https://frosthead.com

Egon Schiele osztrák expresszionista 63 alkotása áll a legújabb náci fosztatott művészeti vita középpontjában

1940. december 31-én az osztrák kabarésztár, Fritz Grünbaum utoljára a színpadra emelte a színpadot. Két év telt el azóta, hogy utoljára szabad emberként lépett fel, egy fekete-fehér színpadon jelent meg és kijelentette: „Semmit sem látok, semmit sem. Valószínűleg bele kellett sétálnom a nemzeti szocialista kultúrába. ”Grünbaum legutóbbi előadása, amelyet a Dachau koncentrációs tábor kórházában tartottak, amikor tuberkulózisban halt meg, kevésbé volt politikai hajlamú. "Csak azt akarom, hogy egy kis boldogság elterjedjen az év utolsó napján" - mondta a szemlélőinek. Két héttel később Grünbaum meghalt - a nácik eufemizmussal töltött papírja szerint gyenge szívvel öltek meg.

kapcsolodo tartalom

  • Az új digitális archívum kritikus nyilvántartást nyújt Egon Schiele munkájáról

Egy másik életében Grünbaum nemcsak sikeres kabaré-előadó, librettista, író és rendező volt, hanem a modernista művészet lelkes gyűjtője. A több mint 400 műalkotásból álló példánya Egon Schiele, az osztrák expresszionista 80 darabjával dicsekedett, híres konfrontációs portrékról; ez egyértelmű célpont volt a nácik szisztematikus zsidó tulajdonú művészet elkobzására. William D. Cohen a The New York Timesnak számol be. Ezek közül 63 a Schieles a náci fosztogatott művészet folyamatos hazatelepítésével kapcsolatos viták középpontjában.

A Német Elveszett Művészeti Alapítvány a 2015-ös indítása óta nyilvános adatbázisra támaszkodik, hogy támogassa küldetését az illegálisan lefoglalt műalkotások azonosítása és visszaszolgáltatása érdekében. Noha Grünbaum örökösei a hiányzó Schieles-eket az adatbázisba tettek, a művészeti kereskedők által folytatott lobbizási kör, amely szerint a mûveket kényszer nélkül adták el a háború utáni következményeknek, vezetett az alapítványhoz, hogy törölje azokat a kifosztott mûvészet listájáról.

"Az a tény, hogy Fritz Grünbaumot a nácik üldözték, nem vitatott" - mondta az alapítvány szóvivője, Freya Paschen Cohennek. "Ez nem azt jelenti, hogy Grünbaum művészeti gyűjteményének teljes részét el kellett volna veszíteni a náci üldöztetés miatt."

nő fekete pinafore 1911.jpg Egon Schiele, "Nő a fekete pinaforeben", 1911 (a Grünbaum Gyűjtemény jóvoltából)

Az ügyvéd és a szerző, Judith B. Prowda Képzőművészet és törvény szerint Grünbaum felesége, Elisabeth az 1938-as letartóztatást követően átvette férje gyűjteményének irányítását. A Harmadik Birodalom törvényei szerint nyilvántartást kellett benyújtania Grünbaum vagyonáról, és amikor később kénytelenek elmenekülni a lakásából, nem volt más választása, mint hogy a gyűjteményt a náciknak adják át. Nem sokkal Grünbaum Dachau-i halála után Elisabettet egy minszki koncentrációs táborba deportálták, ahol 1942-ben meggyilkolták.

A Grünbaum gyűjtemény náci rekordjai nem sorolják fel sok mű nevét, s sorsukat spekulációra hagyják. A család örökösei szerint a művek a nácik voltak a háború alatt, miközben a Német Lost Art Alapítvány nemrégiben hozott döntése mögött álló művészeti kereskedők elméletük szerint Elisabethnek a letartóztatását megelőzően sikerült elküldenie a gyűjtemény nagy részét belga rokonoknak. Eberhald Kornfeld, a svájci kereskedő, aki a szóban forgó 63 schiele-t 1956-ban hozta vissza a piacra, állította ki ezt az érvet, bár Grünbaum örökösei Kornfeld beszámolóját pusztán fikcióként utasítják el.

Cohen azt írja, hogy Kornfeld kezdetben azt mondta a vásárlóknak, hogy a Schieles-t egy menekülttől szerezte be. 1998-ban kibővítette ezt a rejtélyes eladó hátterét, Elisabeth nővéreként Mathilde Lukacs-Herzl-ként azonosította, és dokumentumaikal szolgált, amelyek alátámasztják követelését. Amint a Grünbaum örökösei állítják, ezt a kinyilatkoztatást azonban majdnem két évtizeddel Lukacs-Herzl halála után készítették, és a dokumentumokban szereplő egyes aláírások helytelenül írtak vagy ceruzával készültek.

A művészeti újság Anna Brady szerint a New York-i bíróság ez év áprilisában londoni viszonteladó, Richard Nagy ellen állt szemben, aki régóta állította, hogy két Schiele-művet vásárolt, amelyek a Kornfeld eladásában szerepeltek: "Woman in a fekete pinafore" (1911). ) és a „Arcát elrejtő nő” (1912) - törvényesen. Az ügyet felügyelő bíró, Charles E. Ramos igazságszolgáltató, nem értett egyet azzal, hogy nincs bizonyíték arra, hogy Grünbaum készségesen aláírta-e gyűjteményét örökösnek, köztük Lukacs-Herzlnek.

"A fegyverpontban lévő aláírás nem vezet érvényes továbbításhoz" - fejezte be Ramos.

JK-1898_Norm1200.jpg Egon Schiele, "Egy nő arcképe" (a Grünbaum gyűjtemény jóvoltából)

Az alapítvány azon döntése, hogy eltávolítja a Schieles-t adatbázisából, különösen érdekes a bírósági határozat fényében. Az adatbázis iránymutatásai szerint „az adatszolgáltató félnek valószínűleg igazolnia kell, hogy egy adott tárgyat vagy gyűjteményt elkoboztak a náci üldöztetés eredményeként, vagy a második világháború alatt eltávolították vagy elvesztették, vagy hogy egy ilyen gyanú nem zárható ki. Ramos annyira megkérdőjelezte a Schieles származását, hogy meg tudja tartani ezeket a szabványokat, ám az alapítvány másként gondolja.

"Ha olyan új történelmi tényekre derül fény, amelyek megváltoztathatják a jelenlegi értékelést" - mondja Paschen Alapítvány szóvivője Cohennek -, a munkákat ismét nyilvánosságra hozzák.

Most azonban a 63 rabló - az „Átfogó akt” -ból - egy összefonódott pár szögvázlata, amelyet Schiele munkájára jellemző brutális vonásokkal rendeztek el, a „Woman Portrait”, a hátborzongató, mégis hagyományos fekete-fehér rajzra. egy lány, akinek a válla nem igazán felel meg összekulcsolt kezével - végtagban marad, csapdába esik az örökösök és kereskedők közötti folyamatos háború csapdájában.

Egon Schiele osztrák expresszionista 63 alkotása áll a legújabb náci fosztatott művészeti vita középpontjában