarban lévő tanár irányítása alatt. Természetesen a dán kultúra, nem pedig a BIG építészete hozza létre ezt a fajta egyenetlenséget, amely nem repülne Washingtonban egy szövetségi finanszírozású létesítményben. De a jelenet arra utal, hogy Ingels kifejlesztette a jövő építészetét, amely jelenleg alapvetően élhető.
**********
Van egy újabb megállásom a Dánia nyugati partján lévő földalatti építészet túrámán. A II. Világháború alatt az északi szomszédját elfoglaló német hadsereg megpróbálta megakadályozni a szövetséges inváziót a tengerpart bunkerekkel övezéssel. Blavand faluján kívül egy ilyen beton monolit félig eltemett
a dűnék. Egy hatalmas német gyártású ágyú darabjai fekszenek a földön, és rozsdásodnak a sós levegőben. Az elhagyatott rom belsejében csapkodtam, megfordítva és elnyomva a háború gépeinek műszaki ereje miatt, amelyek oly sok embert elpusztítottak.
Első pillantásra a tengertől egy mérföldnyire hátradő homok és szélfű füvek üres palaként néznek ki, egy alacsony horizonton, amelyet a németek siló borított. Valójában ez egy kényes ökoszisztéma. Amikor a megbízás egy többrészes kulturális központ, beleértve egy bunkermúzeumot, borostyánmúzeumot, a helytörténeti múzeumot és az ideiglenes kiállítási galériát illesztett a topográfiába, Ingels és cége úgy döntött, hogy nem változtatja meg a tájat. De a háború idején a német katonák már áthaladtak a folyosón a bunkerhez, és Ingels ezt megtartotta, és a többi szerkezetét az egyébként védett dűnék alá csúsztatta. Az eredmény egy acél és üveg csavarkerék, amelyet eltemettek, mint valami elhagyott idegen űrben.
kézműves izzó a homokban. Haladhat a tetőn, és nem észlelhet semmi mesterséget, amíg el nem ér egy üvegfallal ellátott coulee-hez, ahol a napfény egy kis szabadtéri plazmába esik, és megtölti a galériákat a karimájuk alatt. Ez egy kicsit csodálatos, tisztelve a tájat, miközben rávilágít arra a James Bondian alagsori csillogásra is, amely Ingels gyermekkorát elfoglalta.
Ezen a rozsdásodási délutánon Ole Elkjaer Larsen, Ingels régóta alkalmazottja rémült csodálkozással mozgatja az egyik szobát, és hallgatta, hogy a frissen felszerelt fa burkológépek repednek a lába alatt, mint a jég. Az épület befejezésére vonatkozó nyári határidő letelte után minden új repedés kis balesetnek tűnik. Elkjaer Larsen nyomon követte a vállalkozót: Thaiföldön egy tengerparton ül, és megkísérelte megbeszélést rendezni. "Van egy ok, amiért általában nem teszi ilyen nagyra a macskaköveket" - jegyzi meg később Ingels. Ezért olyan nehéz az építészetben az innováció. Még a kisebb méretű változások is interkontinentális fejfájást okozhatnak.
Elkjaer Larsen feladata az ilyen apróságok izzadása, nem könnyű feladat, ha olyan embernél dolgozol, aki ötvözi a perfekcionizmust és a rugalmasságot. Egy keskeny lépcső rosszul fordul el az alsó lépcsőn, mert még egyetlen repülésre is leszállásnak kaland érzésével kell járnia. A Bunker Múzeum nyers, ipari hangulatának megőrzése érdekében Ingels elrendelte az acélgerendákból lecsupaszított fekete festéket. Bizonyos értelemben azonban ezek az érvek egy szélesebb látomás alá vannak rendelve. Elkjaer Larsen azt mondja, hogy „Bjarke nagyon világos a történetről”. A Bunker Múzeumban kristályos szilánkok használatáról szól, hogy több mint 70 évvel a háború után meggyógyítsák a sebesült tájat. "Néha egy kis időre van szükség ahhoz, hogy megértsük, mit jelent, de ha egyszer megkapod, végigvezeti Önt minden olyan pillanatban, ahol egyébként eltévedhet a részletekben."
Két forgó tornyon zajlik a munka, amelynek célja a Hudson-folyó mentén a lehető legnagyobb kilátás. (Ana Nance) Igaz: Ingels egy mesemondó, egy Power-Point virtuóz, aki szereti a közönséget, folyamatosan fonál és fókuszál metaforákat. Úgy véli, hogy az építészet narratív művészet, ugyanolyan vonzó, mint a TV vagy a grafikus regények. A tervezési megbeszélések a popkultúra utalások sorozatát képezik. Az egyik tervezői találkozón fél tucat építész összecsúszott egy apró konferencia teremben. Ingels Lady Gaga nemrégiben megjelent Super Bowl félidő showjára hívta rá a figyelmet, amelyet a stadion tetejéről a színpadra való drámai ugrással indított a popsztár (egyfajta bungee kábelköteget viselt). A beszélgetés flipnek tűnhet, de a lényeg komoly: egy terv támogatása egy fogalmi kerettel. Ingels rendkívül büszke a 8-House-ra, egy önálló városi falura Koppenhága szélén, ahol két belső udvar körül nyolcadik számban csomóztak üzletek, apartmanok és sorházak. A rendszer erőssége, a sűrűség és a kisvárosok összeolvadása elősegítette a 2008-as gazdasági katasztrófa túlélését, amikor építés zajlott. „Olyan messze volt, hogy be kellett fejeznünk, de a lehető legolcsóbban” - emlékszik vissza. „Bármit, ami nem volt a legolcsóbb lehetőség, azonnal leminősítették: kivitelezés, asztalos munkák, tereprendezés. Végül jobb lett volna? Biztos. De inkább inkább nem fejezzük be? Megőrültél."
A koppenhágai irodában több BIG építészcsoport készenléti időben tölti a napot, várva néhány pillanatnyi kreatív konzultációt, de a főnöknek rohannia kell a Királyi Operaházba, egy nagyszerű ragyogó eszközzel, amely Koppenhága belső kikötőjének szélén áll., ahol Ingelsnek egy előadást tart egy fenntarthatósági konferencián. Egy gyors kamerával készített interjú, egy áttekintés és egy helló forduló után csatlakozik hozzám egy állandó beszélgetéshez, a végső beállítási zavar és az érkező tömeg közepette.
Az építészek folyamatosan rohannak a jelenön, hogy felidézzék egy még nem létező valóságot, és most, hogy Ingels végre még mindig van, nyugodtan gondolkodhat azon a jövőben, amelyet tervezni tervez: Nem az a radikális, nagyszerű - a találmány szerinti dráma, de egy fárasztó folyamat, amellyel a jelen egy kicsit egy időben elcsúszik. Az elmúlt évtizedekben kialakult technológiai forradalmak - az internet, a szuperszámítás és az automatizálás - a tágas adatokra összpontosultak. Azt jósolja, hogy jön a kézzelfogható, építhető dolgok : utak, épületek, erőművek, múzeumok.
"Ha visszatérünk 50 vagy 60 évvel ezelőtt, a tudományos fantasztika a fizikai feltárásról szólott" - mondja. „Valójában azonban a fizikai birodalomban nem volt sok újítás. A 60-as évek nagy ugrása - megemlíti a kupolásos bioszférát és a Habitat 67-et, Moshe Safdie moduláris, előre gyártott beton lakáskomplexumát, amely 1967-ben debütált a Montreali Kiállításon - „lelassult az elmúlt fél évszázadban. Elmúlt az a bizalom, hogy az építészet megteremtheti a jövőt. Most a fizikai világ ismét napirenden van. ”Az optimizmus okait remeli:„ A háromdimenziós nyomtatás érlelő technológia. Összeállíthatja a dolgokat molekuláris szinten. Dánia elindította a világ leghatékonyabb szélmalmát, amely 24 órán belül elegendő energiát termel ahhoz, hogy egy tipikus amerikai házat 20 évig táplálja. A fotovoltaikus elemek „- a napelemek mögött meghúzódó technológia - árainak teljesítménye kétévente megduplázódik. A korábban fényűző technológiák jobban teljesítettek, mint az idősebbek. ”Ingels motorját idéző személyiség és a haladás hosszú áttekintése együttesen építészete egyszerre gyakorlati és merész. „Az utópiát lépésről lépésre érik el” - mondja.
Néhány héttel később, vissza a New York-iba, újra felbukkanok Ingels-szel, és ő meghív, hogy üljek egy korai szakaszú tervezői találkozóra egy üdülőhelyi szállodába. Egy munkatárs józanul határozza meg a korlátozásokat és paramétereket, de Ingels percek alatt a kis csoportot drága fantázia hajtására dobta: drónok állományai, vízesések, göndör szerkezetek, robotszolgálat. Valaki olyan alakú, mint egy habból készült burgonya chips, amelyet Ingels egy képzeletbeli medencében állít be. "Szeretem a szövetminta gondolatát, mint a jövő töredéke, amelyet valahol másutt dobtak be" gúnyolja. Egy óra elteltével felugrik, hogy megfeleljen a következő sürgető igényeknek, és hagyja a munkatársakat kitalálni, mi történt - hogyan lehet kódolni nyugtalan képzeletét egy olyan megrendelésre, amelyet meg lehet vásárolni és építeni, és egy nap kegyelmével öregszik.
Feliratkozás a Smithsonian magazinra mindössze 12 dollárért
Ez a cikk a Smithsonian magazin júniusi számának válogatása
megvesz
